1950年，參與籌建人民美術(shù)出版社工作。先后擔(dān)任過《人民日報(bào)》美術(shù)組長，人民美術(shù)出版社副社長、黨委書記、社長兼總編輯。1984年任《中國美術(shù)全集》編輯出版委員會主任，主持《中國美術(shù)全集》的編輯出版工作。1988年任《中國美術(shù)分類全集》總編輯。曾任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、書記處書記。1990年起任中國書法家協(xié)會主席、黨組書記。當(dāng)選第三屆全國人大代表，第五屆至第七屆全國政協(xié)委員。

一

邵宇7歲那年，在莊河縣立小學(xué)讀書。九一八事變后，他在孤山中學(xué)讀書。孤山中學(xué)曾有個(gè)日文教員，經(jīng)常向?qū)W生灌輸“滿洲國就是王道樂土”等謬論。兒時(shí)的邵宇癡迷于畫畫，有一次，邵宇畫了一張丑化日本鬼子的漫畫，被那個(gè)教員發(fā)現(xiàn)，抓起教鞭就要抽邵宇的頭。邵宇鉆到課桌下面，抓住他的腳，將他扳了個(gè)臉朝天。

1934年春，邵宇考入奉天美術(shù)專科學(xué)校。繪畫，把邵宇引入一個(gè)美妙的世界。但日本侵略者在中國任意殺戮，奸淫擄掠，讓他十分痛恨。他寫了幾篇小說，其中一篇是以漢奸李壽山槍殺抗日英雄鄧鐵梅的事情為背景，小說在美專?？系禽d，他還為自己的作品畫了插圖。

1935年冬，邵宇考入北平美術(shù)?？茖W(xué)校。在這里，邵宇眼界大開。德國版畫家珂勒惠支，還有法國畫家杜米埃、米勒對他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。當(dāng)時(shí)在北平的呂驥、崔嵬、陳波兒、鄭君里、張瑞芳，以及其他院校的熱血青年，聯(lián)合組織演出了話劇《保衛(wèi)馬德里》《阿比西尼亞的母親》，活報(bào)劇《放下你的鞭子》。邵宇在《阿比西尼亞的母親》中扮演一個(gè)反法西斯的士兵。

七七事變后，邵宇經(jīng)香港轉(zhuǎn)道廣州，到了長沙。他在茅盾主編的《文藝陣地》刊物上發(fā)表了《開會》等木刻作品，在《力報(bào)》《申報(bào)》上發(fā)表了《無妻之夫》《無母之兒》等作品，這些作品傳達(dá)了民眾救國的聲音。

1938年長沙大撤退前夕，邵宇被共產(chǎn)黨地下組織派到衡陽，在基督教負(fù)傷將士服務(wù)協(xié)會湘南大隊(duì)擔(dān)任第三中隊(duì)隊(duì)長，并將共產(chǎn)黨支部建立在這個(gè)組織中。邵宇在這里結(jié)識了后來的夫人沈尹。不久，邵宇加入了新四軍。

1941年1月4日，為顧全抗戰(zhàn)大局，奉命北移的新四軍軍部及所屬皖南部隊(duì)9000余人，從云嶺駐地出發(fā)繞道北上。6日，突遭國民黨軍7個(gè)師8萬余人的包圍襲擊。新四軍英勇奮戰(zhàn)7晝夜，終因彈盡糧絕，寡不敵眾，除約2000余人突出重圍外，大部分壯烈犧牲或被俘。葉挺軍長和軍部8個(gè)干部隱蔽在一片竹林里，邵宇也在其中。由于國民黨軍隊(duì)縮緊包圍圈，眼看已經(jīng)沖不出去，葉挺只得下令毀掉武器全體被俘。后葉挺被國民黨單獨(dú)關(guān)押，其余人被押往上饒集中營。

上饒集中營是國民黨囚禁新四軍戰(zhàn)士的幾個(gè)集中營之一。被關(guān)押時(shí)，邵宇所在的編隊(duì)里有黨的秘密支部，其中邵宇年紀(jì)最小。因?yàn)樯塾钸^去是畫畫的，特務(wù)對他不像對別人那么注意，邵宇便擔(dān)負(fù)起自己所在編隊(duì)與其他編隊(duì)聯(lián)系的任務(wù)。

在集中營秘密黨支部的支持下，邵宇和另一位青年木刻家賴少其千辛萬苦地逃出了集中營。經(jīng)過艱苦的輾轉(zhuǎn)，他和賴少其來到蘇中根據(jù)地。不久，黨組織分配邵宇在《蘇中報(bào)》工作，后相繼擔(dān)任專區(qū)工農(nóng)科長、區(qū)委書記、地委及新四軍某旅部秘書及蘇中新華分社副社長等職務(wù)。

沈尹得知邵宇到了蘇中區(qū)后，也輾轉(zhuǎn)來到他的身邊。1945年，日本投降?！短K中報(bào)》歡送東北籍戰(zhàn)士調(diào)回東北工作，同時(shí)為邵宇和沈尹舉辦了別致的婚禮。同年11月，邵宇夫婦到達(dá)東北。邵宇被分配到東北日報(bào)社任通訊采訪部部長。不久，邵宇又被調(diào)到土改工作隊(duì)。

邵宇一邊帶隊(duì)消滅土匪，一邊將搜集到的素材編成連環(huán)畫。他僅用一個(gè)半月時(shí)間便創(chuàng)作成一套兩冊的連環(huán)詩畫《土地》。通過東北的莊稼人王奎五父子兩代人的血淚身世，控訴地主、日寇、漢奸、國民黨欺壓農(nóng)民的罪行，宣傳土地革命的意義。這部為農(nóng)民創(chuàng)作的連環(huán)畫冊受到徐悲鴻先生的稱贊，認(rèn)為其畫風(fēng)“用來描寫中國社會非常適合……可稱簡約、緊湊、扼要而極具力量”。

1948年春天，邵宇作為新中國美術(shù)工作者的東北代表出席全國文代會，見到了從延安來的蔡若虹、古元、王朝聞等同行。

二

1949年底，因籌建中華人民共和國各部委，中央從各個(gè)解放區(qū)調(diào)集干部，邵宇奉命調(diào)往北京。在等待分配的那段日子里，他天天拿著畫筆到處寫生。

1950年，邵宇參與了人民美術(shù)出版社的籌建；不久，他調(diào)往《人民日報(bào)》美術(shù)組任組長。195l年，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，中國文聯(lián)組織畫家到朝鮮戰(zhàn)場深入生活，邵宇去了朝鮮。他作為文藝戰(zhàn)士，在戰(zhàn)爭年代里一直跟隨部隊(duì)行進(jìn)，戰(zhàn)場上的英雄人物感染著他、鼓舞著他將激戰(zhàn)的場面和戰(zhàn)斗中涌現(xiàn)的英雄用速寫記錄下來。他畫了《行軍》《炸不斷的橋》《肉線》《志愿》等組畫，并自己配詩，歌頌中國人民抗美援朝、保家衛(wèi)國的愛國主義和國際主義精神。

1952年，邵宇從人民日報(bào)社調(diào)回人民美術(shù)出版社，任總編輯兼副社長。當(dāng)時(shí)，北京的大街小巷，文化產(chǎn)品極為匱乏，不少書攤擺放的多為舊時(shí)代的七俠五義、言情等內(nèi)容的小人書。邵宇了解情況后，提出“美術(shù)出版社應(yīng)該著手出版有益于青少年身心的、反映新中國文化的讀物”。他召集全體編輯人員開會，動員大家改編古典名著、革命小說繪制連環(huán)畫。大家熱情高漲，很快出版了一系列題材內(nèi)容積極健康的連環(huán)畫讀物。出版周期最快的時(shí)候，曾達(dá)到平均每三天就出一本內(nèi)容新穎的連環(huán)畫。在大家的努力下，新華書店和各書攤出現(xiàn)了許多新型連環(huán)畫和人民大眾喜愛的小人書。劉繼卣畫的《雞毛信》以及《水滸》《西游記》等傳統(tǒng)題材的優(yōu)秀連環(huán)畫，取代了書攤上那些舊時(shí)代的出版物。當(dāng)時(shí)，除了出版連環(huán)畫以外，人民美術(shù)出版社還出版了不少單幅宣傳畫和年畫。如《我們熱愛和平》《開國大典》《毛主席走遍全國》等。

進(jìn)入發(fā)展時(shí)期的人民美術(shù)出版社，除了出版大量的年畫、連環(huán)畫、宣傳畫等通俗讀物外，還開始注意搜集整理中國傳統(tǒng)美術(shù)精品，出版了許多高檔次的在國際上叫得響的古代、現(xiàn)代名人畫冊。在此期間，邵宇主持出版了《宋人畫冊》《清明上河圖》以及世界美術(shù)史上知名巨匠的專人畫冊，如《列賓》《珂勒惠支》《倫勃朗》《蘇里柯夫》等畫冊，還為中國當(dāng)代大師齊白石出版了四本精裝大畫集，為徐悲鴻出版了大型畫冊。

這些作品集的出版在很大程度上彌補(bǔ)了中外美術(shù)經(jīng)典作品出版方面的不足。

邵宇還注意發(fā)掘許多有潛力的中青年畫家。如古元、王式廓、董希文、黃胄、亞明、李少言、葉淺予、賴少其等，這些畫家的作品出版給畫壇帶來了清新的氣息。日后，這一批人成了中國畫壇的中堅(jiān)。

1954年，周恩來總理代表中國參加了在印度尼西亞萬隆召開的亞非會議，以卓越的外交能力與許多亞非國家首腦締結(jié)了友好關(guān)系，其中包括印度尼西亞總統(tǒng)蘇加諾。蘇加諾本人的藏畫很多，原打算在日本出版。周恩來了解這一情況后，提出由中國為蘇加諾總統(tǒng)出版藏畫集，并委托人民美術(shù)出版社具體操作。為此，邵宇專赴印度尼西亞與蘇加諾總統(tǒng)面談，第一次就在印尼待了9個(gè)月，之后又去了兩次。邵宇帶領(lǐng)出版社的同志經(jīng)過兩年的努力，終于完成了周總理的重托，《蘇加諾總統(tǒng)藏畫集》（共6冊）陸續(xù)出版。畫集出版后，蘇加諾總統(tǒng)給予了高度贊許，親筆寫來賀信。該書1959年榮獲萊比錫國際書籍藝術(shù)博覽會金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。這是中國首次獲得國際圖書大獎(jiǎng)。

“文革”期間，邵宇同許多老干部一樣，受到了沖擊和迫害。1970年，邵宇和出版社的部分同志被下放到湖北咸寧文化部“五七干?！眲趧?。當(dāng)時(shí)邵宇已年過半百，但他不顧多病的身體，帶領(lǐng)大家自己動手蓋房、種稻子，始終以積極樂觀的態(tài)度去工作和生活。

到干校初期，在政治運(yùn)動中持相反觀點(diǎn)的兩派仍然打派仗，互相調(diào)查對方的問題，都找他取證。邵宇始終堅(jiān)持原則，實(shí)事求是地回答提問，是則是，非則非。邵宇的堅(jiān)定和正直受到了同事們包括軍代表的肯定和尊重。

三

十年動亂，曾經(jīng)迫使邵宇放下了工作，也放下了畫筆。

1971年，國務(wù)院組織文化代表團(tuán)赴加拿大訪問，進(jìn)行文化交流，周恩來總理指名讓邵宇任團(tuán)長。在加拿大時(shí)，大使館的同志告訴邵宇，駐法大使黃鎮(zhèn)同志已向國內(nèi)申請，邀請邵宇回國途中到法國訪問。邵宇離開加拿大后到了法國，見到大使黃鎮(zhèn)同志倍感親切。那一次，黃鎮(zhèn)派駐法大使館文化參贊陪邵宇參觀了盧浮宮、凱旋門、巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔、巴黎公社墻等名勝古跡。

1976年1月8日，敬愛的周總理與世長辭。邵宇和身邊許多人一樣萬分悲痛。深夜，他拿起畫筆，畫了一個(gè)燭臺和紅燭。他將寓意心血的紅、黃兩種顏色飽蘸在筆尖上，一筆畫成了明亮的燭光。邵宇在畫上題詞：“心線正直，表里通紅，渾身是火，一生光明，風(fēng)吹不熄，磊落始終?！?/p>

1977年，中共中央組織部任命邵宇為人民美術(shù)出版社社長兼總編輯。這期間，邵宇創(chuàng)作了組畫《難忘的回憶》，共3幅：一幅是他在“文革”前畫的人像，被撕破了（寓意“文革”初期畫家作品遭遇浩劫）；一幅是被砸殘了的石獅子（寓意文物在“文革”中受到嚴(yán)重破壞）；一幅是荷花，花莖被折斷。這組畫的寓意是：十年浩劫，石頭獅子也未能幸免，但沉痛的教訓(xùn)可以化為營養(yǎng)，只要有藕，不染之花仍會開放。

1978年9月，日本松山芭蕾舞團(tuán)再次訪華。不久，人民美術(shù)出版社接到一項(xiàng)任務(wù)，與日本講談社合作出版5卷本彩色攝影畫冊《中國的旅行》。這一次，又是邵宇親自掛帥，用多半年的時(shí)間，完成了在全國28個(gè)省市約100多個(gè)市縣的拍攝采訪工作。這套書1980年出版，先后再版4次，是我國改革開放之后出版界第一次與外方合作的項(xiàng)目。

邵宇自20世紀(jì)50年代就開始考慮出版《中國美術(shù)全集》的計(jì)劃。這是一項(xiàng)重大的出版工程，將承載我們中華民族五千年?duì)N爛輝煌的文化。1984年，在中宣部召集的400多位專家學(xué)者的會議上，邵宇把擬定的《中國美術(shù)全集》出版大綱拿給大家討論。經(jīng)過多次討論、修改、補(bǔ)充，出版大綱最終被敲定，邵宇任《中國美術(shù)全集》編輯出版領(lǐng)導(dǎo)小組成員和編輯委員會主任，具體負(fù)責(zé)主持和領(lǐng)導(dǎo)這項(xiàng)工程的進(jìn)行。

《中國美術(shù)全集》（60卷）包括繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)、書法篆刻五大門類，總共收集各類作品1.3萬余件，國內(nèi)專家撰寫的論文共計(jì)300余萬字，其編輯出版是一項(xiàng)巨大的工程。參加這項(xiàng)工作的單位包括藝術(shù)院校、科研單位、文博部門、出版社、物質(zhì)材料供應(yīng)商、印刷廠、發(fā)行單位等，有許多涉及學(xué)術(shù)研究的問題和組織協(xié)調(diào)的工作。為了保證《中國美術(shù)全集》的學(xué)術(shù)性、權(quán)威性，編輯委員會抽調(diào)編輯、考證、攝影等方面的工作人員共計(jì)400余人。為了使《中國美術(shù)全集》具有國際水準(zhǔn)，邵宇多次召集會議討論研究，并專程拜訪專家討教，對編輯體例、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、內(nèi)容取舍、裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)行逐一研究和落實(shí)，甚至對有的卷本親自審閱，重點(diǎn)把關(guān)。

《中國美術(shù)全集》（60卷）最終于1989年全部出版。邵宇主持與臺灣錦繡文化公司合作，將《中國美術(shù)全集》（60卷）繁體字版輸出臺灣，在臺灣地區(qū)發(fā)行3000套，這在當(dāng)年是轟動出版界、文化界的大事。臺灣出版界如此評價(jià)這部巨著：“古今中外唯一最周全、最具代表性的中國美術(shù)權(quán)威套書！”

1988年，在《中國美術(shù)全集》（60卷）尚未全部出版之際，在中宣部的直接領(lǐng)導(dǎo)下，由邵宇任《中國美術(shù)分類全集》（計(jì)劃出版400卷，后改為304卷）總編輯，主持這項(xiàng)出版工程的規(guī)劃編輯工作。此書歷時(shí)25年，至2012年時(shí)出版了302卷，最后兩卷《目錄卷》于2013年將由人民美術(shù)出版社出版。遺憾的是邵宇本人未能見到全書的出版。

四

邵宇是編輯家、出版家、美術(shù)事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者，也是一位有個(gè)性的畫家。他早期的作品有《盲人》《求乞者》，主要反映舊社會中國農(nóng)民的苦難，連環(huán)畫《土地》則畫出了農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗?fàn)?。他的筆觸準(zhǔn)確而又飽含深情，充滿了力量。創(chuàng)作于1950年上半年的《上饒集中營》，是邵宇親身經(jīng)歷了皖南事變的九死一生后，用心血畫出來的，具有時(shí)代意義。作品中真實(shí)慘烈的畫面令人震驚。比如《集中營的四周》，畫面上樹木被砍禿、草被拔光，因?yàn)閲顸h軍隊(duì)的憲兵怕新四軍戰(zhàn)士逃跑?！犊谷涨敉健繁憩F(xiàn)了被俘戰(zhàn)士的憤怒。他們?nèi)淌莛囸I，卻絲毫不減英雄氣概。邵宇傾盡心血，將人物刻畫得十分傳神，表達(dá)了自己對新四軍戰(zhàn)友的熱愛與懷念?！恫辉S你們有思想》，表現(xiàn)的是國民黨特務(wù)不許被俘戰(zhàn)士有思想，沒日沒夜地讓他們“跑步”。畫面上一群戰(zhàn)士在操場上跑步，傳達(dá)出來的感覺卻是類似挪威畫家愛德華·蒙克的油畫《吶喊》！邵宇曾被關(guān)在上饒集中營，有親身的生活體驗(yàn)，因此作品《上饒集中營》讓人感到格外震撼。

1951年，邵宇創(chuàng)作了水墨畫《萬水千山》，表現(xiàn)了兩個(gè)青年在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期從國民黨監(jiān)獄逃出來，在奔赴敵后抗日根據(jù)地的途中所見。《萬水千山》是敘事詩插圖，曾發(fā)表于《新觀察》雜志。這應(yīng)當(dāng)是《上饒集中營》的續(xù)篇，兩個(gè)青年人物則是以當(dāng)年逃出集中營的邵宇本人和賴少其為原型。這套畫作1953年由人民美術(shù)出版社出版，與之前作品相比，畫風(fēng)更趨成熟，人物造型準(zhǔn)確，在社會上引起較大反響。這兩部作品不僅表現(xiàn)了邵宇純熟的繪畫技巧，表達(dá)出其強(qiáng)烈的思想感情，也是珍貴的文獻(xiàn)資料。

詩配畫《首都速寫》大約創(chuàng)作于解放初期，作品洋溢著歡樂的情緒。新中國成立了，一切都有了新的變化。這一時(shí)期，《到天安門，看毛主席》是邵宇的代表作。畫中描繪了一對夫妻帶著孩子在觀看毛主席像。天安門前，懸掛的毛主席像畫得真實(shí)生動。詩文寫道：“毛主席，你讓我們有了房子有了地。要不是住在鄉(xiāng)下，我們天天來看你！”表達(dá)了老百姓翻身作主的喜悅心情和真實(shí)感受。《兒童游戲場》充滿了動感和歡樂，仿佛都能讓讀者聽到兒童歡快的笑聲。

1953年出版的《朝鮮戰(zhàn)場素描集》，選用了邵宇的3幅作品，其中《炸不斷的橋》是他的經(jīng)典之作。邵宇能在炮火和硝煙中作畫，表現(xiàn)出中國人民志愿軍一往無前的勇敢精神。

從早年開始，速寫一直是邵宇最擅長的表現(xiàn)手段，他出版了不少速寫集，如《首都速寫》《在我們的首都》《在祖國的邊疆》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代——大慶速寫》《新疆行》《長江行》《在日本的日記》等多部速寫集。

鄧拓專為邵宇題寫了一首詩：“年年占得百花先，紅滿枝頭態(tài)自妍。最是畫壇春不老，嵐光香霧繞窗前?！编囃氐倪@首原詩題為《題梅》，在為邵宇題寫時(shí)他將原詩的“江南”改為“畫壇”，將“山前”改為“窗前”。

邵宇的中國畫作品大多創(chuàng)作于國家改革開放后。此時(shí)的邵宇“醉心于尋求以民族繪畫為基礎(chǔ)與西畫有益方面相融合，以求中國畫的發(fā)展與創(chuàng)新”（《邵宇畫集》作者后記）。與大多數(shù)中國畫家將速寫的造型和線條融入畫作的做法不同，邵宇始終在用速寫線條表現(xiàn)對象，強(qiáng)化線條之美。這應(yīng)該是藝術(shù)家另辟蹊徑的探索?？瓷塾畹漠嬜?，總有大塊的色彩撲面而來，而老到厚重的線條總能壓住色塊的恣肆和擴(kuò)張。

邵宇的中國畫莊重，有大家氣派，如黃鐘大呂。邵宇是從西洋畫入手的，除了速寫、素描功夫外，其水彩也有成就。他的水彩人物、風(fēng)景都有很好的表達(dá)。在他早期的中國畫中，有著水彩的透明輕快、準(zhǔn)確的造型，也有中國畫的線條；而晚年的作品，突出作品的厚重感，追求視覺的大效果，構(gòu)圖更為自由，線條簡約。他強(qiáng)調(diào)物體的特征和細(xì)節(jié)，追求畫面整體的意境和韻律，以此形成個(gè)人鮮明的繪畫風(fēng)格。

五

邵宇是畫家，更是一位畫家的伯樂。國家改革開放后，他力主建立人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室。這個(gè)創(chuàng)作室與20世紀(jì)50年代人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室不同，不再承擔(dān)出版社下達(dá)的創(chuàng)作年畫、連環(huán)畫、宣傳畫的任務(wù)，而是近乎畫院的創(chuàng)作任務(wù)。在人民美術(shù)出版社的品牌建設(shè)過程中，有《中國美術(shù)全集》等大型美術(shù)畫冊帶來的好評，有美術(shù)教材帶來的品牌認(rèn)知，有多種美術(shù)、少兒期刊帶來的社會影響，有年畫、連環(huán)畫、領(lǐng)袖像帶來的普遍認(rèn)同，再有就是人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室。20世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作室的畫家給人民美術(shù)出版社帶來了聲譽(yù)；同樣，80年代的創(chuàng)作室也給人民美術(shù)出版社帶來了聲譽(yù)。各地的畫家朋友到北京，人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室是必去的地方。他們說，這里的創(chuàng)作人員并不多，但人人都有個(gè)性，都是美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物。他們認(rèn)為：人民美術(shù)出版社是美術(shù)新思潮的發(fā)源地之一。

邵宇在承擔(dān)人民美術(shù)出版社編輯管理工作之外，還兼任中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記、常務(wù)理事，曾參與組建中國書法家協(xié)會并任主席。他為美術(shù)界健康發(fā)展做了大量工作。1992年在深圳工作期間，邵宇因心臟病突發(fā)，不幸逝世。2011年，我去拜訪《中國美術(shù)分類全集》總負(fù)責(zé)人許力以先生，談起邵宇的心臟病，他說邵宇社會兼職太多，做事又認(rèn)真，是累的。

邵宇在長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的生涯中，堅(jiān)持百花齊放、百家爭鳴的文藝方針，為新中國美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)出版事業(yè)鞠躬盡瘁，為打造人民美術(shù)出版社的金字招牌嘔心瀝血，做出了巨大的貢獻(xiàn)。2009年，中國出版工作者協(xié)會和韜奮基金會授予邵宇“新中國60年百名優(yōu)秀出版人物”稱號。