■汪文輝

古曲新韻
——京胡協(xié)奏曲【夜深沉】的演奏體會(huì)

■汪文輝

《夜深沉》是著名作曲家吳華根據(jù)同名京胡曲牌整理改編而成的京胡協(xié)奏曲。傳統(tǒng)京胡工于伴奏，在演奏思想和技巧上受到拘囿，在器樂(lè)獨(dú)奏方面存在一定局限。隨著音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，京胡和京劇音樂(lè)正廣泛應(yīng)用到器樂(lè)作品中，京胡要在保留自身傳統(tǒng)演奏特色的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索創(chuàng)新，豐富自身的表現(xiàn)力。本文以《夜深沉》的演奏體會(huì)為例，對(duì)京胡在器樂(lè)演奏上的方法進(jìn)行分析，并以此對(duì)京胡在該領(lǐng)域的發(fā)展提出思考。

夜深沉 京胡 民樂(lè)團(tuán) 協(xié)奏曲 管弦樂(lè)

各門(mén)類(lèi)藝術(shù)常常是相互學(xué)習(xí)與借鑒的，正如《夜深沉》，取材于昆曲，成熟于京劇，再經(jīng)改編發(fā)展成為京胡協(xié)奏曲。隨著音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，京劇音樂(lè)題材正越來(lái)越多地被運(yùn)用到民族管弦樂(lè)中，以其獨(dú)特的魅力愈加為觀眾青睞。

京胡協(xié)奏曲《夜深沉》是作曲家吳華創(chuàng)作的京胡組曲《虞美人》中的第五樂(lè)章。組曲共分六個(gè)樂(lè)章，分別是：楚漢爭(zhēng)，散愁情，聞楚歌，勸君王，夜深沉，虞姬恨。其中《夜深沉》在音樂(lè)會(huì)中演奏較多，因此，觀眾對(duì)這首樂(lè)曲十分熟悉。幾年前，我與省戲校民樂(lè)團(tuán)合作演出了這首曲目，受到專(zhuān)家的好評(píng)。在此，我想總結(jié)一下對(duì)這首樂(lè)曲的認(rèn)識(shí)，以便對(duì)過(guò)去演奏中的不足之處加以改進(jìn)，進(jìn)一步提升自己的京胡演奏水平。

這首樂(lè)曲是作曲家根據(jù)梅蘭芳大師編演的傳統(tǒng)京劇《霸王別姬》中的同名曲牌，經(jīng)二度創(chuàng)作，運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法進(jìn)行整理改編而來(lái)的。樂(lè)曲著重表現(xiàn)了虞姬和項(xiàng)羽之間凄美的愛(ài)情故事，特別渲染了虞姬面對(duì)十面埋伏，四面楚歌，八千子弟兵行將散盡之時(shí)，面對(duì)失敗，不愿獨(dú)生，在與項(xiàng)羽生死訣別之際以婀娜的舞姿，深切的愛(ài)戀寬慰項(xiàng)羽；以英武的劍術(shù)，無(wú)畏的勇氣鼓舞項(xiàng)羽，重整士氣，殺出重圍，最后在劍舞高潮時(shí)自刎殉情。樂(lè)曲通過(guò)這樣一個(gè)悲壯凄美的故事，敘述了這段動(dòng)人的愛(ài)情傳奇，有力地謳歌了虞姬對(duì)愛(ài)情的忠貞；同時(shí)，將京胡和京劇音樂(lè)成功地移植到民族管弦樂(lè)中，在音樂(lè)藝術(shù)上進(jìn)一步提升了民族器樂(lè)的藝術(shù)造詣。

樂(lè)曲以《霸王別姬》中的【夜深沉】為基本框架，采用了板腔變化體的方式，形成多板式的組合，如慢板，行板，小快板，快板，跺板，急板等，節(jié)奏上呈現(xiàn) 4/4，4/3，4/2，4/1的遞進(jìn)，使樂(lè)曲在原有曲牌的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展升華，充分具備了敘事，抒情，華彩等鮮明的協(xié)奏曲特征；另一方面，樂(lè)曲一改傳統(tǒng)京胡以伴奏為主的演奏特征，將京胡以獨(dú)奏形式展現(xiàn)，運(yùn)用管弦樂(lè)進(jìn)行伴奏，極大地開(kāi)拓和豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)空間；運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法對(duì)原有曲牌進(jìn)行了改編，充分運(yùn)用了發(fā)展，主題再現(xiàn)等手法，進(jìn)一步加強(qiáng)了樂(lè)曲的表現(xiàn)力，更加豐滿(mǎn)地?cái)⑹隽斯适虑楣?jié)，有力地突出了虞姬和項(xiàng)羽忠貞不渝的真摯愛(ài)情，為進(jìn)一步突出戲劇化矛盾沖突進(jìn)行了成功的鋪墊，使虞姬因愛(ài)殉情的千古傳奇在邏輯上具有了充分合理的必然性。

經(jīng)過(guò)改編的《夜深沉》堪稱(chēng)典范。要演奏好這首樂(lè)曲，必須在京胡演奏的思想和技法上進(jìn)行大膽總結(jié)和創(chuàng)新。

京胡原本是在京劇唱腔的基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生的伴奏樂(lè)器，其演奏技法因伴奏而派生，常見(jiàn)的演奏形式為跟隨唱腔而進(jìn)行，并在伴奏中運(yùn)用多種裝飾音進(jìn)行 “托，墊，裹……”；在伴奏中，京胡著意創(chuàng)造意境，注重托腔保調(diào)，承擔(dān)為唱腔進(jìn)行陪襯和烘托的功能；京胡藝術(shù)家們?yōu)橥卣咕┖难葑囝I(lǐng)域做出了很多努力，但仍未從傳統(tǒng)伴奏的格局中走出；一方面，由于京胡的演奏技法尚處于傳統(tǒng)伴奏，另一方面，許多新創(chuàng)作的京胡獨(dú)奏曲，在作曲技法，和聲配器等方面仍然拘泥于傳統(tǒng)京胡曲牌的格局。因此，這兩方面因素阻礙了京胡在器樂(lè)獨(dú)奏道路上的發(fā)展。

京胡協(xié)奏曲《夜深沉》，來(lái)源于同名曲牌，不僅很好地繼承了原曲牌的旋律，又運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法進(jìn)行了完美的改編，曲目自身已經(jīng)從原來(lái)的伴奏曲牌轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代意義上的協(xié)奏曲，敘述方式也從第三人稱(chēng)改變?yōu)榈谝蝗朔Q(chēng)，因而在演奏中，傳統(tǒng)的技巧已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)器樂(lè)獨(dú)奏的需要。綜上所述，如果要在器樂(lè)演奏領(lǐng)域獲得普遍的認(rèn)同，京胡必須借鑒兄弟藝術(shù)，在不脫離本質(zhì)的基礎(chǔ)上吸收獨(dú)奏樂(lè)器的長(zhǎng)處，突破自身瓶頸，豐富表現(xiàn)力。

經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的分析與研究，我感到京胡演奏需要從兩個(gè)方面進(jìn)行剖析。

首先，要合理運(yùn)用演奏技巧。因?yàn)榘樽嗟淖谥?，京胡一般采用較為夸張的裝飾音，如：落音，抹弦，打音，滑音……等，這些夸大裝飾的方法已經(jīng)成為京胡與生俱來(lái)的基本技巧，雖然有效地烘托和渲染了唱腔的韻味，但在擔(dān)當(dāng)器樂(lè)演奏時(shí)卻在很大程度上干擾了京胡自身的歌唱性。因此，在獨(dú)奏中，京胡要合理運(yùn)用這些技巧，為表達(dá)旋律而服務(wù)。其次，要在宏觀布局中對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行細(xì)致的分析，了解作曲家的創(chuàng)作意圖，并對(duì)作品進(jìn)行合理的解讀與鋪排，以求準(zhǔn)確把握每一章節(jié)，段落的內(nèi)容。

《夜深沉》大致分為兩個(gè)部分，第一部分：慢板和行板，以原曲為主要旋律，著重?cái)⑹隽擞菁Ш晚?xiàng)羽甜蜜的愛(ài)情故事，重點(diǎn)突出了兩人真摯的情感；第二部分以“合頭”和“花梆子”為基調(diào)，在此基礎(chǔ)上發(fā)展與變奏，從小快板開(kāi)始節(jié)奏展開(kāi)層層遞進(jìn)，將京胡的華彩段落有機(jī)地融入其中，表現(xiàn)了虞姬寬慰和鼓舞項(xiàng)羽的精彩劍舞和內(nèi)心情懷，樂(lè)曲在最終達(dá)到最高潮時(shí)以完滿(mǎn)終止結(jié)束。

縱觀全曲，《夜深沉》的以原曲牌，并包含其中的“合頭”和”花梆子”為段落基調(diào)，幾乎完全保留了原曲的旋律，改編中運(yùn)用主題再現(xiàn)，循環(huán)反復(fù)等方法加以發(fā)展。與曲牌伴奏不同的是，協(xié)奏曲用第一人稱(chēng)詳細(xì)描述了主人公的形象和內(nèi)心世界，演奏的重點(diǎn)和難點(diǎn)在于：旋律相同，但同一旋律因節(jié)奏和表情處理的變化，所表達(dá)的故事情節(jié)和內(nèi)涵則有不同，具有明顯的“一曲多用”特征。這對(duì)京胡演奏提出了一個(gè)新的課題，要在原有基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提升敘事和情感表達(dá)的功能，這對(duì)京胡演奏提出了更高層次的要求。因此，京胡演奏者必須詳盡分析作品，準(zhǔn)確把握段落層次，進(jìn)行合理的再創(chuàng)造，樂(lè)曲的第一部分篇幅較大，是非常重要的起始部分，共有80小節(jié)。作曲家改變了原曲牌通篇4/1拍的節(jié)奏，以4/4節(jié)拍進(jìn)行演繹，將兩人之間的愛(ài)情故事逐字逐句地進(jìn)行表述。

樂(lè)曲開(kāi)場(chǎng)時(shí)，用簡(jiǎn)約的筆墨介紹了兩位主人公，對(duì)項(xiàng)羽剛強(qiáng)威武的英雄形象進(jìn)行了描繪，同時(shí)也為虞姬的出場(chǎng)進(jìn)行了鋪墊。譜例一：

這是樂(lè)曲的起始段落，開(kāi)始的八小節(jié)以特寫(xiě)方式描繪了項(xiàng)羽“力拔山兮氣蓋世”的英雄氣魄，演奏者心中必須要充滿(mǎn)剛強(qiáng)威武的胸懷，將每一個(gè)音符用飽滿(mǎn)的力度送出，決不能給人以拖泥帶水之感。在描繪了項(xiàng)羽之后，我們的主人公虞姬就要出場(chǎng)了，在這里演奏者運(yùn)用非常巧妙的手法，將虞姬悄悄地隱藏在項(xiàng)羽身后，以倍加?jì)扇釈趁牡淖藨B(tài)出現(xiàn)。剛與柔，強(qiáng)與弱的對(duì)比，刻畫(huà)出這位傳奇女子的美好形象。演奏者要用項(xiàng)羽的威武引出虞姬的柔美，再通過(guò)如此柔美的外表進(jìn)一步反襯出虞姬自刎殉情的勇氣，充分表現(xiàn)這段愛(ài)情故事的凄美。譜例二：

上面的段落敘述了項(xiàng)虞二人從相識(shí)到相知，再?gòu)南嘀较鄳俚拿篮脨?ài)情故事，作曲家在原曲基礎(chǔ)上運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)，形象地再現(xiàn)了虞姬和項(xiàng)羽二人相親相愛(ài)的畫(huà)面。樂(lè)曲將輕盈的舞蹈節(jié)奏融入其中，多處運(yùn)用變奏等技法，并進(jìn)行反復(fù)的主題再現(xiàn)，將兩人的真摯愛(ài)情逐步推向高潮。這一部分是京胡演奏的重點(diǎn)，要通過(guò)合理的表情處理來(lái)敘述兩人美好的感情，借此更深層次地揭示這場(chǎng)悲劇的核心：愛(ài)。因?yàn)橛菁Ш晚?xiàng)羽間深深的愛(ài)，才有了虞姬最終的殉情。因此這一部分雖然是較為輕快的行板，但在演奏上具有舉足輕重的重要性。京胡演奏中首先要把握住這部分情緒，在表達(dá)虞姬時(shí)要運(yùn)用連弓，似斷似續(xù)的顫音，再運(yùn)用較為俏皮的表情具體表現(xiàn)虞姬在愛(ài)情中那種歡快，羞澀的女孩子形象。項(xiàng)羽則要用相對(duì)渾厚的音色。通過(guò)細(xì)致的表情處理，充分描繪二人的甜蜜愛(ài)情。樂(lè)句的強(qiáng)弱呈波浪型，力度逐步加強(qiáng)，給人以高歌明朗之感，充分渲染“英雄美人江山”這種愛(ài)情的理想境界。譜例三：

然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗即將使所有美好的一切化為灰燼，面對(duì)災(zāi)難的降臨，虞姬決心以一己之死讓項(xiàng)羽拋開(kāi)后顧之憂(yōu)。在此刻一個(gè)弱女子唯一能做的就是在項(xiàng)羽借酒澆愁之時(shí)，用自己的劍舞來(lái)使之寬慰，以圖東山再起。樂(lè)曲在充分描寫(xiě)了兩人美好的愛(ài)情生活之后，以一段自由節(jié)奏結(jié)束了第一部分，將樂(lè)曲帶入到第二部分。譜例四：

樂(lè)曲在強(qiáng)烈的舞蹈節(jié)奏中開(kāi)始了第二部分。深明大義的虞姬知道，此刻自己深?lèi)?ài)的項(xiàng)羽已經(jīng)受不住失敗，唯有犧牲自己方能使之徹底拋開(kāi)后顧之憂(yōu)。于是，在四個(gè)慢起漸快且擲地有聲的強(qiáng)音后，虞姬開(kāi)始了舞蹈?！昂项^”又一次出現(xiàn)，與第一部分不同的是，這里明顯加快了節(jié)奏，用極富跳躍感的節(jié)奏型表現(xiàn)了虞姬颯爽英姿的劍舞。京胡用華彩樂(lè)段盡情展現(xiàn)劍舞，淋漓盡致地發(fā)掘虞姬的內(nèi)心世界。隨著劍舞，樂(lè)曲的節(jié)奏逐漸加快，將虞姬的舞蹈一步步推向高潮?！盎ò鹱印鼻∪缙浞盏乇憩F(xiàn)了虞姬內(nèi)心世界的糾葛，京胡用跺板和急板的SOLO鮮明地刻畫(huà)了即將與項(xiàng)羽生離死別時(shí)，虞姬內(nèi)心世界的萬(wàn)分痛苦與掙扎，之后，京胡和樂(lè)隊(duì)再次重現(xiàn)主題，謳歌了虞姬忠貞不渝的愛(ài)情，用完滿(mǎn)終止結(jié)束了全曲。

通過(guò)對(duì)演奏作品的分析和布局，合理地運(yùn)用技巧，準(zhǔn)確地把握，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)曲內(nèi)容與情感的表達(dá)，并進(jìn)一步展現(xiàn)了京胡的演奏技巧。因此，《夜深沉》演出取得了圓滿(mǎn)的成功，受到了專(zhuān)家和觀眾的一致好評(píng)。雖然目前成功的京胡協(xié)奏曲尚不多見(jiàn)，但《夜深沉》的成功改編與創(chuàng)新編排，為京胡在器樂(lè)演奏方面奠定了指導(dǎo)意義，也為拓展京胡與京劇音樂(lè)開(kāi)辟了先河，在此基礎(chǔ)上，京胡演奏者需要從中進(jìn)行梳理和總結(jié)，為京胡在該領(lǐng)域的發(fā)展創(chuàng)造出更多的成功范例。