宮崎駿電影《幽靈公主》中的色彩運(yùn)用

[摘 要] 宮崎駿為日本一位非常著名的動(dòng)畫大師。到目前為止，已經(jīng)創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的電影作品。《幽靈公主》是宮崎駿的代表作品之一，自影片在日本開(kāi)始上映后，取得了較大成功。影片除了以自然保護(hù)為主旨及利用神話的形式予以表達(dá)之外，最大的亮點(diǎn)是運(yùn)用了豐富表現(xiàn)力的色彩。本文通過(guò)再現(xiàn)影片中的畫面，指出色彩在影片中發(fā)揮的作用和帶給人們的視覺(jué)感受。希望能夠提供給大家一些有價(jià)值的參考與借鑒。

[關(guān)鍵詞] 宮崎駿；《幽靈公主》；色彩運(yùn)用

宮崎駿為日本一位非常著名的動(dòng)畫大師。到目前為止，已經(jīng)創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的電影作品。如：在1997年，由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《幽靈公主》這部電影開(kāi)始在日本上映。此部電影是以日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的發(fā)展作為背景，主要闡述的是人和自然之間該怎樣相處的一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬘捌?。其?gòu)思的過(guò)程耗費(fèi)了10年的時(shí)間。而這部電影的制作又耗時(shí)3年。這部動(dòng)畫影片的時(shí)長(zhǎng)是133分22秒，而原創(chuàng)手稿近15萬(wàn)張。影片在上映后，一度成為當(dāng)時(shí)日本電影發(fā)展史上最受歡迎的一部作品。

宮崎駿的影片有兩大特征，即宏大的世界觀構(gòu)想以及對(duì)情感的細(xì)致描寫。而他的大多數(shù)作品都是因上述特征而著稱的，所以，《幽靈公主》這部影片也是如此。在此影片中，一方是以麒麟神為代表的自然界，其破壞力是非常強(qiáng)大的；而另一方是為了能夠生存下去的人類，他們會(huì)向自然界索取很多的東西。除此之外，在這雙方間，同時(shí)又是阿西達(dá)卡與桑細(xì)膩間的一種情感交流。所以，《幽靈公主》也是展現(xiàn)宮崎駿創(chuàng)作風(fēng)格的一部代表影片。

一、奇幻的色彩世界

宮崎駿的作品雖追求奇幻色彩，但首先要堅(jiān)持真實(shí)。宮崎駿說(shuō)，他喜歡傳統(tǒng)的手工工作方式，留戀迪斯尼的老動(dòng)畫片，反感夢(mèng)工廠的“時(shí)尚娛樂(lè)”方式。精美的畫面、經(jīng)典的音樂(lè)、再加上對(duì)孩子們心理出神入化的描寫和非常人文化的主題，使得宮崎駿的動(dòng)畫片極其純美，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。宮崎駿認(rèn)為，奇幻的想象力對(duì)他的影片非常重要，但現(xiàn)實(shí)主義更重要。他說(shuō)，奇幻的形式下必須“有真實(shí)的心、頭腦和想象力”。現(xiàn)在，奇幻這個(gè)詞在日本被用濫了，電視劇、電腦游戲和一些動(dòng)畫片都說(shuō)自己富有奇幻色彩，但因?yàn)槿狈φ鎸?shí)性，這種純虛擬的奇幻只會(huì)“囚禁人類”。宮崎駿努力讓自己的影片充滿奇幻色彩，但這只是為了表達(dá)現(xiàn)實(shí)的主題，他決不讓影片成為純粹的虛擬世界。

宮崎駿始終堅(jiān)持以手繪為主的動(dòng)畫技術(shù)，在他看來(lái)，只有手繪才是和動(dòng)畫本體藝術(shù)最接近的一種方式，盡管會(huì)增大動(dòng)畫的制作成本，但手繪動(dòng)畫可通過(guò)細(xì)膩的色彩變化呈現(xiàn)給人們親切的視覺(jué)美感，而這正是當(dāng)前電腦動(dòng)畫制作技術(shù)所不能比擬的。《幽靈公主》這部影片的成功之處為故事發(fā)生場(chǎng)景多鏡頭渲染以及色彩的運(yùn)用，這對(duì)后來(lái)劇情發(fā)展具有一定過(guò)渡作用，同時(shí)在場(chǎng)景氛圍渲染方面的作用也是十分顯著。事實(shí)上，色彩指的是借助人的眼睛、腦及生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)光產(chǎn)生的一種視覺(jué)效應(yīng)。從另外一個(gè)角度分析，對(duì)于色彩認(rèn)識(shí)和運(yùn)用是由感性上升到理性的一個(gè)過(guò)程。不過(guò)，理性色彩指的是通過(guò)人具備的，諸如：判斷、推理等思維能力，把自然界中人們能夠直接感受到的復(fù)雜色彩按照一定規(guī)律性展現(xiàn)出來(lái)，這樣便出現(xiàn)了色彩理論以及法則，同時(shí)還可將色彩運(yùn)用到實(shí)踐當(dāng)中。然而，色彩不僅能傳達(dá)出作者的情感，而且又能感染觀眾情緒。在《幽靈公主》影片中，運(yùn)用色系統(tǒng)超過(guò)580套?？梢?jiàn)，宮崎駿大師非常注重影片的色彩運(yùn)用。[1]

二、色彩的設(shè)置暗示出劇情的發(fā)展

在談及到宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)畫影片時(shí)，我們不得不說(shuō)他注重捕捉細(xì)致的色彩。一位著名的美術(shù)監(jiān)督曾說(shuō)：“動(dòng)畫自身是游離到真實(shí)世界以外的，而為提升動(dòng)畫影片的可信度，那么必須運(yùn)用大量真實(shí)的色彩，這樣可把觀眾再次帶到虛擬的動(dòng)畫當(dāng)中，使觀眾認(rèn)為影片當(dāng)中的世界也極其真實(shí)。”而對(duì)于大多數(shù)日本動(dòng)畫大師來(lái)說(shuō)，對(duì)上述觀點(diǎn)也表示認(rèn)同。和美國(guó)動(dòng)畫影片比較來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)畫更注重對(duì)色彩的運(yùn)用。所以，宮崎駿的創(chuàng)作也是如此，在觀看一些宮崎駿的其他動(dòng)畫影片后，不難發(fā)現(xiàn)他在處理色彩方面是介于寫實(shí)和夸張之間的。盡管他不直接參與動(dòng)畫影片的背景制作，但是在對(duì)分鏡設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)色彩控制和色彩對(duì)情節(jié)的渲染拿捏得非常準(zhǔn)確。而背景制作人員只需要按照他所設(shè)計(jì)的進(jìn)行更加具體的設(shè)計(jì)。

通過(guò)對(duì)宮崎駿其他動(dòng)畫影片的觀看，我們便知《幽靈公主》所運(yùn)用的色彩基調(diào)是和《龍貓》溫和色彩基調(diào)有著顯著的不同，也更是和《千與千尋》的深色、陰暗的色彩基調(diào)略顯不同。其中，《龍貓》如同一部田園詩(shī)，而《千與千尋》像童話一般，但是，《幽靈公主》所呈現(xiàn)給人們的的確是一首史詩(shī)。在創(chuàng)作此影片時(shí)，是色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格不同的多位背景畫師將宮崎駿的這種色彩變化相互連接，同時(shí)把色彩運(yùn)用差別轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)畫劇情變化的一種節(jié)奏。

在《幽靈公主》開(kāi)頭處，出現(xiàn)了一大片被迷霧籠罩的森林，隨后運(yùn)用垂直平移鏡頭，將整片森林全景予以展現(xiàn)。鏡頭再轉(zhuǎn)到由黑色山林穿行在白色云層當(dāng)中，最終到達(dá)暗色森林中，此種設(shè)計(jì)更易使觀眾感受到整個(gè)故事所蘊(yùn)涵的古老、神秘的色彩。并且在影片開(kāi)頭處運(yùn)用暗色調(diào)可凸顯出此主題內(nèi)容的嚴(yán)肅性。之后，鏡頭開(kāi)始轉(zhuǎn)到森林當(dāng)中，在濃霧的籠罩下，隱隱約約可以看到有幾個(gè)黑影在閃動(dòng)著，這時(shí)突然在黑影當(dāng)中顯現(xiàn)出一道紅色，又立即消失。通過(guò)運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比色彩，可使人變得更加緊張。然而，在《幽靈公主》影片中，利用對(duì)暗色樹(shù)林的描寫，再和紅色鏡頭作對(duì)比，這樣可激起觀眾的好奇心。

在《幽靈公主》這部影片當(dāng)中，男主人公阿西達(dá)卡騎著一只羚羊，在保護(hù)村莊過(guò)程中，與怪物之間展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗。不過(guò)，在戰(zhàn)斗過(guò)程中，借助電影表現(xiàn)手法，改變最初壓抑色彩的運(yùn)用。最初，村莊十分寧?kù)o，且一片綠意盎然的景象展現(xiàn)在人們的眼前，而這也是戰(zhàn)斗之前的一種祥和、寧?kù)o的狀態(tài)。但是，鏡頭一轉(zhuǎn)，便出現(xiàn)了怪物，又以暗灰以及血紅色的色彩渲染了最初寧?kù)o、綠色的畫面。影片是以男主人公和怪物看到對(duì)方的第一視角進(jìn)行多次切換，而怪物多次快要追上男主人公，凸顯出當(dāng)時(shí)情形的緊張以及男主人公騎術(shù)的高超。然而，在當(dāng)怪物被男主人公制服之后，怪物施了詛咒，要求男主人公立即離開(kāi)這個(gè)村莊。隨后，用綠色畫面伴隨男主人公的行程，同時(shí)也為后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展做好鋪墊。[2]

在描寫完男主人公行程后，鏡頭轉(zhuǎn)向了激烈商隊(duì)和狼之間戰(zhàn)斗的畫面，我們能夠看出女主人公出場(chǎng)畫面色彩和男主人公出現(xiàn)的畫面色彩有很大的區(qū)別，主要運(yùn)用灰暗、凝重的色調(diào)，從另外一個(gè)角度又可揭示出此女主人公的背景。在隨后的畫面當(dāng)中，女主人公騎著一匹白狼，就像是一道白色閃電穿梭在灰色的天空中。但是，通過(guò)炮火、血、枯木等帶給觀眾視覺(jué)上的不安。當(dāng)白狼墜入山谷后，戰(zhàn)爭(zhēng)驟然結(jié)束。由于男主人公救助了商隊(duì)的傷員，所以，一同和商隊(duì)進(jìn)入到村莊，隨后男主人公與女主人公命運(yùn)便出現(xiàn)了交集，把兩個(gè)原本并不相干的男女主人公的命運(yùn)相互交織。

值得注意的是在《幽靈宮主》這部動(dòng)畫影片當(dāng)中，男主人公在救助傷員時(shí)，出現(xiàn)了一暗示鏡頭，當(dāng)男主人公在進(jìn)入到茂密森林之后，他遇到了一山神。此處，作者是運(yùn)用一組搖鏡頭與調(diào)焦鏡頭，給觀眾一種仿佛穿梭在樹(shù)林當(dāng)中的感受，再附加一些色彩變化。例如：在一個(gè)湖水旁邊，最初的藍(lán)綠色的色調(diào)，因出現(xiàn)一位山神，畫面色調(diào)逐漸變暖，通過(guò)色彩對(duì)比，顯現(xiàn)出山神的正義感。除此之外，在對(duì)空氣色調(diào)變化捕捉時(shí)，使人感受到畫面的壯觀、神秘。由此可見(jiàn)，在影片中運(yùn)用色彩比較法，可展現(xiàn)出創(chuàng)作者內(nèi)心的觀念。[3]

隨著劇情的深入開(kāi)展，每當(dāng)達(dá)到一個(gè)高潮，就開(kāi)始產(chǎn)生火與血交織的畫面，揭示出人類不斷破壞自然，從而最終使自然爆發(fā)出怒火，進(jìn)而轉(zhuǎn)向山豬與人類間發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)。盡管男女主人公都想去阻止戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，但是并無(wú)任何的結(jié)果。此時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)向女主人公視角，和血色晚霞相搭配，展現(xiàn)出人類不能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的無(wú)奈，并且暗示著一旦爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，是非常慘烈的。通過(guò)這些色彩的運(yùn)用，可充分體現(xiàn)出宮崎駿對(duì)這部動(dòng)畫影片的合理性規(guī)劃，盡管是非常小的色彩變化，都能暗示給觀眾明確指示。最終，還是爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)，此處使用的是飽和度極高的原色以及互補(bǔ)色，即血和綠，這樣既能給觀眾一種沖突感，又能給人一種不協(xié)調(diào)感，從而使觀眾開(kāi)始擔(dān)憂自然的命運(yùn)。隨后，影片開(kāi)始進(jìn)入到最高潮處，這時(shí)色調(diào)開(kāi)始變灰。這樣的設(shè)計(jì)可使觀眾真正明白對(duì)自然界的摧殘勢(shì)必會(huì)遭受自然界的報(bào)復(fù)。在影片結(jié)尾處，人們已經(jīng)完全意識(shí)到當(dāng)初的做法是錯(cuò)誤的，不再征服自然，并且自然對(duì)人類以前的各種愚昧的做法表示了原諒，還給了人類的綠色，其男女主人公也都順利完成了各自的任務(wù)，同時(shí)四周的環(huán)境色彩變得更加和諧，隨之影片開(kāi)始進(jìn)入到結(jié)尾部分。

三、運(yùn)用統(tǒng)一色彩貫穿在全片中

《幽靈公主》主要內(nèi)容是人和自然界的矛盾發(fā)生以及調(diào)和。透過(guò)這部影片可以看出，影片主要是將色彩變化作為故事情節(jié)發(fā)展的主線，通過(guò)這條主線，即使是在不配備聲音的情形下，也可真正弄懂故事的內(nèi)容。通過(guò)對(duì)整部影片內(nèi)容的梳理，宮崎駿是以深綠——暗灰——血紅——暗黑——新綠為干線，逐步推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。在影片的開(kāi)頭運(yùn)用深綠色的色彩，揭示出自然界的安逸以及不控侵犯的崇高性，由于故事的逐漸推進(jìn)，談及到人類對(duì)自然界的破壞，這時(shí)色調(diào)從深綠色轉(zhuǎn)變成灰色，當(dāng)自然界和人類的沖突達(dá)到頂峰時(shí)，影片故事進(jìn)入到高潮階段，因而在自然界與人類中爆發(fā)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，此時(shí)畫面的色調(diào)開(kāi)始變成了紅色，最終由于人類真正認(rèn)識(shí)到了最初做法的錯(cuò)誤，得到了自然的原諒，從而平息了戰(zhàn)火。在進(jìn)入到影片的結(jié)尾時(shí)，畫面的色調(diào)逐漸變?yōu)榫G色，萬(wàn)物復(fù)蘇，又重新出現(xiàn)了茂密的森林，鮮綠色的生命力占據(jù)著整個(gè)畫面。而自然界和人類之間的戰(zhàn)爭(zhēng)如同未發(fā)生過(guò)一樣，這時(shí)人類又重新回到了自然界的懷抱中。男女主人公也凈化了自己的心靈，眼前的生活充滿著生機(jī)與活力。

四、結(jié) 語(yǔ)

總體來(lái)說(shuō)，《幽靈公主》是展現(xiàn)宮崎駿創(chuàng)作風(fēng)格的一部代表影片。在宮崎駿的《幽靈公主》這部動(dòng)畫影片當(dāng)中，傳達(dá)出作者對(duì)自然和人類之間關(guān)系的思索。影片的劇情內(nèi)容十分嚴(yán)謹(jǐn)、制作縝密、創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特等，可謂有大師的風(fēng)范。然而，此類題材的電影或者是動(dòng)畫影片并不是極為常見(jiàn)的。但是，此部動(dòng)畫影片利用獨(dú)特視角以及色彩的運(yùn)用跟隨著劇情內(nèi)容而發(fā)展，帶給觀眾視覺(jué)上的心靈震撼。同時(shí)最終使影片獲得了成功。筆者通過(guò)再現(xiàn)影片中的畫面，指出色彩在影片中發(fā)揮的作用和帶給人們的視覺(jué)感受。希望能夠提供給大家一些有價(jià)值的參考與借鑒。除此之外，通過(guò)對(duì)《幽靈公主》影片的分析，我們也應(yīng)該清楚認(rèn)識(shí)到一味破壞、征服自然，會(huì)直接影響到人類今后的生存與發(fā)展。所以，人類要和自然界和平共處，共同發(fā)展。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 王宇翔.心靈的色彩——解讀宮崎駿動(dòng)畫的色彩運(yùn)用[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，3（04）.

[2] 李穎.論宮崎駿動(dòng)畫作品中的色彩運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2012，20（07）.

[3] 卜立言，李少宏.淺析宮崎駿動(dòng)畫作品的特點(diǎn)[J].時(shí)代文學(xué)，2011，4（02）.

[作者簡(jiǎn)介] 陳曉忠（1969— ），男，吉林長(zhǎng)春人，碩士，海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系講師。主要研究方向：數(shù)字媒體動(dòng)畫。