楊時旸
在《辯護(hù)人》這部韓國電影里,沒有長腿的歐巴,只有大臉的大叔。宋康昊這個在《密陽》《漢江怪物》和《殺人回憶》中都有過出色表現(xiàn)的中年男人,這一次扮演了一個律師。導(dǎo)演告訴觀眾“這是一部基于真實人物改編的影片,但內(nèi)容有所虛構(gòu)。”實際上,那個“真實人物”就是韓國前總統(tǒng)盧武鉉。
故事發(fā)生在韓國的1980年代,那段向民主轉(zhuǎn)型的艱難而充滿希望的日子,有太多可說的故事,人們的努力和失敗,勇敢與膽怯,這進(jìn)程中每一個微小生命的經(jīng)歷都可以被講述得驚心動魄。宋康昊扮演的男主角宋佑碩辭去了法官的職位,決定在釜山開一家律所,努力賺錢。他看到了不動產(chǎn)登記是這個領(lǐng)域中的油水。他印制了名片到處散發(fā),卻被那些標(biāo)榜自己是社會精英的律師同行所不屑。但是,他真的賺到了第一桶金,讓自己的老婆孩子從一個水壓不穩(wěn)、房頂跑著老鼠的房子里搬了出來。然后,他繼續(xù)擴(kuò)大生意。這就是他想要的人生,有尊嚴(yán)的收入和穩(wěn)定的家庭生活。除此之外,再無野心。這和他的出身有關(guān),多年前,他還在建筑工地打工,兒子出生時,他甚至無力負(fù)擔(dān)醫(yī)院的費(fèi)用。他刻苦自修法律,終于改變了命運(yùn)。錢,對他來說是證明自己的捷徑。
《辯護(hù)人》是典型的兩段論結(jié)構(gòu)。影片前半段中的宋佑碩就是一個標(biāo)準(zhǔn)的小市民,只關(guān)心掙錢。公眾利益、政治、思想和游行的學(xué)生,這一切在他看來遙遠(yuǎn)而可笑。而后半段中的他,已經(jīng)成為了民權(quán)領(lǐng)袖,哪怕身陷囹圄,也要為民請愿。而促使他改變的,是一件小事。他窮困時,欠了一家餐館的錢,多年后,他重回那家餐廳,向老板娘道歉并與她成為母子般的關(guān)系。而老板娘正在上大學(xué)的兒子,因為參加讀書會而被當(dāng)局認(rèn)定是“赤色分子”,將其秘密拘押,刑訊逼供。原本一直認(rèn)為學(xué)生們是在胡鬧的宋佑碩感到了事態(tài)的荒唐,他放棄了可以掙錢的稅務(wù)案子,接管了這個民權(quán)案件。由此逐漸看清了強(qiáng)權(quán)政治以愛國之名背后的真相,以及爭取民主的必要。
這是那種極其容易把主角圣人化的影片,但《辯護(hù)人》的優(yōu)秀之處在于,用一個最邊緣的角色和一件最不經(jīng)意的小事把整個故事的走向做了對折,這讓主人公宋佑碩的心態(tài)轉(zhuǎn)變顯得潤滑而通情理。電影沒有賦予宋佑碩“上帝人格”,也沒有讓他具備舍生取義的精神。宋佑碩始終是在維護(hù)自身的利益或者與自己親近的相關(guān)人士的利益,而客觀上,他做的努力推動了普遍意義上的公民權(quán)利。雖然,這部影片后半段中的法庭戲有著不可避免的模式化,但仍顯得動人心魄。
韓國電影給人們帶來了越來越多的驚喜。撇開洪尚秀的文藝范兒,也不提李滄東和樸贊郁的力度,更拋開金基德那一類探索極端人性的實驗,單就主流電影而言,韓國也已經(jīng)走出了自己的一條路子。緊扣社會現(xiàn)實、認(rèn)真反思?xì)v史,對人性弱點不遮蔽,對歷史的污點不掩飾,這足以成就了近年來的韓國電影。如果說,韓劇是一個與現(xiàn)實無關(guān)的、造夢的封閉循環(huán),有著自洽的邏輯,那么韓國電影則在更加切近現(xiàn)實的領(lǐng)地內(nèi)打造了另一種可能性。韓國的影與視在截然不同的方向上同樣取得了空前的成功。
相比于韓國電影愈發(fā)清晰的前進(jìn)路徑,中國電影卻顯得讓人難以評價。這部反映韓國民主轉(zhuǎn)型的《辯護(hù)人》成為了韓國歷史上第9部觀影人數(shù)破千萬的本土電影,就在它上映后的第二天,中國也上映了一部票房數(shù)億的新片,叫做《私人訂制》。
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