附記

《六胖子油畫技法》

著者/劉 溢 司徒勇

12開 印張/14 定價/98.00元

2012年8月第1版 2012年11月 第2次印刷

人民美術(shù)出版社出版

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[內(nèi)容摘要]

“六胖子油畫技法”是著名畫家劉溢和油畫修復(fù)專家司徒勇二人經(jīng)多年實踐并有所創(chuàng)新的油畫技法，是一種顛覆了共和國成立60年來大家所公認(rèn)的最規(guī)范油畫技法的油畫技法，是一種回歸到油畫本體的油畫技法。通過審慎的市場調(diào)研和準(zhǔn)確的讀者定位而編輯出版的《六胖子油畫技法》一書，填補了中國寫實油畫技法和油畫修復(fù)技法的空白。

[關(guān)鍵詞]

油畫技法 出版調(diào)研 全面策劃 填補空白

《六胖子油畫技法》由著名畫家劉溢和油畫修復(fù)專家司徒勇合著，詳細(xì)介紹了二人經(jīng)多年實踐并有所創(chuàng)新的油畫技法——“六胖子油畫技法”和油畫材料的使用經(jīng)驗。畫家劉溢以獨到的藝術(shù)觀點撰文闡述創(chuàng)作心得、體悟、隨想與感言，文章于幽默中見智慧，于詼諧中藏鋒芒，是藝術(shù)理論中極具個性化的一家之言。在書中，劉溢提出并詳細(xì)闡釋了“三堆色”和“冥灰色”的概念，以大量圖片示意如何用“六胖子畫法”取得微妙的畫面效果。“六胖子畫法”是一種基本的油畫繪制方法，同時也是制作風(fēng)格比較細(xì)膩的油畫的一種特定操作技法。司徒勇先生長期致力于藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)工作，他在書中也慷慨披露了其個人在油畫材料使用上的獨家秘方?！读肿佑彤嫾挤ā返某霭?，正是填補了中國寫實油畫技法和油畫修復(fù)技法的空白。

藝術(shù)中的“術(shù)”應(yīng)該占據(jù)“藝術(shù)”概念的半壁江山。但長期以來，由于傳統(tǒng)觀念的守舊，與技法相關(guān)的“術(shù)”字似乎難登大雅之堂，也使得市場上優(yōu)秀的藝術(shù)技法書籍難有一席之地。在《六胖子油畫技法》一書中，劉溢和司徒勇二人詳解油畫技法、材料和操作，使本書具有較高的實用價值；作者不僅將藝術(shù)之“術(shù)”娓娓道來，而且劉溢慣常使用的風(fēng)趣語言和天馬行空式的“劉氏”幽默也成為本書一大特點。

自2012年8月《六胖子油畫技法》由人民美術(shù)出版社出版后，立即受到眾多媒體和廣大讀者的熱切關(guān)注，好評如潮。在短短3個月的時間內(nèi)，該書售罄并迅速重印，不到1年時間，已加印到12000冊。同時，該書一直位于書店和網(wǎng)絡(luò)書城的銷售排行榜前列，取得了很好的社會效益和經(jīng)濟效益。作為該書的責(zé)任編輯，我針對出版《六胖子油畫技法》一書的成功，或言針對技法類圖書的編輯過程，談幾點看法和體會。

一、了解市場和讀者需求，有的放矢

油畫傳入中國百余年，尤其是20世紀(jì)80年代國家改革開放以來，西方藝術(shù)流派紛紛涌入，如印象主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、超寫實主義、超現(xiàn)實主義等等，同時還帶來了各個畫派的新材料與新技法，極大地豐富了國內(nèi)油畫藝術(shù)的門類及流派，我國的寫實油畫也得以崛起與繁榮，在中國傳統(tǒng)文化的豐厚土壤上逐漸生成，以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作手法和表現(xiàn)語言成為當(dāng)今中國美術(shù)的一支主流。寫實油畫在世界美術(shù)史上占有極其重要的地位，我國當(dāng)代畫家冷軍、劉溢、王沂東、楊飛云等人都有優(yōu)秀作品為世人矚目。

油畫技法是集學(xué)術(shù)性、專業(yè)性、實用性于一體的完整知識體系，需要畫家在繪畫實踐中積累點點滴滴的體會和經(jīng)驗，并經(jīng)過毫無保留的長期交流、梳理、研究，方能不斷發(fā)展完善。目前國內(nèi)的圖書市場甚至高等美術(shù)學(xué)院的油畫系，還沒有在這方面有這樣一本內(nèi)容完備的書籍。通過充分的市場調(diào)研，我對《六胖子油畫技法》一書的市場需求已經(jīng)確認(rèn)無疑。

二、熟悉作者的藝術(shù)水平，發(fā)揮優(yōu)勢

本書作者劉溢1957年出生于天津，1978年考入中央美院油畫系。1991年移居加拿大多倫多，現(xiàn)主要旅居多倫多和北京。其作品經(jīng)常出現(xiàn)在世界各地畫廊和博物館，其本人被界內(nèi)稱為“超現(xiàn)實主義與波普主義兩極之間的探索者”。國內(nèi)外美術(shù)界對劉溢比較一致的評價是“魔幻現(xiàn)實主義的繪畫先行者”。

劉溢在中央美院油畫系一年級時畫的炭筆石膏像《大衛(wèi)》早已被廣泛出版，成為美術(shù)教學(xué)的經(jīng)典參照。劉溢畢業(yè)后，參加過“1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”；他在1991年移居加拿大多倫多后，加入了安大略省美術(shù)家協(xié)會，是該會成立125年來第一位獲全票同意加入?yún)f(xié)會的畫家。2005年，北美藝術(shù)電視頻道Bravo把劉溢作為加拿大藝術(shù)家十杰予以報道，使他由此躋身于西方主流藝術(shù)界。

對于離開中國本土近20年的劉溢先生，我一直在關(guān)注。早在20世紀(jì)80年代，我在考上中央美院之前就跟隨劉溢先生學(xué)習(xí)素描，那時他還是中央美院的學(xué)生，但他對造型的理解和認(rèn)識非常獨到，有很多的追隨者，我是其中之一。他畢業(yè)后去了新華社《環(huán)球》雜志擔(dān)任美術(shù)編輯，他參與編輯的期刊質(zhì)量極高，他配畫的插圖張張精彩，讓人愛不釋手。不夸張地說，他的插圖提升了《環(huán)球》雜志的品位和看點。這期間，他的《石女》《我講金蘋果的故事》等作品也轟動了中國畫壇，給人們留下深刻印象。

2004年，在編輯《中國藝術(shù)》雜志“架上繪畫”專輯時，我想到了旅居加拿大多年并在國際畫壇產(chǎn)生重要影響的劉溢先生。我通過互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系到他，并對他進(jìn)行了一次越洋訪談；繼而將這次訪談在《中國藝術(shù)》期刊上和他的近期作品一起刊出，使國內(nèi)讀者有機會再次了解到劉溢先生的近況以及他的作品。那些精湛的油畫作品一經(jīng)刊出，即獲得廣大讀者和業(yè)內(nèi)人士的好評。陳丹青評價：“我在《中國藝術(shù)》雜志上見到令我吃驚的畫……他（劉溢）的作品，都在證明難以辯駁的寫實能力——迄今我想不出準(zhǔn)確的詞定義這種能力……我想換一種說法——劉溢真的是在編織劇情，他的劇情確實源自性幻想，那是一種關(guān)于寫實能力的性幻想。在表面上，如我們所見，這些幻想全是肉身與表情，但當(dāng)劉溢畫出每一表情與肉身之時，他愉快地目擊自己的才能，這么巨細(xì)無遺的刻畫才能必須伴隨怪異的想象，以便證實，他并不僅僅善于刻畫……”endprint

2009年，劉溢先生回到北京，我們有了比較多的接觸。我常到他位于雙井的畫室看他畫畫，那些形象生動、表情各異、姿態(tài)變化多端的人物就像變戲法一樣，一會兒工夫，就在他的筆下“躍然紙上”，令人瞠目。從那時起，我就有了為他出一本專著的想法。

為了更好地介紹劉溢的作品，在《中國藝術(shù)》雜志上，我又和劉溢先生做過一次筆談，題目是《“貴妃醉酒”——從梅蘭芳的“絕活”到畫家劉溢的借用和演繹》，并針對劉溢先生一直以來嫻熟使用的即稱為“六胖子畫法”的一整套繪畫技法，做了進(jìn)一步的了解和介紹。那時，“六胖子畫法”已經(jīng)公開上傳互聯(lián)網(wǎng)，點擊率相當(dāng)高；對于網(wǎng)友提出的有關(guān)這種繪畫技法的相關(guān)問題，劉溢總是不厭其煩地詳細(xì)解答。

長期以來，劉溢利用現(xiàn)代繪畫材料，深入并完善地總結(jié)出了一套新型的和歐洲古典寫實技巧淵源相近的繪畫技法。用劉溢先生的話說，“我在加拿大的十幾年里，天天都是鼓搗油畫。大概是5年前，我登錄了中國雅昌網(wǎng)西畫版上現(xiàn)在叫做‘油版雕的論壇，開始用中文和大家交流有關(guān)油畫的事。說著說著，竟被網(wǎng)友們認(rèn)定，這是一套自成體系的‘東東，而且有悖于當(dāng)時全國流行的所謂規(guī)范畫法”。

其實，“六胖子畫法”之所以受到廣大油畫愛好者及專業(yè)人士的認(rèn)可甚至追捧，重要原因在于：中國油畫從共和國建立至今，美術(shù)學(xué)院所教的基本上都是蘇聯(lián)畫法和印象派技法?！傲肿赢嫹ā睆浹a了古典傳統(tǒng)寫實油畫技法在中國的空白，它是傳統(tǒng)寫實油畫技法的現(xiàn)代嘗試，它的特點是充分利用已被革新后的畫材，快速有效地實現(xiàn)諸如凡·代克、卡拉瓦喬、安格爾等大師的經(jīng)典油畫之面貌?！傲肿佑彤嫾挤ā笔且环N顛覆了共和國成立60年來大家所公認(rèn)的最規(guī)范油畫技法的油畫技法，是一種回歸油畫本體的油畫技法。

2006年，劉溢創(chuàng)作的油畫《搓麻將的女人》引起世界轟動，美國CNN電視臺就此作了報道。此畫在網(wǎng)絡(luò)上更是轉(zhuǎn)帖無數(shù)，引起各種各樣的解讀。截至2006年8月22日為止，在搜索引擎google上鍵入“搓麻將的女人”字樣，可以在中文網(wǎng)頁上得到28萬項搜索結(jié)果；其中僅凱迪網(wǎng)的“貓眼看人”論壇上，有關(guān)此畫的帖子點擊率就接近22萬人次， 2000多個跟帖對這幅作品進(jìn)行了全方位、多角度的解讀和評論。多家海內(nèi)外媒體把廣大網(wǎng)民即普通百姓對劉溢這幅畫高度關(guān)注的現(xiàn)象說成“劉溢密碼”。就此，劉溢的《搓麻將的女人》繼達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》和凡·高的《星空》之后，成為網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)載率和點擊率位居第三的油畫作品；其油畫技巧在業(yè)界得到廣泛認(rèn)可，其作者知名度隨之提升。

作為圖書編輯，我實際上更加重視的是劉溢深厚的文學(xué)修養(yǎng)和極強的文字表達(dá)能力，這是一部著作寫作成功的基礎(chǔ)。劉溢是一位善于進(jìn)行理論思考的畫家。他曾擔(dān)任過“走向未來叢書”的編委；曾為商務(wù)印書館出版的《社會科學(xué)大百科全書》翻譯過5萬字的“幽默”詞條；曾在《北京文學(xué)》期刊上發(fā)表過中篇小說《瀲滟白洋淀》（現(xiàn)正在被侯孝賢監(jiān)制拍成電影）；在多倫多《大中報》上發(fā)表過鼓詞《新編智取威虎山》；在加拿大文學(xué)雜志《Exile》上發(fā)表過多首英文詩歌，等等。

2010年，我策劃出版人民美術(shù)出版社的系列叢書《作品的背后》。當(dāng)時，我邀請了劉溢先生作為作者加盟這套叢書，《劉溢——作品的背后》一書在2011年出版。作者在書中和畫畫的朋友聊天，從“幽默”、“夢”、“創(chuàng)作”三個方面展開話題，暢談了與藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)的種種認(rèn)知、理念、心得、體會。這是一本非常有意思的書，其特點是：文筆有個性，思維有張力，可讀性強。作者將獨立的思維角度、獨特的語言鋒芒、獨有的專業(yè)解讀隱藏于嬉笑調(diào)侃之中，使該書極具吸引力。這本書的成功出版也進(jìn)一步增強了我繼續(xù)策劃編輯《六胖子油畫技法》的信心。

三、把握出版的各個環(huán)節(jié)，全面策劃

目前美術(shù)出版社的圖書大多追求精裝幀、高品質(zhì)、大開本，精品藝術(shù)畫冊比比皆是。許多出版物追求形式上的豪華，往往在裝幀的奇思妙想、用料的別出新裁上煞費苦心。有的出版社甚至成立了所謂“經(jīng)典編輯室”，專門出版全集、套書；使人不禁想起這些年來人們買的月餅，其包裝成了重點……

如今的美術(shù)圖書市場對講繪畫技法的書似乎不屑一顧。其實，好的技術(shù)已經(jīng)包含了好的思想；同時，好的思想也需要好的技術(shù)來呈現(xiàn)；而真正大眾需要的好看實用的美術(shù)技法書在市面上還是非常稀缺的。作為美術(shù)出版從業(yè)人員，我始終追求出版物要有實實在在的內(nèi)在價值?！读肿佑彤嫾挤ā纷鳛橐槐久佬g(shù)專業(yè)的技法書，在裝幀設(shè)計上，其原則是讓設(shè)計服務(wù)于該書的內(nèi)容主題和受眾主體，避免喧賓奪主。我將該書采用大12開本，內(nèi)頁注重文字和圖片的穿插節(jié)奏，追求張弛有序、疏密有度，注重留白和空間，以形成樸素大方的版面；文章字體字型的選用、標(biāo)題字的設(shè)置、圖注的位置等方面都盡量做到流暢通透；底色設(shè)置也是體現(xiàn)設(shè)計匠心的重要環(huán)節(jié)，我以底色的變化增加了版式的節(jié)奏感，避免了讀者的視覺疲勞。我將文字內(nèi)容和圖片逐一進(jìn)行了比照、分析、篩選，使文圖前后編排、大小搭配盡量和諧，同時還要照顧到跨頁圖的視覺效果，使設(shè)計真正做到為圖書內(nèi)容錦上添花。

現(xiàn)在的編輯工作不同以往，需要關(guān)注整個出版流程的各個環(huán)節(jié)。我們出版的《作品的背后——劉溢》和《六胖子油畫技法》兩本書，在發(fā)行渠道和發(fā)行方式上都做了一些嘗試。首先，我和作者一起策劃在作者的畫展開幕式上舉辦新書首發(fā)式簽售，借助媒體和參觀者的力量廣泛發(fā)布信息；緊接著，借助網(wǎng)絡(luò)平臺和各地書店等多種渠道進(jìn)行宣傳和銷售。在《六胖子油畫技法》成書之前，我們已經(jīng)在雅昌論壇“油版雕”專欄和其他各大網(wǎng)站做了大量宣傳，那時的統(tǒng)計就已經(jīng)有幾千人要預(yù)訂此書；該書在出版后3個月內(nèi)庫存售磬并迅速重印。我還有一點體會是，網(wǎng)絡(luò)這方面，除了論壇宣傳，微博的力量也十分強大。假如你有1萬個“粉絲”，你發(fā)布了新書消息后，你的10個朋友轉(zhuǎn)發(fā)了，那就可能有幾萬人看到；假設(shè)這其中有1/10的人買你的書，那至少是5000冊。所以，對圖書發(fā)行來說，網(wǎng)絡(luò)的力量不可小視——當(dāng)然，想要書的銷量好，前提是書的質(zhì)量好。

閱讀是一種精神消費，故圖書是一種文化商品。市場經(jīng)濟下的書籍離不開市場的需求和讀者的需求。圖書的策劃、編輯、出版要在各個環(huán)節(jié)上真正做到位，才能得到讀者的認(rèn)可和喜愛，才能體現(xiàn)圖書自身的真正價值，并有望獲得更加長久和深遠(yuǎn)的影響。

（徐永林/中國美術(shù)出版總社《中國藝術(shù)》雜志主編）endprint