張笑美

摘 要：本文探討的是杜甫詩(shī)歌最早期的英譯文本之一——1898年出版的翟理斯《古今詩(shī)選》中的英譯杜詩(shī)。研究發(fā)現(xiàn)，翟理斯只選譯了投射杜甫個(gè)人化空間的詩(shī)歌，并自創(chuàng)詩(shī)題，再加上對(duì)杜詩(shī)所蘊(yùn)含的歷史地理文化信息進(jìn)行淡化處理，明顯改寫了杜甫及杜詩(shī)的形象。依據(jù)文化學(xué)派翻譯研究理論家勒菲弗爾改寫理論的分析框架，本文主要從意識(shí)形態(tài)，詩(shī)學(xué)等方面分析譯文之所以如此的成因。翟理斯對(duì)杜詩(shī)的改寫體現(xiàn)了維多利亞時(shí)期社會(huì)思潮，譯者個(gè)人意識(shí)形態(tài)和主流詩(shī)學(xué)等多個(gè)因素的共同操控。

關(guān)鍵詞：改寫理論；翟理斯；《古今詩(shī)選》；杜詩(shī)英譯

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、 引言

杜甫（712-770）是中國(guó)古典詩(shī)歌藝術(shù)的集大成者，盡得古今之體勢(shì)，而兼人人之所獨(dú)專。杜甫又是一位現(xiàn)實(shí)主義大師，其作品真實(shí)記錄了唐帝國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)期的政治局勢(shì)和社會(huì)面貌，具有極高的史料性，故稱“詩(shī)史”。另外他還是一位人文關(guān)懷主義詩(shī)人，憂國(guó)憂民，關(guān)心人民疾苦，有“扶君堯舜上”的政治抱負(fù)和理想，體現(xiàn)了“民胞物與”的儒家品格。文章深沉蘊(yùn)蓄，感情抑揚(yáng)曲折，也因此形成“沉郁頓挫”的風(fēng)格。杜甫的詩(shī)歌不僅在國(guó)內(nèi)備受推崇，廣為傳頌，在英語(yǔ)世界的譯介傳播也不斷興起。

翟理斯，19世紀(jì)末20世紀(jì)初的英國(guó)外交家、著名漢學(xué)家，是將杜甫詩(shī)歌譯成英文的重要先驅(qū)者。在1898年出版了《古今詩(shī)選》（Chinese Poetry in English Verse），選譯了從詩(shī)經(jīng)到清代詩(shī)歌共200首，其中杜詩(shī)十首。其譯作“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲牛?shī)味濃郁，在西方風(fēng)行一時(shí)”。施覺懷曾夸贊翟理斯“有詩(shī)才”，“Giles譯中國(guó)古詩(shī)可算一絕”，中詩(shī)英譯大師。北大教授許淵沖在文章《談唐詩(shī)的英譯》中，也對(duì)翟理斯的英譯漢詩(shī)持肯定態(tài)度，指出，“寧可繼承Giles詩(shī)體譯文的傳統(tǒng)”。

然而，從原文和譯文的對(duì)比分析可以看出，翟理斯的譯文通過題材選擇和翻譯策略的具體運(yùn)用對(duì)原文進(jìn)行了改寫，使得譯文在形式，內(nèi)容和整體風(fēng)格上都和原文有明顯的不同、因而呈現(xiàn)了一個(gè)偏離中國(guó)傳統(tǒng)固有觀念的杜甫形象。傳統(tǒng)的語(yǔ)言學(xué)視角的翻譯研究理論著重分析文本之間的“忠實(shí)”或“對(duì)等”，對(duì)改寫現(xiàn)象無法做出明確解釋。勒菲弗爾改寫論超越了傳統(tǒng)語(yǔ)言學(xué)層面的規(guī)定性翻譯研究，把翻譯研究置于社會(huì)歷史文化的宏觀背景下進(jìn)行考察，這極大地?cái)U(kuò)展了研究視野，為研究翻譯中的改寫現(xiàn)象提供了新的研究角度和方法。本文擬從文化層面研究翻譯，旨在描述翟理斯英譯杜詩(shī)中的改寫現(xiàn)象，并且探究其之所以然的原因。

二、翟理斯《古今詩(shī)選》中對(duì)杜詩(shī)的改寫

在對(duì)比分析原文和譯文的基礎(chǔ)上，本部分將對(duì)翟理斯對(duì)英譯杜詩(shī)的過程中采用的改寫手段進(jìn)行總結(jié)。

（一）對(duì)杜甫詩(shī)歌題材的片面選擇

杜甫一生寫下一千多首詩(shī)，其詩(shī)多涉及政治黑暗，社會(huì)動(dòng)蕩，人民疾苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和崇高的儒家仁愛精神。即使在一些寫景詠物詩(shī)，甚至那些有關(guān)朋友，兄弟，夫妻的抒情詩(shī)中，也無不滲透著對(duì)祖國(guó)和人民的深厚感情。然而在《古今詩(shī)選》中，翟理斯所選譯的10首杜甫詩(shī)歌基本不涉及社會(huì)歷史題材，而是以個(gè)人日常生活事件為主?！督^句·江碧鳥語(yǔ)白》反映的是羈旅異鄉(xiāng)的惆悵；《落日》是一首即景抒情詩(shī)，表面上描寫村居田園之樂；《月夜懷兄弟》寫思友懷親；《江村》描寫了杜甫的家庭之樂；《琴臺(tái)》歌頌司馬相如和卓文君的愛情故事；《題張氏隱居》和《陪諸公子丈八溝攜妓納涼》描寫訪隱、郊游宴飲的場(chǎng)景；《曲江二首》更是突出了人生苦短，及時(shí)行樂的思想。

除了《石壕吏》直接觸及當(dāng)時(shí)的社會(huì)波瀾，其余各詩(shī)都指向杜甫的個(gè)人化世界，譯文所呈現(xiàn)的杜甫不再是一個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的顛沛流離者，也不是一個(gè)于生活困苦中依然憂國(guó)憂民的偉大愛國(guó)儒士。

譯文中杜甫形象的改變和杜詩(shī)內(nèi)涵的弱化很大程度上是由于翟理斯在翻譯上的特殊處理所致，這也是以下要談的兩點(diǎn)。

（二）譯文詩(shī)題的偏離和歷史地理文化信息的淡化

首先，翟理斯在翻譯詩(shī)題時(shí)有意偏離原文詩(shī)題。杜詩(shī)擬制詩(shī)題之妙， 一直以來為諸多杜詩(shī)學(xué)研究者所關(guān)注稱贊。比如《江村》，清代的金圣嘆就曾評(píng)道：“題曰江村，詩(shī)曰江村者，非江邊一村也。乃清江一曲， 四圍轉(zhuǎn)抱， 既不設(shè)橋，又不置艇，長(zhǎng)夏于中， 事事幽絕， 所謂避世之樂， 樂真不啻者也”。 如此江村之題便與全詩(shī)之旨形成一種文化上的微妙聯(lián)系，而翟理斯卻將其題目改為“ Home Joys”（合家之歡）來概括全詩(shī)大意，使原題不再具有曲折之妙。對(duì)比原詩(shī)來看，翟理斯所翻譯的杜詩(shī)沒有一首與原詩(shī)題目是一致的?！督^句·江碧鳥語(yǔ)白》譯成“In Absence”，意為不在家鄉(xiāng)，又突出了羈旅思鄉(xiāng)之情?！堵淙铡纷g作“Wine”（酒），《月夜憶舍弟》題目譯為 “To My Brother” （致吾弟），《琴臺(tái)》則直接以故事主人公之一“ SSU-MA HSIANG-JU” （司馬相如） 為題，《題張氏隱居》譯為“The Hermit” （隱士） ，《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》的題目是 “A Picnic”（郊游），《石壕吏》譯成 “Pressgang” （征兵隊(duì)）。更加值得注意的是，盡管翟理斯同時(shí)選取了《曲江二首》，卻將其分別翻譯成兩首韻律形式不同的詩(shī)，并用分別以意大利語(yǔ)和拉丁語(yǔ)為之譯題?？偟膩砜矗?翟理斯的譯文題目的制定主要依據(jù)他對(duì)原詩(shī)大意的理解自創(chuàng)的詩(shī)題。翟理斯譯詩(shī)題目的偏離就使得譯文中折射的杜甫形象越來越個(gè)人生活化，田園化，浪漫化。

另外，翟理斯還有意淡化杜詩(shī)中的歷史背景和地理文化等相關(guān)知識(shí)。杜甫的詩(shī)歌號(hào)稱詩(shī)史， 其中蘊(yùn)含著豐富的歷史、地理、文化以及其它大量的社會(huì)信息，然而，原詩(shī)中包含的地理及詩(shī)歌寫作背景等與當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史密切相關(guān)的重要信息在譯詩(shī)中蒸發(fā)殆盡。例如《石壕吏》和《琴臺(tái)》，其詩(shī)題中特地標(biāo)明詩(shī)歌所描述事件的發(fā)生地石壕，琴臺(tái)這兩個(gè)重要的地理信息，而譯詩(shī)詩(shī)題為《征兵隊(duì)》《司馬相如》，另外，詩(shī)句“急應(yīng)河陽(yáng)役”被譯成“to journey the seat of war” ，河陽(yáng)這個(gè)地理信息也被一筆抹去。最后，譯詩(shī)對(duì)杜詩(shī)所蘊(yùn)含的文化典故基本不予說明。翟理斯的10首英譯杜詩(shī)中只有兩處注解，一處是對(duì)《琴臺(tái)》中的司馬相如進(jìn)行注解，解釋非常簡(jiǎn)短，側(cè)重于其與卓文君的風(fēng)流韻事，詩(shī)中憑吊古跡之感轉(zhuǎn)化為杜甫情感渴望的表現(xiàn)。另一個(gè)注解是對(duì)《題張氏隱居》的尾句“對(duì)君疑是泛虛舟”進(jìn)行說明，指出“杜甫對(duì)自己能否接受隱士生活產(chǎn)生懷疑”，卻并未對(duì)其中的文化信息進(jìn)行說明。翟理斯在譯文中對(duì)杜詩(shī)原文中的歷史背景和地理文化信息的淡化，降低了杜詩(shī)的史料性和文化內(nèi)涵，削弱的杜詩(shī)的歷史厚重感。

（三）以維多利亞格律詩(shī)體翻譯杜詩(shī)

從詩(shī)歌體裁來看，杜甫是一個(gè)眾體兼長(zhǎng)的詩(shī)人，五言、七言、古體、律詩(shī)、絕句他都能運(yùn)用自如，行文比較多變。然而，通過對(duì)照原文和譯文兩個(gè)文本，發(fā)現(xiàn)翟理斯在詩(shī)歌形式上力求對(duì)應(yīng)， 以詩(shī)譯詩(shī)， 以傳達(dá)詩(shī)的美感。另外，為創(chuàng)造出與原詩(shī)的某種對(duì)應(yīng)， 在詩(shī)歌的句數(shù)上與原詩(shī)保持一致， 律詩(shī)以八句譯出，絕句以四句譯出。譯詩(shī)還特別注重押韻，或隔行押韻（alternative rhyme，又稱交韻）或兩句一韻，或用抑揚(yáng)格四音步（iambic tetrameter）或用iambic pentameter），這些都是傳統(tǒng)的維多利亞英詩(shī)格律。

然而，在選譯的10首杜詩(shī)中，有一首五言絕句（《絕句·江碧鳥逾白》，四首五言律詩(shī)（《落日》《月夜懷舍弟》《琴臺(tái)》《陪諸公子丈八溝攜妓納涼》），四首七言律詩(shī)（《曲江二首》《題張氏隱居》《江村》），一首五言古詩(shī)（《石壕吏》），這四種體裁都有各自的字?jǐn)?shù)韻律形式限制。翟理斯卻將之一并譯成英國(guó)維多利亞詩(shī)歌樣式，兩者是不可能完全對(duì)應(yīng)的。譯文所傳達(dá)的杜甫是一個(gè)文風(fēng)拘謹(jǐn)，風(fēng)格單調(diào)的詩(shī)人形象。

綜觀全文，翟理斯的譯文在很大程度上是對(duì)原文的改寫，突出表現(xiàn)在三個(gè)方面，一是凸顯了杜甫關(guān)于個(gè)人生活的詩(shī)歌題材，二是大規(guī)模刪除杜詩(shī)中的歷史文化地理信息，三是用維多利亞格律詩(shī)體翻譯杜詩(shī)。這種改寫，在形式上改變了杜詩(shī)行文多變的特點(diǎn)，在內(nèi)容上，使原文中憂國(guó)憂民，關(guān)心人民疾苦，有著濟(jì)民安邦愛國(guó)情感，積極入仕的儒者，變成了譯文中耽于尋仙問道，宴飲游樂，思親懷鄉(xiāng)，田園村居，家庭之樂的隱士?？傮w風(fēng)格上，一改杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格特色，轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松、明快、簡(jiǎn)潔的詩(shī)風(fēng)。

三、勒弗菲爾的改寫理論及其對(duì)翻譯研究的啟示。

作為翻譯研究的“文化轉(zhuǎn)向”潮流的主要倡導(dǎo)者和推進(jìn)者，勒弗菲爾保留了俄國(guó)形式主義的系統(tǒng)思想，把文化視為由文學(xué)，科學(xué)，技術(shù)等系統(tǒng)組成的復(fù)合系統(tǒng)，并認(rèn)為文化外的現(xiàn)象必然會(huì)于文學(xué)發(fā)生相互作用。勒弗菲爾強(qiáng)調(diào)文化因素在翻譯中的地位和作用，認(rèn)為“基于原語(yǔ)和目的語(yǔ)文本層面的“對(duì)等”的忠實(shí)不存在，譯者面對(duì)的是大量難以理解的和容易誤讀的文化材料；翻譯研究的對(duì)象不僅是文本，還需對(duì)翻譯帶來重大影響的歷史、文化及社會(huì)制度進(jìn)行研究”。

按照勒弗菲爾的改寫理論，翻譯，批評(píng)，選編，撰史和編輯都是某種形式的“折射”或“改寫”。在《翻譯，改寫以及對(duì)文學(xué)名聲的控制》一書的序言中，勒弗菲爾明確指出翻譯當(dāng)然是對(duì)原文的一種改寫。翻譯是一種改寫，改寫即操縱，是為特定權(quán)力服務(wù)的。所有的改寫，不管出于何種目的，都反映了某一特定意識(shí)形態(tài)和詩(shī)學(xué)，兩者操縱文學(xué)以某種方式在某特定社會(huì)下發(fā)生作用。另外，他還強(qiáng)調(diào)“翻譯是最明顯的改寫形式。它是最有影響的潛在力量，它能夠跨越始發(fā)國(guó)的文化疆界，將作者或作品的形象投射到新的文化場(chǎng)景?！?。通過翻譯投射的文學(xué)作品的形象基本上由兩個(gè)因素決定，這兩個(gè)因素按重要性排列分別是譯者的意識(shí)形態(tài)（無論是譯者主動(dòng)接受或是由其他贊助人強(qiáng)加的）和譯者所處時(shí)代的主流詩(shī)學(xué)。下面具體闡述這兩種制約譯者翻譯的因素：

（一） 意識(shí)形態(tài)

勒弗菲爾改寫理論中所指的意識(shí)形態(tài)是一種包含傳統(tǒng)、信仰、慣例等寬泛意義上的含義，而不是狹隘意義上的政治宣傳行為。它是制約人們信仰和行為習(xí)慣的總的因素。從作品內(nèi)容主題到形式風(fēng)格，都受到意識(shí)形態(tài)的干預(yù)。翻譯不僅依賴于語(yǔ)言文化，更重要的是達(dá)到意識(shí)形態(tài)的預(yù)期。當(dāng)原文本反映的意識(shí)形態(tài)與譯者的意識(shí)形態(tài)發(fā)生沖突，大多數(shù)譯者會(huì)傾向于采取各種操縱手段改寫原文本，使其與目的文本所在文化的意識(shí)形態(tài)相容，貼近目標(biāo)讀者心理期待。

（二）詩(shī)學(xué)

意識(shí)形態(tài)不是決定譯者翻譯策略的唯一因素，詩(shī)學(xué)是另外一個(gè)。根據(jù)勒弗菲爾的定義，一種詩(shī)學(xué)形態(tài)包括兩個(gè)方面：一是各種文學(xué)手法、題材、人物原型、中心思想、場(chǎng)景以及象征等文學(xué)要素；二是文學(xué)在整個(gè)社會(huì)體制中的作用。前者從技術(shù)角度對(duì)原文進(jìn)行改寫，后者很大程度上促使譯者選擇主題與社會(huì)體制相關(guān)的文學(xué)作品進(jìn)行翻譯改寫，以博得大眾注意。

勒弗菲爾的改寫理論首先是文學(xué)理論的一種，但是它對(duì)翻譯研究，尤其是對(duì)翻譯文學(xué)的研究具有非常重大的意義。根據(jù)改寫理論的觀點(diǎn)，譯者主要受到意識(shí)形態(tài)和詩(shī)學(xué)兩個(gè)方面的限制?！耙庾R(shí)形態(tài)主要從政治，社會(huì)、倫理、道德方面來操控譯者，詩(shī)學(xué)則是譯者翻譯過程的文本表征”。在勒菲弗爾看來，即使是最忠實(shí)的翻譯，也是某種形式的改寫，忠實(shí)的翻譯只是眾多翻譯策略的一種，不是唯一的正確翻譯；一些看似不忠實(shí)的翻譯，可能不是單語(yǔ)言文字的原因，而是意識(shí)形態(tài)，詩(shī)學(xué)等因素在背后進(jìn)行操縱。勒菲弗爾的改寫理論無疑對(duì)探究翟理斯改寫杜詩(shī)的原因提供了重要啟示。

四、翟理斯改寫杜詩(shī)的影響因素

本部分以勒菲弗爾的改寫理論為分析框架，在前文分析總結(jié)譯文的文本特點(diǎn)和改寫形式之后，嘗試分析翟理斯《古今詩(shī)選》的英譯杜詩(shī)之所以如此的原因。翟理斯經(jīng)歷了整個(gè)維多利亞時(shí)代，因而他的翻譯行為受到維多利亞時(shí)代的意識(shí)形態(tài)和主流詩(shī)學(xué)的影響。

（一）意識(shí)形態(tài)的影響

在意識(shí)形態(tài)方面，維多利亞時(shí)代經(jīng)歷了重大的變革?？茖W(xué)技術(shù)的大跨越發(fā)展與各個(gè)領(lǐng)域的新發(fā)現(xiàn)打破了人們過去堅(jiān)定的宗教信仰。達(dá)爾文的《物種起源》與《人類的進(jìn)化》都動(dòng)搖了傳統(tǒng)信仰的理論根基。70年代末80年代初的經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)一步加劇了貧富分化，維多利亞王朝推崇的社會(huì)價(jià)值觀念和道德規(guī)范紛紛瓦解，到90年代幾乎徹底崩潰。歷史學(xué)家楊格曾概括說：“當(dāng)我們注視80年代在新思潮和和舊觀念” 旋渦中掙扎，試圖尋找一個(gè)立足點(diǎn)的時(shí)候我們就產(chǎn)生了茫然、不協(xié)調(diào)和無所適從的感覺。隨著艾約瑟（Joseph Edkins）的 《中國(guó)的宗教狀況》、理雅各（James Legge）翻譯的《道德經(jīng)》，和翟理斯撰寫的《老子遺存》（The Remains of Lao Tzu，1886）在英國(guó)的出版發(fā)行，道教思想開始在維多利亞時(shí)期的英國(guó)流傳。宣揚(yáng)“天人合一”“自然無為”“返璞歸真”“清凈寡欲”的道家哲學(xué)思想正好契合了當(dāng)時(shí)人們追求自由和和諧社會(huì)的渴望。因而英國(guó)人迫切地想要揭開東方古國(guó)的神秘面紗，感受歷史悠久的東方文明，了解中國(guó)的蕓蕓眾生、世間百態(tài)，并從中尋求精神慰藉和出口。翟理斯作為大英帝國(guó)駐華外交官和漢學(xué)家，特殊的時(shí)代背景和人生經(jīng)歷賦予了他特殊使命：傳播中國(guó)文化，迎合英國(guó)讀者期待。鑒于當(dāng)時(shí)道教思想在英國(guó)的盛行，迎合當(dāng)時(shí)大眾的心理需求和求知欲望，翟理斯僅選譯了杜甫詩(shī)歌中描寫求仙訪道、郊游宴飲、田園村居和諧家庭生活等有道教內(nèi)涵的題材，而對(duì)反映杜甫憂國(guó)憂民和“扶君堯舜上”政治理想的儒家思想的詩(shī)歌并未涉及。通過自創(chuàng)偏離原題的詩(shī)題和淡化歷史地理文化信息，更加營(yíng)造了一種道家的清凈無為氛圍。

事實(shí)上，勒菲弗爾的改寫理論中的意識(shí)形態(tài)，除了一個(gè)國(guó)家或群體占主導(dǎo)社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)，還包括譯者的個(gè)人意識(shí)形態(tài)，后者包括個(gè)人性格，教育，生活和工作經(jīng)歷。翟理斯的父親約翰（John Allen Giles）是英國(guó)國(guó)會(huì)的牧師和基督圣體學(xué)院的院士，在他很小的時(shí)候，父親就督促他抄寫拉丁語(yǔ)和希臘文名篇，并教導(dǎo)他廣泛閱讀古希臘羅馬神話和歷史書籍，這種古典式的教育和他對(duì)古典的興趣和實(shí)踐，造就了翟理斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?guó)學(xué)院派作風(fēng)。因而可以推斷，翟理斯對(duì)古典的精通和愛好，有可能《曲江二首》之二的標(biāo)題被譯為拉丁語(yǔ)“DUM RES ET ARTAS”的一種原因。另外，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?guó)學(xué)院派作風(fēng)也為其以整飭典雅的維多利亞體詩(shī)歌形式翻譯杜詩(shī)提供了一種解釋。

（二）詩(shī)學(xué)的影響

在不同的時(shí)代及不同的文化中，譯入語(yǔ)是否符合當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)規(guī)范，對(duì)于不懂譯文的讀者來說，是他們接受和評(píng)價(jià)譯入詩(shī)歌的基本依據(jù)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在英國(guó)仍然盛行傳統(tǒng)英詩(shī)風(fēng)格，詩(shī)歌讀者仍習(xí)慣于格律體的傳統(tǒng)樣式。維多利亞時(shí)代詩(shī)歌的主導(dǎo)形式還是格律體，在遣詞造句和音韻節(jié)奏方面都有比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓潭ǜ袷?。因此，立足于英?guó)當(dāng)時(shí)的詩(shī)學(xué)規(guī)范，翟理斯采用維多利亞詩(shī)體形式翻譯杜詩(shī)。另外，“譯詩(shī)中偶然使用希臘和拉丁文典故，在當(dāng)時(shí)的英語(yǔ)世界，被公認(rèn)為是增強(qiáng)譯文文學(xué)性和感染力的常用手段”。遵循上面提到的兩點(diǎn)詩(shī)學(xué)規(guī)范，翟理斯的漢詩(shī)英譯顯得典雅，整飭而嚴(yán)謹(jǐn)，保證了譯文的可讀性，易于被當(dāng)時(shí)英語(yǔ)世界的詩(shī)歌讀者所接受和欣賞。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，翟理斯的《古今詩(shī)選》中的英譯杜詩(shī)在對(duì)翻譯文本和翻譯策略的選擇，改變了杜詩(shī)的形式，內(nèi)容和整體風(fēng)格，也改變了詩(shī)人杜甫的形象。譯者所處的時(shí)代特點(diǎn)，譯者的自身的意識(shí)形態(tài)和主流詩(shī)學(xué)等諸多因素，都以某種方式影響了譯文的產(chǎn)生，最終譯文是各方因素操縱制約的結(jié)果。

翟理斯是將杜甫詩(shī)歌譯介到英語(yǔ)世界的重要先驅(qū)者之一，雖然在他并非首位英譯杜詩(shī)的翻譯者，但是與早先的理雅各的翻譯相比，翟理斯的譯作將杜詩(shī)提到較為重要的地位，他在1884的《中國(guó)文學(xué)選珍》（Gems of Chinese Literature）中就指出“杜甫為僅次于李白的偉大詩(shī)人”。翟理斯的研究和翻譯，為20世紀(jì)初的西方世界理解和欣賞杜甫乃至整個(gè)中國(guó)古典詩(shī)歌，推動(dòng)在西方學(xué)習(xí)和翻譯中國(guó)古詩(shī)的第一次高潮，作出了歷史性貢獻(xiàn)。然而，也應(yīng)該看到，譯文對(duì)原文的種種改寫，偏離了杜甫及其詩(shī)歌在中國(guó)傳統(tǒng)的固有形象。因此，翟理斯《古今詩(shī)選》中的英譯杜詩(shī)在留下諸多遺憾的同時(shí)，也為原作的重譯打開了廣闊空間。

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（本文審稿 余澄清）