饒李金

(華南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院 廣東廣州 510631)

歷史下的光影：20世紀(jì)30年代民國電影文化初探

饒李金

(華南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院 廣東廣州 510631)

電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)，必定與時(shí)代的特征，包括政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活的發(fā)展相關(guān)聯(lián)。外國電影對(duì)當(dāng)時(shí)民國時(shí)期的電影傳播和宣傳產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，體現(xiàn)了國際性；民族意識(shí)的覺醒，推動(dòng)著民族主義在民國電影業(yè)有著深入的體現(xiàn)。時(shí)代因素、社會(huì)因素、民眾因素，都使得民國電影體現(xiàn)中西交融性。中國社會(huì)逐漸呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式與西方文化藝術(shù)形式并存的格局。

電影；民國時(shí)期；社會(huì)文化；中西交融

一、20世紀(jì)30年代民國時(shí)期電影產(chǎn)業(yè)簡述

電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)，必定與時(shí)代的特征，包括政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)生活的發(fā)展相關(guān)聯(lián)。光影中的故事也是時(shí)代的一個(gè)縮影，是不同時(shí)代下人們心里百態(tài)的一個(gè)反應(yīng)。民國時(shí)期是中西文化碰撞，社會(huì)制度變革，科學(xué)技術(shù)飛躍，經(jīng)濟(jì)體制發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期。人們的價(jià)值理念，西方的文化元素、統(tǒng)治階層的政策要求都通過電影注入到當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，他們彼此融合，形成了中國前所未有的中西交融性的文化特點(diǎn)。

電影在產(chǎn)生的第二年就傳到了中國，其后便在這里扎根生長，到了民國，更是具有了階段性的發(fā)展，包括自覺探索時(shí)期(1919－1926)、危機(jī)和轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)期(1926－1931)、劃時(shí)代變革時(shí)期(1932－1937)、非常時(shí)期(1937－1945)、電影藝術(shù)的豐收時(shí)期(1945－1949)，[1]尤其是1927—1937年中國的電影進(jìn)入了“黃金的十年”，被譽(yù)為“30年代的電影”，但有學(xué)者認(rèn)為：“通常所說的‘30 年代電影’在時(shí)間上并非確指 1930 年－1940 年的整個(gè)10年，而是指從1932 年左翼電影運(yùn)動(dòng)興起，到1937 年夏抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前的五六年中，中國電影出現(xiàn)的一段空前繁榮的局面?！盵2]由此看來，民國電影對(duì)于研究當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展是極具價(jià)值的。

二、電影所折射的國際性

首先在類別上很多都是外來電影，尤其是好萊塢電影。1931年《玲瓏》雜志還沒有創(chuàng)辦《幕味》電影?？潆娪暗慕榻B都是放在娛樂專欄中。第一卷第一期的《玲瓏》雜志關(guān)于電影的報(bào)道有9頁，占總頁數(shù)36頁的四分之一，然而其中介紹的全部為外國電影，且多是好萊塢電影，就連玲瓏消息上公布的也是好萊塢明星的各種消息緋聞，少有國產(chǎn)電影的介紹。到1932年第二卷第七十三期《玲瓏》雜志創(chuàng)立了電影?？赌晃丁?，在第一章的內(nèi)容中，作者就介紹了《幕味》名字的由來，第一層含義是“銀幕趣味”，而第二層含義就是英文“Movies”的近音，可見外國電影對(duì)當(dāng)時(shí)中國電影傳播和宣傳的影響。

除了在宣傳篇幅上外國電影占據(jù)較大的比例，在內(nèi)容上也存在同樣的情況，還以《玲瓏》雜志為例，內(nèi)容主要包括文字和圖片兩大板塊。文字主要包括：新拍電影分析與介紹、電影行當(dāng)?shù)臉s耀與辛酸，電影明星的薪酬、簽約跳槽、新聞軼事、婚姻情感糾葛、成名史、生活趣事、小說散文等等；而圖片主要包括電影劇照和明星照片，而其中又以美麗妖嬈的好萊塢女星為主。以《幕味》電影周刊正式設(shè)置之后的十期封面電影明星圖片為例，在這10期的封面圖片中，有7張是美國女影星的圖片，占了百分之七十。在天津的《北洋畫報(bào)》的《電影?？?、上海專門介紹電影的報(bào)紙《電聲》中也介紹了較多的西方電影的信息。不難看出，民國電影中的西洋元素?zé)o論在宣傳篇幅、電影內(nèi)容，還是明星介紹上都占據(jù)著重要的地位，電影中體現(xiàn)的這種國際性是極其顯而易見的。

三、電影中折射的民族性

在西方電影的傳播下，中國電影受其潛移默化的影響。中國電影在不知不覺中像西方電影靠攏，在表像上有各種形式的體現(xiàn)，但是其內(nèi)在的民族性亦是民國電影中的另一大體現(xiàn)。30年代是中國民族電影藝術(shù)整體演進(jìn)最為明顯的時(shí)期，一大批左翼電影工作者如夏衍、田漢等人都參與到了中國電影的創(chuàng)作當(dāng)中。隨著，日本侵華腳步的加緊，具有民族主義的電影更是數(shù)量劇增，尤其是30年代中國電影的“新興電影運(yùn)動(dòng)”大規(guī)模的崛起推動(dòng)了中國電影整體性的藝術(shù)巨變。和西方電影逃避現(xiàn)實(shí)，制造夢幻，在假定性的環(huán)境中編造情節(jié)劇的特點(diǎn)完全不同的是，中國民族電影在此階段選擇了十分鮮明的現(xiàn)實(shí)主義的劇作立場，這種“去娛樂化”的民族性電影在整個(gè)30十年代取得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的電影越來越多，傳統(tǒng)題材的神鬼傳奇的影片越來越邊緣化?，F(xiàn)實(shí)主義電影所發(fā)揮的社會(huì)功能也越來越明顯，對(duì)民族電影提出的要求也越來越明確，民族主義在民國電影業(yè)有著深入的體現(xiàn)。

四、電影體現(xiàn)中西交融性的原因

(一)民國電影文化產(chǎn)生的時(shí)代因素

繼1896年外國電影首次在中國上海放映后，1897年愛迪生的影片開始在上海各地放映，從此電影便開始讓中國觀眾接觸到它的魅力。電影在傳播到中國之初就必定帶有了它的國際性。而它之所以能在中國傳播，很大程度的原因是當(dāng)時(shí)中國的社會(huì)是一個(gè)開放的社會(huì)，是相對(duì)自由的社會(huì)，晚清至民國時(shí)期，西學(xué)東漸不斷深入，從技術(shù)、制度再到思想文化，到了民國二、三十年代，這種西學(xué)東漸已經(jīng)逐漸被社會(huì)各界認(rèn)同，人們對(duì)于西洋的新玩意的態(tài)度發(fā)生了根本性的變化。因此，電影作為西方文化，在傳入之初就帶有文化的沖擊力。經(jīng)過大半個(gè)世紀(jì)各種形式的變革、革命的人們，在意識(shí)上已經(jīng)習(xí)慣了接受新事物，給電影在中國的發(fā)展提供了根基。這也說明電影的傳播與發(fā)展一定程度上代表西方文化的傳播，它作為西方文化傳播的一種形式在那個(gè)西學(xué)東漸的大背景下，為人們所接受。

(二)民國電影文化生長的土壤因素

民國電影發(fā)展的速度是不可小覷。按照年鑒學(xué)派的理論，我們更應(yīng)該關(guān)注地緣，因?yàn)榈乩憝h(huán)境這種長期穩(wěn)定的因素才會(huì)引發(fā)內(nèi)在的變化。民國電影的成長并不是滿地開花，而是有選擇性的，尤其是在通商口岸，如廣州、上海，而上海無論是宣傳還是影響力都是首屈一指的。這說明電影的發(fā)展是與獨(dú)特的物質(zhì)空間和社會(huì)空間緊密相連的。租界作為一種政治與地理相交織的因素，對(duì)電影發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響力：第一，租界本身具有自治性，它保障了電影宣傳、放映的自由，因此在租界的電影宣傳更能反映當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)；第二，為藝術(shù)創(chuàng)作相提供了對(duì)安定的環(huán)境；第三，電影播放的硬件設(shè)施較為完備，且交通便利。租界合了中外、古今的各種元素，在中西沖突中生成，具有現(xiàn)代性、交融性、矛盾性和外向型，那么以它為土壤所培育出來的民國電影，也必然具有這樣的特點(diǎn)：接受西洋文化的入侵，同時(shí)又期待著中華文明的重新崛起。這種兩股文明的碰撞和交織，以及力量的強(qiáng)弱都通過電影宣傳和內(nèi)容表現(xiàn)出來。

(三)民國電影的受眾群體因素

電影之所以能夠發(fā)展，那必然是有一定受眾群體，即電影的觀眾。到了二十年代中后期，電影才能算在中國真正的開始傳播，百姓們才開始走出戲園子，走進(jìn)電影院。這種舶來的新型“娛樂”藝術(shù)很快吸引了大家的眼球。隨著民族矛盾和階級(jí)矛盾的尖銳，電影的社會(huì)作用逐漸被重視，左翼電影發(fā)展起來。同時(shí)，伴隨著西方電影的影響，國產(chǎn)電影在拍攝手法和藝術(shù)形式上也不斷提高，從而更迎合大眾的口味。除了普通民眾，國民政府作為當(dāng)時(shí)名義上的執(zhí)政黨，對(duì)于民營電影的危機(jī)和左翼電影的逐漸興盛也重視起來，一定程度上也推動(dòng)著國產(chǎn)電影的運(yùn)動(dòng)。[3]普通民眾心理上對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和對(duì)西方文化的求知心理，使得民國時(shí)期電影具備了中西交融的額特點(diǎn)，并推動(dòng)著電影業(yè)的發(fā)展。

五、結(jié)語

20世紀(jì)的中國，第一次以無比開放的姿態(tài)面對(duì)世界，西學(xué)東漸之風(fēng)把西方的文化藝術(shù)送到了中國，中國社會(huì)逐漸呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式與西方文化藝術(shù)形式并存的格局?？梢哉f，中國電影發(fā)展的道路是一條復(fù)雜的本土化的道路，而30年代正是這條道路上的一次飛躍。在電影興盛與高潮的發(fā)展中，也折射出了那個(gè)時(shí)代中西文化的碰撞、借鑒和交融。因?yàn)榻鐣?huì)的復(fù)雜性，讓30年代的電影在各種矛盾的因素中達(dá)到一個(gè)這樣的高潮：在電影形態(tài)上，因?yàn)榻梃b了西方的技術(shù)，實(shí)現(xiàn)從無聲到有聲的跨越，也因?yàn)槲鞣诫娪暗膫鞑?，中國電影在藝術(shù)形式上有了可看性；而在民族意識(shí)的帶動(dòng)下，中國電影開始觸及社會(huì)現(xiàn)狀，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)疾苦，融入了更多豐富的內(nèi)涵。

[1]李少白.影史榷略[M].文化藝術(shù)出版社,2003.

[2]鐘大豐,舒曉鳴.中國電影史[M].中國廣播電視出版社,1997.

[3]周星.中國電影藝術(shù)史[M].北京大學(xué)出版社,20053.

Shadow of history: film culture of the republic of China in the 1930 s

Rao Li-jin
(South China Normal University Institute of History and Culture, Guangzhou Guangdong, 510631, China)

Movie as a kind of cultural industry, and the characteristics of The Times, including the development of the political, economic and social life. Foreign films during the period of the republic of China at that time the film have significant influence on communication and publicity, reflects the international; The awakening of national consciousness, promotes the nationalism is deeply embodied in the film industry of the republic of China. Age factors, social factors, people factors, makes the republic of China movies reflect Chinese and western blends. Chinese society gradually presented the Chinese traditional culture and art form and the pattern of the western culture and art forms.

films; during the period of the republic of China; the social culture; a blend of Chinese and western

J902

A

1000-9795（2014）010-000144-02

［責(zé)任編輯： 劉 乾］

饒李金(1992-)，女，漢族，廣東順德人，華南師范大學(xué)歷史文化學(xué)院歷史學(xué)專業(yè)本科生，研究方向：歷史學(xué)。