關(guān)曉松

【摘 要】要想做好廣播文學(xué)節(jié)目，編輯必須同時具備文學(xué)修養(yǎng)、新聞修養(yǎng)和音樂修養(yǎng)。具備文學(xué)修養(yǎng)才能判斷文學(xué)價值的高下，選播值得賞析的佳作；具備新聞修養(yǎng)才能抓住并挖掘有時效性、容易引起聽眾興趣的選題；具備音樂修養(yǎng)才能為文學(xué)作品選配合適的音樂，讓文學(xué)與音樂相得益彰，充分表現(xiàn)其欣賞價值。

【關(guān)鍵詞】廣播文學(xué)節(jié)目 文學(xué)修養(yǎng) 新聞修養(yǎng) 音樂修養(yǎng)

【中圖分類號】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

文學(xué)節(jié)目曾經(jīng)是廣播節(jié)目大花園中一簇怒放的花朵。曾幾何時，小說聯(lián)播、評書、作品欣賞與文學(xué)專題等文學(xué)性節(jié)目吸引了大批聽眾。但近些年，廣播文學(xué)節(jié)目逐漸被邊緣化了。盡管如此，它也一直擁有不太多但是很忠實(shí)的欣賞者。這些聽眾通常有一定文學(xué)修養(yǎng)和欣賞能力，他們的品位對文學(xué)節(jié)目的質(zhì)量提出了比較高的要求。同時，廣播文學(xué)節(jié)目要想在日益激烈的媒體競爭中占有一席之地，其根本途徑也是要提高節(jié)目質(zhì)量。好的廣播文學(xué)節(jié)目，需要高素質(zhì)的節(jié)目制作人員。本文將要論及的就是廣播文學(xué)節(jié)目編輯的素質(zhì)，其設(shè)定的前提條件是節(jié)目編播分離。專職編輯負(fù)責(zé)案頭的文字準(zhǔn)備工作，同時另外聘請演播人員進(jìn)行聲音演繹。

一、不可或缺的基本素養(yǎng)——文學(xué)修養(yǎng)

對廣播文學(xué)節(jié)目編輯的職業(yè)修養(yǎng)而言，首要的就是文學(xué)修養(yǎng)。作品汗牛充棟，作家燦若星河，編輯的眼光決定把什么樣的作品呈現(xiàn)給聽眾。編輯對文學(xué)作品審美價值的判斷直接決定了節(jié)目的品格和質(zhì)量。但是，廣播文學(xué)節(jié)目對審美價值的要求并不完全等同于一般文學(xué)作品，因?yàn)樗峭ㄟ^廣播手段、通過電臺這種媒介進(jìn)行傳播的。所以必須兼顧一般性的文學(xué)審美價值和廣播電臺的媒介屬性。換句話說，并非所有好作品都可以在節(jié)目中播出，只有那些寫得好又適合在廣播中播出的作品才有可能與聽眾見面。所以說，廣播文學(xué)節(jié)目對編輯的文學(xué)修養(yǎng)的要求是有一定特殊性的。

廣播文學(xué)節(jié)目對作品的選擇并不一定強(qiáng)調(diào)名家名作，但所選作家的生平事跡、創(chuàng)作道路與審美追求要有獨(dú)特性，要有思想上的穿透力和藝術(shù)上的感染力，要能激發(fā)聽眾的收聽欲望，打動聽眾的心靈，啟迪聽眾的思想，給聽眾帶來收聽快感。這樣的作品并不少，需要文學(xué)編輯從浩如煙海的作品中挑選出來，奉獻(xiàn)給讀者。這就需要文學(xué)編輯一方面要熟悉文學(xué)史，了解經(jīng)典作家和他們的代表作品。另一方面，文學(xué)編輯還必須緊盯文壇的最新動態(tài)，對名家的新作、新人的佳作都要了然于心，隨時能夠把帶著露珠的鮮活作品介紹給聽眾。文學(xué)編輯必須保持較大的閱讀量，關(guān)注重要的文學(xué)雜志、出版社以及文學(xué)網(wǎng)站，及時從中發(fā)現(xiàn)有價值的作品。當(dāng)然如能與一些重要的作家保持個人聯(lián)系，隨時了解他們的創(chuàng)作情況更是上佳之選。

廣播文學(xué)節(jié)目的編輯在選擇作品的時候，從幫助聽眾及時了解文壇熱點(diǎn)的角度出發(fā)，通常都要選播一些社會上比較熱門的作家和比較受關(guān)注的作品，或者選播一些有一定知名度的作者（未必是專業(yè)作家，也有可能是其他領(lǐng)域里的知名人士或者熱點(diǎn)人物）的作品。一般來說，聽眾也會對這類作品比較關(guān)注，但是，并非全部熱點(diǎn)、流行的作家和作品都適合在廣播中播出。編輯在此時要把握好滿足聽眾好奇心與引導(dǎo)輿論、創(chuàng)造健康欣賞環(huán)境之間的關(guān)系，自覺抵制那些導(dǎo)向有誤、格調(diào)不高、品位低俗的作品，不給它們提供傳播的土壤。

廣播的傳播優(yōu)勢之一就是貼近性，所以地方電臺在和中央電臺、省級電臺競爭的時候有一個殺手锏，就是往往能通過地域上的貼近性輕而易舉地制造出親切感，從而使聽眾選擇收聽自己的節(jié)目。廣播文學(xué)節(jié)目在這一點(diǎn)上也大有可為。地方電臺的文學(xué)節(jié)目可以充分挖掘自身的地域?qū)傩?，比較多地選播家鄉(xiāng)的作家甚至是業(yè)余作者的作品，也可以多向聽眾推薦描寫家鄉(xiāng)風(fēng)土人情、世事變遷的佳作和新作。充分利用文學(xué)作品的地域性對聽眾的欣賞口味造成的自然影響來占據(jù)收聽的制高點(diǎn)。比如北京電臺在秋季播出老舍的《四世同堂》中對北京中秋節(jié)前后民俗的描寫，以及郁達(dá)夫的作品《故都的秋》，很容易使聽眾感受北京的秋之美。安徽電臺曾經(jīng)制作文學(xué)專題《棘心不死，綠天永存——介紹晥籍女作家、教授蘇雪林》，引發(fā)了聽眾的強(qiáng)烈共鳴。而黑龍江電臺制作的文學(xué)專題《赤子鄉(xiāng)愁——介紹詩人余光中和他的鄉(xiāng)愁詩》，則是對文學(xué)節(jié)目注重審美價值地域化的一個更高層次的實(shí)踐。余光中雖然不是黑龍江人，也沒有創(chuàng)作過以黑龍江為題材的作品，但是他曾到哈爾濱講學(xué)并且受到熱烈歡迎，由此引發(fā)一段跨越海峽的鄉(xiāng)愁故事。節(jié)目通過地域化的視角解讀非本地域的優(yōu)秀作家和作品，同樣得到了聽眾的高度認(rèn)可。

總之，廣播文學(xué)節(jié)目編輯的首要修養(yǎng)就是文學(xué)修養(yǎng)，其中包括對作品思想性、藝術(shù)性高低的準(zhǔn)確判斷，也包括對作品的輿論導(dǎo)向、格調(diào)品位是否適合在廣播中進(jìn)行傳播的精確把握，還包括從地域親近性的角度設(shè)置欣賞主題、吸引聽眾注意力的精心考慮等。這些能力既需要在學(xué)校學(xué)習(xí)時打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也需要在日常節(jié)目制作中不斷磨練積累。

二、提升節(jié)目時效感的修養(yǎng)——新聞修養(yǎng)

與在一般文學(xué)期刊中擔(dān)任編輯有所不同的是，在廣播媒體擔(dān)任文學(xué)節(jié)目的編輯除了要具備深厚的文學(xué)修養(yǎng)，還需要有豐富的新聞修養(yǎng)。這是由廣播的媒介屬性決定的。聽眾通過廣播欣賞文學(xué)節(jié)目，與讀者通過期刊閱讀文學(xué)作品的心理期待有所不同。廣播作為新聞屬性突出的傳播手段，其在受眾心目中的形象自然而然地與新聞聯(lián)系在一起?？赡苡幸徊糠致牨娐爮V播只是為了欣賞文學(xué)節(jié)目，但是這類聽眾的人數(shù)肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于通過廣播既聽文學(xué)節(jié)目，又聽新聞、音樂、體育以及生活服務(wù)等多種類型節(jié)目的人數(shù)。因此，廣播文學(xué)節(jié)目在選擇播出內(nèi)容的時候，就不能不考慮節(jié)目的新聞屬性。當(dāng)然，我們不是說文學(xué)節(jié)目要亦步亦趨緊跟新聞，發(fā)生了某個新聞事件就馬上尋找與這個新聞有關(guān)的文學(xué)節(jié)目播出，而是說廣播文學(xué)節(jié)目要適當(dāng)契合廣播媒體的新聞屬性，在不牽強(qiáng)、保質(zhì)量的前提下優(yōu)先選擇那些與一段時間以來的新聞事件有關(guān)的文學(xué)作品安排播出，用文學(xué)關(guān)照或反思新聞的社會意義，既便于吸引聽眾的注意力，也能使節(jié)目具有一定的社會現(xiàn)實(shí)意義。

要在文學(xué)節(jié)目中恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)新聞性主題，要求編輯具有敏銳嗅覺的同時又具備適度審慎的新聞素養(yǎng)。編輯首先必須時刻關(guān)注周遭世界發(fā)生的變化，對一些比較重大的新聞事件或者社會關(guān)注度較高的新聞人物保持敏感，并且在頭腦中形成一種條件反射，隨時考慮這些事件與人物能否成為節(jié)目的選題。在最后確定其能否成為選題的時候，編輯的新聞修養(yǎng)可能起到至關(guān)重要的作用。比如2000年，瑞典文學(xué)院將諾貝爾獎授予當(dāng)時已經(jīng)加入法國國籍的中國作家高行健。這是華裔作家第一次獲得諾貝爾文學(xué)獎，從新聞性角度看很有轟動性。但是，高行健的作品文學(xué)價值并不突出，這次頒獎行為被某種政治陰影所籠罩。如果文學(xué)節(jié)目的編輯僅從“華裔首獲諾貝爾文學(xué)獎”的新聞價值出發(fā)，在節(jié)目中編發(fā)介紹高行健其人其書的內(nèi)容，就會對不了解真相的聽眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。這個選題“做”與“不做”就體現(xiàn)了編輯的新聞修養(yǎng)到位與否。2012年，瑞典文學(xué)院又將諾貝爾文學(xué)獎授予中國作家莫言。此前的2011年，莫言剛剛以長篇小說《生死疲勞》獲得中國文壇最重要的獎項(xiàng)——茅盾文學(xué)獎。獲得諾貝爾文學(xué)獎，表明莫言的創(chuàng)作已經(jīng)受到國際文壇的高度重視和肯定，他也由此成為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國籍作家。莫言獲獎一事迅速成為社會熱點(diǎn)。此時，文學(xué)節(jié)目就應(yīng)該對這一重大新聞做出迅速而全面的反映。北京電臺故事廣播的文學(xué)欣賞節(jié)目《品讀時分》先是及時介紹莫言的生平創(chuàng)作、選播部分作品，然后又陸續(xù)介紹了一些評論家對他的評價。莫言在頒獎典禮上發(fā)表了演說《講故事的人》之后，故事廣播又采用部分演講錄音，結(jié)合作品片斷和編輯的評論介紹，制作播出了對莫言進(jìn)行全面評介的文學(xué)專題《莫言，從鄉(xiāng)土到世界》。隨后，又播出了他這篇廣受好評的演講全文。最后，編發(fā)了著名作家王蒙和著名評論家陳曉明對莫言獲獎一事的分析評論。至此，才算完成了以莫言獲獎這一新聞事件為由頭的對這位作家的全方位介紹和評論，幫助聽眾全面認(rèn)識了這位當(dāng)代中國文壇最有實(shí)力的作家以及他獲獎的意義和影響。endprint

當(dāng)然，像莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎這樣的重大新聞不可能經(jīng)常發(fā)生。廣播文學(xué)節(jié)目要提升自身的時效感，呼應(yīng)廣播作為新聞媒體的屬性，還可以從很多地方著手。比如可以以播出作品或者文學(xué)專題節(jié)目的方式，對作家逝世或者誕辰以及一些重要的紀(jì)念日做出反應(yīng)。也不妨以播出紀(jì)實(shí)作品的方式對某些重大事件進(jìn)行紀(jì)念。還可以播出反映某些社會問題的報告文學(xué)作品。與新聞性事件完全沒有關(guān)系的內(nèi)容相比，有時效感的選題有助于提升廣播文學(xué)節(jié)目與社會現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系，增強(qiáng)節(jié)目對聽眾的吸引力。

三、增強(qiáng)節(jié)目美感的修養(yǎng)——音樂修養(yǎng)

廣播文學(xué)節(jié)目是訴諸聲音的傳播方式，節(jié)目在播出文學(xué)作品的時候經(jīng)常要配樂，這是廣播文學(xué)節(jié)目與書面文學(xué)的重要區(qū)別，也是廣播的獨(dú)特優(yōu)勢。文學(xué)是語言的藝術(shù)，而音樂與文學(xué)作品搭配，起到的是切換場景、烘托氣氛、強(qiáng)化主題、提升節(jié)目整體審美感受的重要作用。為文學(xué)作品配上一段基調(diào)契合的音樂作為欣賞的背景并不困難，一般的文學(xué)編輯都可以做到，然而，要想達(dá)到文學(xué)和音樂的水乳交融、相得益彰，那就需要編輯具有良好的音樂修養(yǎng)了。文學(xué)節(jié)目的編輯要處理好文學(xué)作品與音樂的關(guān)系，首先要把握好文學(xué)作品。對其基調(diào)、情節(jié)、層次、節(jié)奏有準(zhǔn)確、全面的認(rèn)識，然后再根據(jù)文學(xué)作品的情況選配合適的音樂作品。只有編輯頭腦中儲存了一大批音樂素材，才能使文學(xué)與音樂迅速對位，然后才是進(jìn)一步的細(xì)致打磨。

在廣播文學(xué)節(jié)目中，音樂起到的第一個重要作用就是切換場景，用聲音制造時空感受。這里的“聲音”不僅是文學(xué)作品的內(nèi)容中交代的時間和空間，還有用音樂制造出來的時空感。例如浙江電臺的文學(xué)專題節(jié)目《我這樣寫歌——記詩人食指》。節(jié)目先是簡單地介紹了食指的近況，接著播出了記者采錄的食指在病房中朗誦《我這樣寫歌》。然后就是一段用手風(fēng)琴演奏的《大海航行靠舵手》，音樂中夾雜著幾聲火車的汽笛聲，一下子就把聽眾拉回到文化大革命的特殊時代。接著，節(jié)目介紹了文革中詩人的情況，進(jìn)而引出他的代表作之一——《這是四點(diǎn)八分的北京》。在這個節(jié)目中，編輯嫻熟地運(yùn)用音樂進(jìn)行時空的轉(zhuǎn)換，從現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)到文革時期，從病房轉(zhuǎn)到文革中的北京。省掉了語言文字上的交代，只靠選配精當(dāng)?shù)囊魳肪统晒Φ卦诼牨婎^腦中實(shí)現(xiàn)了畫面的切換。用音樂勾勒時空感是廣播文學(xué)節(jié)目獨(dú)有的審美優(yōu)勢，能夠達(dá)到靜態(tài)的文學(xué)作品無法達(dá)到的審美效果。

文學(xué)作品吸引讀者的法寶是講述故事、抒發(fā)感情。廣播文學(xué)節(jié)目也要從這兩方面著力，而音樂在這兩方面恰恰大有可為。本來，經(jīng)過演播人聲情并茂的演繹，廣播文學(xué)節(jié)目已經(jīng)具有了文字作品所沒有的豐富聽覺感受，而音樂通過旋律的流動、節(jié)奏的變化以及音調(diào)的高低對文學(xué)作品進(jìn)行烘托強(qiáng)化，能夠更進(jìn)一步提升文學(xué)作品的審美價值和廣播文學(xué)節(jié)目的感染力。文學(xué)編輯一般都能有意識地為文學(xué)作品選配合適的音樂進(jìn)行烘托。例如北京電臺的文學(xué)專題《莫言：從鄉(xiāng)土到世界》中，就為莫言的小說《紅高粱》中女主人公“我奶奶”犧牲的情節(jié)精心選配了音樂。這段情節(jié)并不長，但是內(nèi)容分為三個層次，文學(xué)編輯特地邀請專門的音樂編輯為這段情節(jié)選配上了三段不同的音樂，以烘托這個重要情節(jié)中情感、角度與節(jié)奏的變化。

在廣播文學(xué)節(jié)目的實(shí)際制作過程中，編輯常常會為了給文學(xué)作品選配一段合適的音樂而花費(fèi)很長時間。文學(xué)節(jié)目的編輯多為文學(xué)或新聞專業(yè)出身，音樂知識的積累往往不夠豐富。雖然一般都能對文學(xué)作品進(jìn)行較好的理解和把握，但從浩如煙海的音樂作品中選擇恰當(dāng)?shù)囊欢闻c文學(xué)作品搭配，并且還要搭出精彩動人的效果，顯然需要下一番功夫。這需要編輯平時就多聽音樂，像熟悉文學(xué)作品一樣熟悉音樂作品。還要練出會欣賞的耳朵，對音樂的精神內(nèi)涵要有精確的把握。要練出眼睛看到文字，頭腦中就浮現(xiàn)出相應(yīng)的音樂旋律的真功夫。這當(dāng)然需要潛心的琢磨和長期的積累，絕非一朝一夕之功。選出了合適的音樂，在后期制作過程中，在音樂何時進(jìn)入何時淡出、何時強(qiáng)何時弱、何時隱沒語言讓音樂成為表現(xiàn)手段等細(xì)節(jié)問題上，也需要反復(fù)試驗(yàn)，苦心研究，才能達(dá)到滿意的效果。

文學(xué)節(jié)目是綜合性很強(qiáng)的廣播節(jié)目形態(tài)，想要駕馭好這類節(jié)目，節(jié)目制作的靈魂人物——編輯就必須擁有多方面的素養(yǎng)。

（作者單位： 北京人民廣播電臺節(jié)目制作中心）

參考文獻(xiàn)

1.申啟武 《廣播生態(tài)與節(jié)目創(chuàng)新研究》，暨南大學(xué)出版社，2008年第1版。

（本文編輯：莫玉玲）endprint