淺議舞蹈節(jié)奏

楊雪蓮

淺議舞蹈節(jié)奏

楊雪蓮

舞蹈是一種節(jié)奏化的動作藝術(shù)。人們在欣賞舞蹈時，常常會被演員們富有節(jié)奏感的姿態(tài)、動作或表情所吸引，在具體創(chuàng)作中，表演者需要通過對節(jié)奏速度、力度各方面的把握、設(shè)計與編排，使舞蹈作品呈現(xiàn)出最佳效果。舞蹈節(jié)奏是一個舞者對舞蹈產(chǎn)生的自覺反應(yīng)，只有對節(jié)奏有良好的感覺，表演者才能充分發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)造出千姿百態(tài)的舞蹈動作；如果對節(jié)奏沒有感覺，演員呈現(xiàn)出的舞蹈動作就會缺乏生機與活力，當(dāng)然也就感動不了觀眾，更談不上表達作品的思想內(nèi)涵。

節(jié)奏不僅是舞蹈藝術(shù)的基本特征，同時也是舞蹈藝術(shù)最重要的表現(xiàn)手段之一。而作為藝術(shù)創(chuàng)作手段的使用，舞蹈對于美的體現(xiàn)又依賴于節(jié)奏的豐富性和多變性，即通過人體動作變化萬端、多姿多彩的呈現(xiàn)，產(chǎn)生出象征情感的線條與畫面，表達出藝術(shù)家們對作品的理解和豐富的思想感情。由此可見，舞蹈節(jié)奏的意義更在于它是人們表達情感的基礎(chǔ)，能夠為體現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)價值服務(wù)。

舞蹈節(jié)奏主要取之于組織功能。所謂節(jié)奏，乃是運動規(guī)律呈現(xiàn)出來的秩序和組織形式。而作為舞蹈表現(xiàn)手段的節(jié)奏，則是動作、線條、畫面的有機組合與貫穿。因此，節(jié)奏的組織性是富有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，對于節(jié)奏的掌握與運用，是舞蹈創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵因素。舞蹈節(jié)奏的類型主要概括為靜態(tài)節(jié)奏和動態(tài)節(jié)奏兩種，正是這兩種節(jié)奏類型的不斷變化和組合，才給舞蹈動作、線條、畫面以豐富的表現(xiàn)力。

靜態(tài)節(jié)奏呈現(xiàn)的藝術(shù)特點是一種靜止形態(tài)點的有規(guī)律變化，這種變化呈現(xiàn)在一種視覺的動感之中，它包括一個形態(tài)點的靜止形態(tài)或兩個以上形態(tài)點的靜止形態(tài)。例如我們在觀看舞蹈表演時，常常會發(fā)現(xiàn)某些舞蹈作品中有一些靜止畫面或一些舞蹈動作中有一些亮相表演的短暫停頓等，這些姿態(tài)實際上只是一種假象，并不是真正的節(jié)奏的停頓。因為這時舞蹈演員們的形體靜止只是一種表象，實際上舞者還呈現(xiàn)在律動的節(jié)奏當(dāng)中。靜中有動，靜中依然蘊涵著律動的美感，這種獨特的藝術(shù)美感，正是舞蹈藝術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)手段。

動態(tài)節(jié)奏存在于無數(shù)形態(tài)有規(guī)律的連接與變換之中，它是舞蹈動作、線條、畫面的組織過程與呈現(xiàn)過程。比如舞蹈《紅綢舞》，就是利用紅綢的律動和變化來表現(xiàn)節(jié)奏，給人的感覺是變化豐富并富有節(jié)奏的美感。又比如一些當(dāng)代舞蹈作品的創(chuàng)作動機和藝術(shù)靈感就來自于大自然的節(jié)奏，如通過人的手臂有節(jié)奏的運動，會讓我們與波濤的流動或鳥兒的飛翔產(chǎn)生相似的聯(lián)想，于是引發(fā)了藝術(shù)家們的創(chuàng)作靈感，于是大雁、天鵝、波浪等舞蹈藝術(shù)形象便應(yīng)運而生。再比如我國一些少數(shù)民族的舞蹈，獨特的節(jié)奏感呈現(xiàn)出不同民族的舞蹈特色，無論是我們熟知的“花鼓舞”“長鼓舞”“腰鼓舞”，還是家喻戶曉的“花鼓燈”“蘆笙舞”等，都有自己本民族舞蹈的節(jié)奏特點。

舞蹈的靜態(tài)節(jié)奏和動態(tài)節(jié)奏作為藝術(shù)創(chuàng)造手段，還運用于時間、空間和力度的表現(xiàn)之中，以此更好地展示著舞蹈的藝術(shù)魅力。舞蹈節(jié)奏運用于時間的表現(xiàn)力是在規(guī)定的時間里，通過舞蹈動作、線條等運動速度的把握，來完成舞蹈表演，而這種速度的把握是在動作快與慢的對比、重復(fù)、反復(fù)中形成的。舞蹈《荷花舞》的速度表現(xiàn)得緩慢悠揚，意在創(chuàng)造出一種優(yōu)美、恬靜的意境，象征人民生活的和平與安寧；舞蹈節(jié)奏運用于空間的表現(xiàn)力是因為舞臺的限制。舞蹈作品反映的社會生活與人物形象都是在一定的舞臺空間范圍內(nèi)完成的，所以舞蹈動作、線條、畫面的運動也只能局限于這一空間。而舞臺空間具有多種不同的方位，表演時演員通過上下左右不同空間的表現(xiàn)，能夠創(chuàng)造出豐富的舞蹈動作，使藝術(shù)形象塑造得更加生動。如舞蹈《采茶撲蝶》，就通過采茶姑娘們多種空間方位，不同的節(jié)奏動作的組合與貫穿，將她們勞動時的神情姿態(tài)與幸福喜悅表現(xiàn)得惟妙惟肖，淋漓盡致。

舞蹈節(jié)奏體現(xiàn)作品的創(chuàng)作風(fēng)格，是舞蹈表現(xiàn)情感的基礎(chǔ)，是每一個舞蹈藝術(shù)家都要認(rèn)真研究掌握的創(chuàng)作內(nèi)容。只有真正運用好這些最基本的創(chuàng)作手段，才能使舞蹈形象凝練鮮明、感人肺腑，才能使舞蹈作品氣韻生動，令人難忘。

責(zé)任編輯 姜藝藝