王 越

(1.蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院， 江蘇 蘇州 215400； 2.馬鞍山師范高等專(zhuān)科學(xué)校 藝術(shù)設(shè)計(jì)系，安徽 馬鞍山 243000)

在服飾文化的都市里，法國(guó)可謂是世界服飾時(shí)尚的源頭。要研究時(shí)尚，抓住時(shí)尚，必然要從源頭抓起。18世紀(jì)法國(guó)洛可可藝術(shù)發(fā)展時(shí)期的女裝是西方服飾史上的典型代表，成為18世紀(jì)西方藝術(shù)領(lǐng)域里熠熠生輝的經(jīng)典時(shí)尚。洛可可時(shí)期的女裝(下文簡(jiǎn)稱(chēng)“洛可可女裝”)無(wú)論是色彩、款式、圖案還是層次與裝飾，令人回味無(wú)窮，它的風(fēng)格作為一種經(jīng)典，被反復(fù)借鑒和重新演繹。

一、洛可可女裝產(chǎn)生的原因

洛可可藝術(shù)發(fā)源于18世紀(jì)的法國(guó)，法國(guó)是當(dāng)時(shí)歐洲的霸主，無(wú)疑也是歐洲的文化藝術(shù)中心。路易十五上臺(tái)后繼承了路易十四后期的豪華奢侈宮廷生活，人們穿著華麗的服飾相互攀比，從國(guó)王到貴族醉生夢(mèng)死、耽于享樂(lè)，整個(gè)宮廷生活糜爛，在這樣的社會(huì)背景下以奢華享受為特點(diǎn)的洛可可藝術(shù)得到空前發(fā)展，女裝式樣達(dá)到登峰造極的地步，洛可可女裝很快在法國(guó)上層社會(huì)流行起來(lái)。

18世紀(jì)中期英國(guó)的工業(yè)革命，加速了洛可可女裝的形成?！帮w梭”“珍妮紡紗機(jī)”“水利紡紗機(jī)”“繆爾紡紗機(jī)”等紡紗技術(shù)的進(jìn)步，使得棉布、絲綢等可以大批量生產(chǎn)，化學(xué)染料的進(jìn)步使織布染色、漂白技術(shù)都得以提高，人們對(duì)織布的品種、色澤、圖案有了更多的選擇。與此同時(shí)，蕾絲、花朵、蝴蝶結(jié)等裝飾品種也在這一時(shí)期大量出現(xiàn)，這些都足以表現(xiàn)洛可可時(shí)期女裝的奢華與精致。除了工業(yè)革命因素外，當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)思想都對(duì)洛可可女裝的產(chǎn)生具有促進(jìn)作用。

二、洛可可女裝款式的造型特點(diǎn)

洛可可時(shí)期的女裝款式中，在廓型上最醒目的就是運(yùn)用緊身胸衣和裙撐，兩者不可分離。這一時(shí)期的款式造型是用緊身胸衣將腰部束裹成纖纖細(xì)腰，穿著時(shí)屏住呼吸，后背處有繩帶可將腰部勒到理想程度，并將胸部高聳托起，正視呈倒三角形，這一形態(tài)在當(dāng)今可能會(huì)被認(rèn)為是一種病態(tài)的美，會(huì)傷及女子的許多臟器，而在當(dāng)時(shí)卻十分崇尚和流行，為了追求美，女子從未成年就開(kāi)始穿著緊身胸衣來(lái)塑造形體，達(dá)到內(nèi)心的自我滿(mǎn)足。同時(shí)，臀部使用藤條、魚(yú)骨、金屬等做成支架，均勻的縫在襯裙上，穿在裙子里面，臀部由裙撐撐托向兩側(cè)突出，腰部向下逐漸增大。三者將女性的性感發(fā)揮到極致，完美的展現(xiàn)了女性的X形體型。

洛可可時(shí)期女裝的款式造型可以歸納成兩個(gè)幾何形：矩形和三角形。矩形是由臀部的裙撐構(gòu)成，而三角形則是通過(guò)束腰來(lái)?yè)瓮行夭康乃茉煨纬?，呈倒三角形狀。為了遮擋緊身胸衣的前門(mén)襟處，一般胸前還配穿一個(gè)胸兜，它是由漂亮的織錦制成，然后用帶子或扣子固定在緊身胸衣上，也呈倒三角形狀。胸兜上面通常配有精美的裝飾，除了刺繡外還有立體的裝飾，并可以根據(jù)個(gè)人喜好任意更換。緊身胸衣可謂是束身魔衣，長(zhǎng)度到達(dá)人體腰線(xiàn)，下部呈略尖的銳角，強(qiáng)調(diào)腰身的纖細(xì)，但這種纖細(xì)中蘊(yùn)含著柔美，而非以前西班牙風(fēng)格的女裝腰線(xiàn)上尖銳低垂的銳角，洛可可鋒利的銳角，配合著服裝整體僵硬的造型，體現(xiàn)著強(qiáng)大的張力，奢華又華麗。

三、洛可可女裝面料與圖案特點(diǎn)

(一) 面料的特點(diǎn)

工業(yè)革命帶來(lái)技術(shù)的飛速發(fā)展，使紡織業(yè)有了很大的進(jìn)步，這一時(shí)期的面料從品種上到數(shù)量上都有很大的提高。從過(guò)去硬質(zhì)的麻布、棉布發(fā)展到精致華麗的中國(guó)絲綢、錦緞等，有些還在面料中加入金屬絲。洛可可女裝的面料給人奢華高雅之感，多采用蕾絲、緞帶等高雅織品。

(二) 圖案的特點(diǎn)

洛可可時(shí)期興起的面料圖案紋樣，都是以自然形態(tài)下的寫(xiě)實(shí)花卉、蚌殼、棕櫚、莨苕葉草為主題來(lái)染織的，偶爾也會(huì)出現(xiàn)中國(guó)的山水、花鳥(niǎo)、祥云、吉祥紋等紋樣，如一些優(yōu)雅的綢緞等。圖案造型上常選用C型、S型和貝殼型渦旋形曲線(xiàn)紋，紋樣繁縟精致、纖細(xì)輕巧，花卉用莖蔓相互連接，形成蔓延感，構(gòu)圖多選用不對(duì)稱(chēng)的規(guī)則，伴隨輕快優(yōu)雅的運(yùn)動(dòng)感。在色彩上洛可可放棄了暗淡沉重的黑白色，轉(zhuǎn)向更加明快、柔美和優(yōu)雅的色調(diào)，常采用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃、玫瑰等嬌嫩的顏色來(lái)體現(xiàn)崇尚自然。條紋面料中條花絲綢是當(dāng)時(shí)最流行的。

四、洛可可女裝的裝飾特點(diǎn)

除了整體造型夸張奢華之外，洛可可時(shí)期的女裝還有很多纖巧的裝飾物，每個(gè)細(xì)節(jié)都裝飾到了極致，可謂裝飾精致到了極點(diǎn)，這更家提高了裙子的華麗之感。

(一) 蕾絲

薄紗、網(wǎng)眼織物在這一時(shí)期非常流行。用棉、麻、絲、金、銀等多種材料均可織制蕾絲，因?yàn)槿A美的材質(zhì)和精致的手工，蕾絲的價(jià)格不菲，其輕柔飄逸的質(zhì)感除了起裝飾作用外，還彰顯出貴族氣派，是權(quán)力和地位的象征。洛可可時(shí)期的女裝裝飾將蕾絲裝飾運(yùn)用的淋漓盡致。 領(lǐng)口、門(mén)襟、下擺，最特別的是袖子部位均裝飾蕾絲，將蕾絲多層錯(cuò)落在袖口邊緣，袖子從肩部到肘部貼體，蕾絲邊蓬松的張開(kāi)，這不僅具有很濃的裝飾意味，又美化了造型功能，使袖子整體呈現(xiàn)出三角形的外觀，裸露的小臂顯得更加纖細(xì)，正是它這種似明似暗、半遮半透的特性增添了神秘感進(jìn)和女人味。

(二) 荷葉邊

荷葉邊作為一種服裝造型的手段，既可以作為服裝的局部裝飾，也可作為服裝的整體裝飾。荷葉邊采用斜裁的方式裁剪而成，結(jié)合富有雕塑感的服飾結(jié)構(gòu)，因面料的厚薄、質(zhì)地、肌理不同，所形成的褶裥大小、曲線(xiàn)弧度、疏密程度而產(chǎn)生不同的美感，層層疊疊的荷葉邊隨處充滿(mǎn)婉轉(zhuǎn)曲折的韻律，既增加了服裝的裝飾美感，又帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這種經(jīng)典的裝飾手段不僅是當(dāng)時(shí)的裝飾代表手法，而且之后一直被沿用，甚至到現(xiàn)在荷葉邊已成為一種獨(dú)立的裝飾手法。如裙服的袖子整體采用多層荷葉邊裝飾，這就是當(dāng)時(shí)最迷人的“荷葉邊皺褶袖”的經(jīng)典造型。

(三) 堆褶

堆褶的造型是服裝的調(diào)味劑，能夠使服裝造型的變化異常豐富多彩。洛可可時(shí)期最有特點(diǎn)的一種是將裙子的下擺往上堆褶，之后每隔一段距離進(jìn)行系扎，使裙子下擺形成弧形帷幔，露出里面的襯裙。這種堆褶的方法打破了服裝原本平面呆板的形象，為服裝的立體造型注入了新的活力。交叉疊加的設(shè)計(jì)更加美化了人體的曲線(xiàn)美，尤其是胸部、臀部線(xiàn)條的裝飾，通過(guò)面料的二次或多次改造設(shè)計(jì)彌補(bǔ)了人體的缺陷。堆褶的裝飾手法猶如將一張簡(jiǎn)單的白描升華成一張熱情生動(dòng)的中國(guó)畫(huà)。被裙撐撐起的整個(gè)裙體均采用了夸張的堆褶效果，堆褶手法既統(tǒng)一又富有變化，這種蓬起的視覺(jué)效果不僅豐富了面料的肌理效果，同時(shí)還體現(xiàn)出人工修飾的獨(dú)具匠心。

(四) 花朵

花朵這種裝飾手法在洛可可女裝領(lǐng)域中主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是面料本身的圖案上使用大量花卉，二是大量使用天然或人造的花朵在服裝上進(jìn)行裝飾。薔薇、蘭花等自然狀態(tài)下的花朵和人造花朵時(shí)常得以運(yùn)用和展示?；ǘ涞难b飾再加上刺繡的工藝，增添了貴族氣質(zhì)和浪漫氣息。例如，18世紀(jì)著名畫(huà)家布歇有一幅作品，叫做《蓬帕杜夫人》，寫(xiě)實(shí)的玫瑰花朵在領(lǐng)口、裙擺等處均勻的排列，這一裝飾更增添了貴族氣質(zhì)和浪漫氣息。

(五) 蝴蝶結(jié)

大量使用蝴蝶結(jié)使得洛可可時(shí)期女裝更加絢麗奪目，寬大的面料上系著一條寬寬的飄帶或是一根纖細(xì)的繩子，可以產(chǎn)生很強(qiáng)的立體感和運(yùn)動(dòng)感，既保暖又方便活動(dòng)，同時(shí)又形成優(yōu)美的衣褶。蝴蝶結(jié)通過(guò)穿插、擰結(jié)、盤(pán)繞等手段裝飾在頭頂、襯裙下擺、胸前、袖口等處，蝴蝶結(jié)與脖子上的裝飾、袖口、裙撐下擺等處的蝴蝶結(jié)相互呼應(yīng)，它們的造型變化多端，有華麗飄逸的大蝴蝶結(jié)，也有簡(jiǎn)約流暢的小蝴蝶結(jié)，無(wú)論是簡(jiǎn)單的交叉還是捆綁打結(jié)，這充滿(mǎn)女人味的蝴蝶結(jié)又給洛可可女裝增添了含蓄柔美的浪漫情調(diào)。很多畫(huà)家的作品都形象地描述出了當(dāng)時(shí)社會(huì)蝴蝶結(jié)的裝飾效果。

五、洛可可女裝對(duì)現(xiàn)代服飾的影響

(一) 裝飾手段在現(xiàn)代服裝中的再現(xiàn)

說(shuō)起洛可可女裝，給人印象深刻的就是層層疊疊的各種裝飾。它是一場(chǎng)視覺(jué)藝術(shù)上的全新革命，將各種的蕾絲花邊、彩色緞帶、絹花、刺繡、蝴蝶結(jié)等裝飾手法匯聚在一起，造就了洛可可女裝的優(yōu)美雅致，現(xiàn)代女裝雖不像洛可可時(shí)期那樣極盡裝飾，但女裝永遠(yuǎn)離不開(kāi)裝飾，合理運(yùn)用裝飾依舊是人們的追求，國(guó)際大師約翰·加利亞諾、詹尼·亞歷山大等通過(guò)對(duì)稱(chēng)平衡、對(duì)比變化、節(jié)奏韻律等設(shè)計(jì)原理重現(xiàn)洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)。如香奈兒2010春夏T臺(tái)秀上大量使用蕾絲，蕾絲花邊使用于整件衣服上，使原本中性風(fēng)格的服裝呈現(xiàn)出一絲嫵媚；郭培2008“童夢(mèng)奇緣”T臺(tái)秀上大量使用洛可可裝飾元素，衣身上縫有珠片、刺繡、蕾絲等裝飾手段。洛可可豐富的裝飾元素與現(xiàn)代的新技術(shù)、新材料相結(jié)合，無(wú)疑更加刺激了人們對(duì)裝飾的追求。

(二) 精湛的立體裁剪技術(shù)的運(yùn)用

西方早在哥特時(shí)期就開(kāi)始運(yùn)用立體裁剪的方法，這在我國(guó)屬于西風(fēng)東漸的舶來(lái)之物?，F(xiàn)代時(shí)裝的設(shè)計(jì)越來(lái)越多的運(yùn)用立體裁剪的方法，甚至在工業(yè)生產(chǎn)上也越來(lái)越廣泛，高校里的服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)也將立體裁剪設(shè)為必修課程，可見(jiàn)立體裁剪在當(dāng)今的重要性。而洛可可女裝大部分的剪裁都是通過(guò)立體裁剪的方式，如華托褶，它首次將女裝的款式造型結(jié)構(gòu)運(yùn)用到了立體裁剪當(dāng)中，后又將面料縫綴進(jìn)行二次改造，改變面料表面平滑的肌理效果，使其產(chǎn)生浮雕的立體感，這些都極大的影響了現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)和禮服設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代立體裁剪的靈魂，對(duì)其發(fā)展有著不可磨滅的推動(dòng)作用。

六、結(jié)語(yǔ)

洛可可女裝所演繹出來(lái)的浪漫、華麗、優(yōu)雅、精致和迷人，顯現(xiàn)了女性纖美的身姿?？梢哉f(shuō)它絕不是低調(diào)的風(fēng)格，甚至可以說(shuō)它是奢華，它是人類(lèi)服裝史上的一朵奇葩。它的裝飾藝術(shù)風(fēng)格給現(xiàn)代的時(shí)裝設(shè)計(jì)帶來(lái)靈感，也給世界服裝史寫(xiě)下了一頁(yè)纖巧繁麗又獨(dú)具光彩的篇章。

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