玻璃 景觀 建筑

王茵茵

人們以玻璃作建筑材料已有長久歷史，而玻璃技術(shù)不斷創(chuàng)新，現(xiàn)代的水泥森林之稱呼快要變成「玻璃森林」了。玻璃與景觀及建筑的關(guān)系早已分不開，隨著玻璃工藝多元化發(fā)展，設(shè)計(jì)師對(duì)玻璃的運(yùn)用更是各形各色，增加景觀或建筑設(shè)計(jì)中玻璃藝術(shù)元素的比重，玻璃藝術(shù)熱潮為景觀設(shè)計(jì)帶來新的視覺刺激。筆者選取三個(gè)案例，分別淺析一下玻璃?、

There is a long history of people using glass for building materials. The technology of glass is innovative， our "concrete jungle" is going to become the "glass forest". The relationship between glass， landscape and architecture has long been inseparable. Designers would like to use glass in the landscape or architectural design to enhance the proportion of artistic elements. Glass art brings us an new visual stimulation in landscape and architecture design. Through three case studies of the aesthetic relationship of glass art， landscape and architecture. The Hakone Glass Forest， The Palacio de Cristal and the Igloo Village Resort are fully demonstrated the diversity of glass craft and technology and functionality.

1. 玻璃藝術(shù)與景觀的意境

案例：玻璃之森Hakone Glass Forest

玻璃之森位于日本神奈川縣的箱根，結(jié)合了玻璃藝術(shù)與園林景觀的元素，園林內(nèi)的歐式建筑群有著日本和西洋格調(diào)，玻璃之森美術(shù)館內(nèi)展出意大利的古典玻璃藝術(shù)品以及19世紀(jì)后的威尼斯玻璃藝術(shù)品。

水意與綠意

整個(gè)園林景觀及建筑群都以仿威尼斯水都風(fēng)情為設(shè)計(jì)主題。在園林中，玻璃擔(dān)當(dāng)著重要的角色，晶瑩剔透的玻璃（水意） 比起生機(jī)盎然的草坪、搖曳生姿的樹木（綠意）更為吸引。我在這把玻璃定為「水意」，因其視覺效果有像瞬間停止的活水般，形態(tài)千變?nèi)f化﹔「綠意」則指花草樹木，自然植物是園林景觀不可缺少的元素。玻璃之森是由水意與綠意結(jié)合的迷你威尼斯景象。水意與綠意各有動(dòng)態(tài)及靜態(tài)的交互表現(xiàn)，園內(nèi)空間算不上寬廣， 故此，視覺效果鋪排得較為緊湊。

無處不在的玻璃語言

玻璃之森的入口低調(diào)，簡(jiǎn)單的西洋古典鐵藝與綠意帶著休閑的氣息，入口前園首先出現(xiàn)一棵鋼絲結(jié)構(gòu)的玻璃樹，玻璃樹在綠意的背景襯托下（圖2），雖然不算效果突出，但為觀賞者點(diǎn)起心中對(duì)玻璃之森的期望。進(jìn)入簡(jiǎn)易而古典的內(nèi)園區(qū)入口，即豁然開朗。整個(gè)園林以環(huán)形為主路線的布局。園林采用了圍合式設(shè)計(jì)，在感觀上與外界隔離，自成一個(gè)小天地。在園林中心有一人工湖，著名美國玻璃藝術(shù)家Dale Chihuly的作品《Highlights》裝置矗立其中（圖1），旁邊飄浮著一條小船，小船上乘載著色彩強(qiáng)烈的玻璃球體。這裝置和正在游泳的小鴨子組成讓人驚喜的情景，這正是Dale Chihuly《Highlights》系列作品的創(chuàng)作理念，把玻璃藝術(shù)融入自然環(huán)境當(dāng)中，同時(shí)帶來視覺驚喜。

進(jìn)入第一座建筑威尼斯玻璃美術(shù)館。那里收藏了超過100年的威尼斯玻璃工藝精品，有的更是中世紀(jì)歐洲貴族的用品。館內(nèi)仿照威尼斯傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)，使觀賞者有忘卻身處日本的感覺。之后，以一段路徑連接下一座建筑現(xiàn)代玻璃美術(shù)館，在通往的路徑上，仍有憩息空間供觀賞園林的景色。在室內(nèi)空間上以較簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)來區(qū)分威尼斯玻璃美術(shù)館，作品展示的方式也相當(dāng)不一樣，此空間布局可加深觀賞者對(duì)傳統(tǒng)威尼斯玻璃與現(xiàn)代玻璃的印象。

美術(shù)館商店也置于同一建筑內(nèi)， 基于商業(yè)理由及旅客需求都不可缺少。在商店后面是以藝術(shù)家名字命名的Livio Seguso庭園，這空間以階梯式設(shè)計(jì)，以不同高度觀賞景色。因此地段靠近園外的溫泉區(qū)，借助縷縷輕飄的溫泉蒸氣上升，為玻璃噴泉《禮榭花F o n t a n a》提供如仙一般的意境，結(jié)合水意、綠意和煙霧的景象。

沿著小路，水意及綠意圍繞著水車小屋，模仿不同植物形態(tài)的玻璃裝置，隱藏在柔柔綠意中，日間加上太陽光線的反射，閃閃發(fā)光；夜間加上環(huán)境光的影響，閃爍不定。往前到人工湖中心，到達(dá)《光之回廊》（圖2），這是園林中一重點(diǎn)裝置，如瀑布似的玻璃珠簾，墜掛在小橋的兩旁，相當(dāng)吸引觀賞者的步伐，這小橋是通往威尼斯玻璃美術(shù)館的折徑，不過往往多數(shù)的觀賞者都抱著同一理由返回小橋，享受多一次在《光之回廊》下的意境。

環(huán)繞園區(qū)一周后，來到出口的地方，就在入口的旁邊，較為狹窄的鐵閘（圖3），猶如提醒觀賞者將離開這仙境返回現(xiàn)實(shí)一樣。

玻璃之森隱藏了一種西方童話般的意境，從開始至結(jié)束， 起承轉(zhuǎn)合，水意綠意，淋漓盡致。

2.玻璃藝術(shù)建筑在人和自然景觀中的融合關(guān)系

案例：帕拉西奧·克里斯塔爾水晶宮The Palacio de Cristal

透明建筑

水晶宮位于馬德里市中心Buen Retiro麗池公園中心，全玻璃和鋼鐵結(jié)構(gòu)，建立于1887年，高度達(dá)22米（圖4），設(shè)計(jì)由建筑師Ricardo Velázquez Bosco里卡多·委拉斯凱茲·博斯克負(fù)責(zé)。仿照1851年倫敦的The Crystal Palace玻璃宮殿而建。時(shí)至今天，帕拉西奧·克里斯塔爾水晶宮通過Reina Sofia Museum雷納索非亞博物館用于舉辦當(dāng)代藝術(shù)展覽的展館，對(duì)外開放。帕拉西奧·克里斯塔爾水晶宮只花了五個(gè)月的時(shí)間就建成，當(dāng)時(shí)都被認(rèn)為是在西班牙最成功的玻璃和鋼鐵結(jié)構(gòu)建筑案例之一，整個(gè)建筑為54米長，28米寬22.6米高，展示出當(dāng)時(shí)馬德里最偉大的鐵藝和工業(yè)革命中全玻璃拱形屋頂結(jié)構(gòu)的發(fā)展。