王茜

春晚之后很多人關心小彩旗，比如她是否還在旋轉？

其實她轉完之后，“54321”停下來—新的一年開始了。沒有這個鏡頭，就削弱成技術活兒了。舞蹈不但要有形式美，最重要的是內容。一個作品，如果沒有寓意、沒有意境、沒有深度，我是不會做的。我最討厭平庸的技術展示，可是我掌控不了春晚。中國文化里講“夏荷冬海棠”，馮小剛的這個概念特別棒—荷花在地上長出來，又長到彩旗裙子上，可是鏡頭給的時間太短，沒展示出來。如果嚴格按照馮導的想法去做，春晚的價值就不一樣了，可是不懂啊，不弄啊，有什么辦法啊。所以，大家看到的只是轉圈。

作為小彩旗的姨媽，你怎么看她在春晚后的走紅？

我覺得還是這個孩子有天賦，她1歲多時我就發(fā)現(xiàn)她旋轉的天賦，不到5歲就跟著我上臺，但我還是低估了她的能力。彩排時，她轉了5場，居然覺得不枯燥、不累、不麻煩，我挺欣慰的。她特別不懼，好像樂在其中。春晚后，彩旗始料未及地發(fā)現(xiàn)，走到哪都有人跟她合影，請她拍廣告，還有人罵她，但她波瀾不驚，這點太難得了。佛家講“入定”，心寧靜，彩旗天生有這個（能力），只是她自己不知道。

小彩旗是你未來的接班人嗎？

接我的班就太普通了。每個人都要找到自己的生命價值。其實很多舞者都非常有才，但沒人去挖掘他們身上的潛力，結果跳一樣的舞，像木偶一樣。我們大理的領導打電話來，說謝謝彩旗，給我們白族人爭光。我不覺得她是我的外甥女，她是我們的民族英雄。

有報道稱，“深創(chuàng)投”是小彩旗上春晚的幕后推手，是這樣嗎？

上春晚確實不是有預謀的，就是巧合。馬年春晚前，我到北京演《孔雀》，彩旗在里面演“時間”，馮導經人介紹來看，看完后覺得“時間”作為主題貫穿春晚挺合適，后來給我打電話，問彩旗能不能轉4個小時，我說要試一下，因為她在《孔雀》里只轉了兩個小時。練習幾次后，我發(fā)現(xiàn)她至少能轉8個小時。彩排時，馮導看不下去，讓彩旗別轉了，但她堅持排練。馮導說，彩旗這孩子真是仙。但是給她的鏡頭太少了，現(xiàn)場看更驚心動魄。

作為享受國務院“政府特殊津貼”的“國家一級演員”，國家在你心中是什么地位，你覺得自己怎樣做才算愛國？

這個話題就好玩兒了。我們村子里有長老，有村長，還有很多會跳舞的巫師，少哪個環(huán)節(jié)都不行。小到一個村子大到一個國家都是一樣的，我們的主席就是村長，文化部部長就是會跳舞的巫師。這是一個社會體系，不是簡單的愛不愛國，不愛也得愛。我們作為有舞蹈天賦的人，就把舞蹈跳好，用舞蹈來救贖，告訴人們什么是歡樂，什么是美好，什么是生命的意義。

演員潘虹曾有這樣的感慨，“如果可以重新來過，寧愿不要‘影后的頭銜，過普通人的生活。”如果回到當初，你會怎樣選擇？

我覺得我最適合跳舞，這半生給我的財富，給我的能量，不僅讓我找到了身體里舞蹈的能量，還從外界汲取能量，并用舞蹈詮釋出來，沒有任何保留。不管我有名沒名，已經很幸福了。

會不會遺憾自己沒有孩子？

我的孩子多了。一只小螞蟻、一棵樹、一朵花都是我的孩子，還有跟我跳舞的農村娃娃，彩旗只是其中一員。

你和金星在《舞林爭霸》節(jié)目中擔任評委時有一些爭論，怎么看金老師的“毒舌”風格？

金老師是金老師，楊麗萍是楊麗萍，我們性格不同，審美也不同。節(jié)目組曾四顧茅廬邀請我，但做評委之后，我發(fā)現(xiàn)很不舒服，我這個人很不容易跟別人合作—價值觀不一樣，但金老師是另外的。我是一個非常隨性的人，喜歡搞作品、搞藝術，我們舞蹈家不是做評委的料。舞蹈家就是跳舞，不能去做那些事。

很多明星信奉佛教，你信嗎？

我不迷信，但我研究佛，也研究上帝。我用佛家的精神讓自己精力充足。我是跳舞的，不是出家的。