⊙裴艷艷［河南科技大學(xué)人文學(xué)院，河南洛陽471023］

論海派作家張愛玲《太太萬歲》中的家庭女性關(guān)系

⊙裴艷艷［河南科技大學(xué)人文學(xué)院，河南洛陽471023］

《太太萬歲》是海派作家張愛玲20世紀(jì)40年代的一部電影文學(xué)劇本，當(dāng)從女性主義批評角度出發(fā)細讀文本所呈現(xiàn)的家庭女性關(guān)系時，《太太萬歲》折射出的婆媳博弈、妻“妾”角斗的沖突關(guān)系以及姑嫂姐妹情誼的和諧關(guān)系等家庭人際關(guān)系問題，依然對于當(dāng)代家庭女性同性關(guān)系的和諧構(gòu)建具有重要的啟示意義。

張愛玲《太太萬歲》家庭女性關(guān)系

在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，海派作家張愛玲的小說成就顯著，海內(nèi)外研究者涉獵其小說研究的成果也甚為豐富。相比之下，張愛玲的電影文學(xué)劇本創(chuàng)作則關(guān)注者較少。其實，在20世紀(jì)40年代的中國電影史上，張愛玲作為女性劇作家占有不可或缺的地位?！短f歲》作為20世紀(jì)40年代張愛玲電影文學(xué)劇本創(chuàng)作高潮期的一部代表作品，雖然經(jīng)桑弧導(dǎo)演、當(dāng)年上映后曾引起觀眾的熱烈歡迎，給文華影業(yè)公司也帶來了不菲的票房收入，但是報紙雜志上的文章對其教育作用和社會效果的評價并不是很高，并且持否定態(tài)度的爭議較大，“這場圍繞《太太萬歲》的論爭一味糾纏于影片是否具有和具有什么樣的教育作用和社會效果……而摒棄了對作品本身藝術(shù)成就和潛在意義的多角度、多層次的探討”①。周芬伶在談到張愛玲與電影的關(guān)系時，指出“《太太萬歲》的確是一出被低估的電影，張愛玲也的確是一個被低估的劇作家，尤其是在女性電影尚在萌芽階段的年代，女性劇作家如鳳毛麟爪，張愛玲的劇作填補了一個時代的空白。我們不僅需要重估張愛玲劇作的價值，也應(yīng)重估四十年代電影的價值”②。由此看來，對《太太萬歲》的重新解讀就構(gòu)成了“重估張愛玲劇作的價值”的有機組成部分。與上述視角有所不同的是，本文從女性主義批評視角出發(fā)，立意于探析《太太萬歲》中存在的多形態(tài)家庭女性關(guān)系，揭示形態(tài)各異的家庭女性同性關(guān)系所蘊藏的復(fù)雜的文化內(nèi)涵。

一、媳婦與婆婆：女性同性之間的博弈

在中國傳統(tǒng)宗法大家庭中，婆媳之間的關(guān)系是一個非常顯著的人際交往問題。婆媳角色關(guān)系的建立并非源于血緣基礎(chǔ)，而是和家庭屬性中的人倫、道德、經(jīng)濟，價值取向等有關(guān)，這意味著婆媳關(guān)系較之家庭其他女性關(guān)系而言，顯得更為復(fù)雜。

張愛玲在《太太萬歲》中通過家庭女性關(guān)系的沖突來展現(xiàn)微妙復(fù)雜的婆媳關(guān)系，而文本中婆婆唐母和媳婦少奶奶陳思珍的矛盾主要圍繞三個層面展開。首先，傳統(tǒng)家庭女性上下尊卑等級輩分的嚴(yán)格區(qū)分是引起婆媳沖突的第一個層面。劇本開篇以少奶奶陳思珍忙著為婆婆唐母準(zhǔn)備祝壽開始，女傭張媽不慎將碗打破成為婆媳沖突的節(jié)點。陳思珍從祝壽的喜慶角度與家和觀念出發(fā)，向唐母撒了個善意的謊言。但是唐母知道真相后大發(fā)雷霆，對下輩陳思珍與下等傭人張媽的聯(lián)合欺騙行為深感不滿，并以家庭女性權(quán)威者的尊貴身份，向家庭中的這兩個同性發(fā)號施威。而陳思珍面對唐母罵張媽為“賤骨頭”和不加工錢的言行，只能遵守人倫等級界限，當(dāng)面順從唐母，卻在事后給張媽增加了工錢。在處理張媽事件中，婆媳的觀念和行為充滿沖突。其次，圍繞婆婆的兒子即媳婦的丈夫所構(gòu)成的緊張家庭關(guān)系是引起婆媳沖突的第二個層面。在《太太萬歲》中，海風(fēng)輪事件把陳思珍與唐母的沖突關(guān)系演繹得淋漓盡致。丈夫唐志遠乘坐飛機到香港，陳思珍為了免除唐母對兒子出行安危的擔(dān)心，向唐母說丈夫乘坐的交通工具為海風(fēng)輪船。富有戲劇性的是，海風(fēng)輪偏偏出事了。唐母誤以為兒子乘船出事，驚昏后方知兒子乘飛機真相。為此，唐母把憤恨的矛頭直指媳婦陳思珍，劇本第二十四場有處婆媳二人的對白顯示出此點：“母：志遠這條性命總算是保全了，可是我這條老命兒差點兒給你送掉。少：以后我再也不扯謊了。母：反正我這老太婆也給你們耍夠了。”③張愛玲在劇本中有意營造了一個具有強大張力的沖突因素，把婆媳矛盾推向高潮。再次，家庭經(jīng)濟問題是引起婆媳沖突的第三個層面。陳父到唐家討債把陳思珍與婆婆的沖突推向極致。陳思珍為解決丈夫唐志遠籌辦公司的費用，向自己的父親謊稱婆婆家藏有金條，以此去除父親的后顧擔(dān)憂，使唐志遠借錢成功。唐志遠公司破產(chǎn)后，陳父到唐家討要唐志遠辦公司的錢，唐母卻勃然大怒，以非常惡毒的語言謾罵陳思珍及陳父：“你女兒呀，能干著呢！一天到晚的就知道騙人，騙人！虧你還不問問，你自己怎么會養(yǎng)出這種下流的女兒?！雹苊鎸μ颇傅恼Z言暴力攻擊，陳思珍的回答只有簡短的：“媽，您……”⑤在此沖突中，婆婆把矛頭不但直指兒媳，而且橫批陳思珍的父親。金錢產(chǎn)生的經(jīng)濟利益關(guān)系淹沒了家庭婆媳關(guān)系與親家關(guān)系，顯示出傳統(tǒng)宗法社會中婆媳之情的異常冷漠。

與同樣表現(xiàn)家庭婆媳關(guān)系的《金鎖記》相比，《太太萬歲》中婆媳沖突的結(jié)局顯得相對溫和。《金鎖記》中的曹七巧從自身做媳婦的被壓抑被統(tǒng)治經(jīng)驗出發(fā)，對媳婦芝壽實施了帶有毀滅性的言行侵略，最終造成了其生命悲劇的發(fā)生。《太太萬歲》中的唐母與曹七巧雖然都扮演著女性家長的統(tǒng)治角色，但是唐母與媳婦陳思珍博弈的結(jié)果并未直接形成其生命的殞滅。然而令人感到可悲的是，無論是《太太萬歲》中的陳思珍，還是《金鎖記》中的芝壽，她們與婆婆進行的博弈，充滿了無力與無助。在兩個文本中，我們可以看到婆媳較量的方式：婆婆的絕對權(quán)威和掌握主動權(quán)，媳婦的絕對服從和處于被動地位。面對婆婆富有統(tǒng)治性甚至侮辱性的挑戰(zhàn)，陳思珍與芝壽都采取了臣服的姿態(tài)，很難正面發(fā)出自己的聲音。

在散文《婆媳之間》中，張愛玲談到：“愛護丈夫的女性為了使自己和丈夫生活得妥適，很高興地順服于婆婆之下。”⑥陳思珍與唐母的婆媳博弈較為鮮明地證明了此點：作為媳婦的陳思珍在與婆婆唐母的幾次正面沖突中，處處以順服的姿態(tài)收場，從而祈求家庭關(guān)系的和諧。然而，事實并非如其所愿，我們在劇本中可以看到陳思珍為了顧全家庭大局的犧牲奉獻精神，正如劇本具有喜劇性的題目所言“太太萬歲”，但是，在婆婆唐母的言辭和評價中，陳思珍無論付出怎樣的努力，被給予的都是“騙子”的定位。因此，陳思珍與唐母的婆媳博弈具有悲劇意味，顯示出家庭女性關(guān)系中較難調(diào)和的一種同性關(guān)系狀態(tài)。

二、妻子與交際花：女性同性之間的角斗

傳統(tǒng)中國妻妾文化的存在也許給男子的多妻主義思想戴上了“合理”的面具，相對于圍繞一個男子而轉(zhuǎn)的妻妾而言，女性同性關(guān)系往往處于各種各樣的爭斗狀態(tài)，和諧的成分較少。張愛玲將《太太萬歲》的時代背景設(shè)置在20世紀(jì)40年代的上海，這個時期有的家庭已經(jīng)實踐一夫一妻制。劇本中的男主角唐志遠只有一位太太陳思珍，沒有娶妾。從陳思珍與唐志遠的家庭夫妻關(guān)系來看，她似乎缺乏妻妾爭斗的場域。然而，一個不容置疑的問題是，即使太太陳思珍委曲求全、費盡心血經(jīng)營夫妻之間的和睦關(guān)系，也阻擋不住丈夫在家外另筑愛巢、與交際花施咪咪“紅杏出墻”的步伐。因此，從家庭女性關(guān)系角度分析，交際花施咪咪無形中扮演著“隱身妾”的角色，而文本中的陳思珍在丈夫不忠的事實被揭破后，實際上也把施咪咪作為情敵展開了斡旋。

陳思珍與施咪咪的沖突關(guān)系在劇本中以不同男性人物為紐帶，從而形成碰撞。唐志遠是構(gòu)成妻子與交際花女性沖突關(guān)系消長的核心男性，對他來說，家有賢妻卻仍懷花心直接促使與他有親密關(guān)系的兩個女性不斷進行明暗交鋒。陳思珍與施咪咪的較量以陳父大鬧施咪咪的住處為界，分為兩個截然不同的戰(zhàn)局。之前的格局中，施咪咪占據(jù)上風(fēng)，甚至以挑釁的姿態(tài)宣戰(zhàn)。劇本中有個細節(jié)：施咪咪把涂有口紅的手帕偷偷放進與自己私會過的唐志遠的口袋，而家中枯候唐志遠的陳思珍掏出有口紅的手絹時，面對仆人張媽的詢問，卻沒有了自己的聲音。交際花的恣意張狂與陳思珍的無言哭泣，鮮明地體現(xiàn)出家庭中妻子角色地位在丈夫情人面前的自覺潰敗。陳父大鬧施咪咪的住處，雖然是以為女兒出氣，找交際花和唐志遠算賬為目的，但具有諷刺意味的是，陳父一見施咪咪富有挑逗性的女友玲玲，竟會改變初衷，反而替唐志遠的金屋藏嬌打起了掩護。由此可見，在陳思珍與施咪咪的角斗關(guān)系中，陳父的諷刺性鬧劇出場，一方面使施咪咪與唐志遠的情人關(guān)系公開化，另一方面再次昭示了陳思珍的失敗。施咪咪的真丈夫假哥哥施兄的敲詐勒索事件，把陳思珍與施咪咪的沖突關(guān)系推向高潮。在此事件中，陳思珍力挽狂瀾，親自到施咪咪住處，以迂回戰(zhàn)術(shù)，揭穿了施咪咪夫婦的設(shè)局，使其騙計落空，取得了情場上的勝利。這是陳思珍與施咪咪的正面過招，妻子陳思珍看似機智的凱旋其實暗含著一種無奈的悲哀，交際花施咪咪的失敗反而帶有正劇色彩。

若從女性自我主體意識的張揚而論，妻子陳思珍與交際花施咪咪的角斗過程中，前者自我主體意識明顯遜色于后者。陳思珍由發(fā)現(xiàn)丈夫外遇開始，直到為其處理情場糾紛，被動接受挑戰(zhàn)，處處以維護家庭的穩(wěn)定與和諧為目標(biāo)，以壓抑自我主體意識為代價，體現(xiàn)出自我主體意識的喪失。而交際花施咪咪主動出擊，自覺或者說有意識地向陳思珍宣戰(zhàn)，處處顯示出自我主體意識的張揚。“壞女人咪咪的壞至少是自覺的，而其他人的壞是不自覺的，他們并不比咪咪高貴多少。”⑦當(dāng)然，劇本中也有顯示陳思珍自我主體意識的逐步覺醒與抗?fàn)?，即決意與丈夫離婚，然而“思珍身上有娜拉覺悟的是丈夫?qū)λ奈耆枧c輕視；思珍覺悟的是家庭與婚姻的虛偽，所謂的‘賢妻良母’大半要生活在自欺欺人中，變成說謊專家”⑧。在劇本最終，陳思珍對離婚的不了了之既表現(xiàn)出其對丈夫和家庭的妥協(xié)，更寓意著其與交際花的交戰(zhàn)是一種失去自我主體性的同性較量。張愛玲的此種女性同性角斗安排，其實也是對女性妻性主體角色身份沖突的喜劇化處理，“陳思珍和咪咪表面上是賢女/妓女二元分化角色，但是最后她們的身份卻錯亂了，陳思珍失去賢妻的身份，而咪咪原來也是別人的太太。角色的互換與錯置產(chǎn)生乖訛的效果，改寫了刻板女人的形象?！雹?/p>

三、嫂子與小姑子：女性同性之間的情誼

“在張愛玲小說里，我們不難發(fā)現(xiàn)大部分女性人物都處于一種較為緊張的關(guān)系網(wǎng)中，不論是婆媳、妯娌、姑嫂、姐妹、主仆或母女等關(guān)系，其沖突因素大多強于和諧因素?！雹狻短f歲》中的姑嫂關(guān)系是個例外，整個劇本始終洋溢著嫂子陳思珍與小姑子唐志琴親密無間的女性情誼，高唱著家庭女性同性關(guān)系和諧的贊歌。

電影劇本《太太萬歲》中的姑嫂情誼主要體現(xiàn)于兩個層面的敘事。第一個層面是，針對家庭重大事務(wù)，姑嫂之間的友好協(xié)商之誼。譬如文本中小姑子唐志琴拜壽買東西之事，不是找母親商量，也不是找哥哥唐志遠商量，而是主動找嫂子陳思珍拿主意，可見姑嫂關(guān)系的融洽與親密。第二個層面是，姑嫂關(guān)于個人感情空間維護的彼此相助。劇本中的兩性關(guān)系線索，除了陳思珍夫婦與交際花的三角關(guān)系之外，唐志琴與嫂子弟弟陳思瑞的愛情關(guān)系也很突出。無論是抉擇陳思瑞的求愛，還是同陳思瑞外出游玩，抑或是戀愛遭到唐母阻撓，唐志琴都毫無保留地把自己的個人感情和想法坦誠于嫂子面前，首先想到的是向陳思珍尋求幫助，而陳思珍亦熱忱地為小姑子出謀劃策。而面對哥哥唐志遠情感的不忠，當(dāng)陳思珍郁結(jié)于心時，唐志琴毫不猶豫地為嫂子打抱不平，以捍衛(wèi)嫂子的情感利益。劇本第四十五場中陳思珍為唐志遠的越軌行為打圓場，而唐志琴卻給予她善意的提醒與規(guī)勸：“嫂子，我再也憋不住了，我不能不告訴你，哥哥一定有了女人了?！?唐志琴能夠毅然撇開兄妹同胞之情，自覺與嫂子結(jié)成女性同盟，共同對抗來自男性世界的不忠行為，足見張愛玲對《太太萬歲》中姑嫂情誼的偏愛。

女性同性情誼在文學(xué)作品中的表現(xiàn)對象，從女性的關(guān)系身份來看，一般以姐妹關(guān)系居多?，F(xiàn)代文學(xué)史上廬隱的《海濱故人》書寫女高師范五位女學(xué)生之間的姐妹情誼，期冀建立一種五四時期女性同性精神同盟之愛；當(dāng)代文學(xué)史上張潔的《方舟》選取三位已婚知識女性作為構(gòu)架同性情誼的姐妹質(zhì)素，探求新時期女性企圖脫離男性的獨立生存聯(lián)盟；新海派作家王安憶的《弟兄們》以三位女大學(xué)生的所謂男性化命名和生活姿態(tài)，對20世紀(jì)90年代轉(zhuǎn)型期姐妹情誼由未婚過渡到已婚時的持續(xù)性問題進行了實驗。然而探索的結(jié)果不容樂觀，所舉文本中不同時期不同身份不同目的的姐妹同性情誼，均以失敗告終?；匾?0世紀(jì)40年代海派作家張愛玲《太太萬歲》中的女性同性情誼，女性之間姑嫂的家庭身份關(guān)系，卻取得了女性同性情誼的成功，這既反映出張愛玲小說中女性同性關(guān)系中少有的友好狀態(tài)，又突破了女性同性情誼在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的烏托邦夢想，賦予了女性同性情誼難得的亮色。

家庭女性同性關(guān)系是人類永遠無法回避的現(xiàn)實生存問題。家庭女性同性之間的和諧有助于推動家庭和社會的良性發(fā)展，反之，家庭女性同性關(guān)系的沖突會導(dǎo)致家庭人際關(guān)系的惡化，給社會的文明進步帶來負(fù)面沖擊。20世紀(jì)40年代的張愛玲在其文學(xué)作品中敏銳地揭示出了這個家庭人際關(guān)系的問題，并能夠深刻認(rèn)識到它的大眾化特點和現(xiàn)實意義，正如她在《太太萬歲》的題記中所言：“《太太萬歲》是關(guān)于一個普通人的太太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好幾個她。”?因此，我們可以說，《太太萬歲》折射出的婆媳關(guān)系、妻“妾”關(guān)系以及姑嫂關(guān)系等家庭人際關(guān)系問題，依然對于當(dāng)代家庭女性同性關(guān)系的和諧構(gòu)建具有重要的啟示意義。

①陳子善：《說不盡的張愛玲》，上海三聯(lián)書店2004年版，第105頁。

②⑦⑧⑨周芬伶：《張愛玲與電影》，《張愛玲文集·補遺》，中國華僑出版社2002年版，第318頁，第316頁，第316頁，第330頁。

③④⑤?張愛玲：《太太萬歲》，《張愛玲文集·補遺》，中國華僑出版社2002年版，第15頁，第31頁，第32頁，第26頁。

⑥張愛玲：《婆媳之間》，《張愛玲文集·補遺》，中國華僑出版社2002年版，第253頁。

⑩林幸謙：《荒野中的女體：張愛玲女性主義批評》，廣西師范大學(xué)出版社2003年版，第218頁。

?張愛玲：《〈太太萬歲〉題記》，《對照記+流言》，北京十月文藝出版社2007年版，第348頁。

作者：裴艷艷，文學(xué)博士，河南科技大學(xué)人文學(xué)院教師，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com

本文系教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目“1920—1940年代上海通俗文學(xué)與純文學(xué)的關(guān)系研究”（項目編號：10YJC751007）階段性成果