中圖分類號：J62 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

摘要：《茉莉芬芳》的成功創(chuàng)作離不開何占豪先生的別具匠心，此曲充分發(fā)揮了何占豪先生“民族音樂現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念。想要演奏好樂曲需要了解樂曲的創(chuàng)作背景，充分體會樂曲的思想感情，還必須熟練了解古箏的特性——古箏的構(gòu)造、古箏的發(fā)音體系，古箏弦與弦的距離，古箏面板的弧度，熟練掌握科學(xué)的演奏技法。

關(guān)鍵詞：《茉莉芬芳》；古箏教學(xué)

箏的歷史至今已有兩千多年。因為箏的年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)今我們通常稱其為“古箏”。 古箏技法經(jīng)歷了由單一到多樣，由簡單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。

古箏曲目可以大致分為傳統(tǒng)曲目和現(xiàn)代曲目。在傳統(tǒng)古箏的演奏中，右手負(fù)責(zé)在琴碼的右邊彈撥，左手負(fù)責(zé)在琴碼的左邊按揉吟劃顫，左手通常不會越過“琴碼”這條界線、也不負(fù)責(zé)彈奏，這是古箏演奏的傳統(tǒng)。由于受各地地理環(huán)境、文化傳統(tǒng)、民俗風(fēng)情、方言語音的影響，逐漸形成了不同的地方風(fēng)格，最著名的有河南、山東、潮州、客家、浙江五大流派。這些流派的曲目都屬于古箏傳統(tǒng)曲目的范疇。隨著社會文化的發(fā)展，音樂多元化方向的發(fā)展，古箏藝術(shù)勇于創(chuàng)新，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的現(xiàn)代曲目，旋律豐富多樣，對技法的要求亦達(dá)到一定的高度。演奏技法的創(chuàng)新、復(fù)雜、多樣給古箏注入了新的活力。

80-90年代，這一時期隨著我國社會發(fā)展的新變革，音樂作品在很多方面都有了新的突破，古箏領(lǐng)域也跟隨了社會發(fā)展的腳步，在表現(xiàn)形式上標(biāo)新立異、在形式上開拓創(chuàng)新，逐步登上世界的舞臺。古箏作品“多元化”恰當(dāng)?shù)孛枋隽诉@一時期的古箏創(chuàng)作。本文所選的古箏曲《茉莉芬芳》正是創(chuàng)作于這一時期，由何占豪先生根據(jù)江蘇民歌《茉莉花》改編而成。

《茉莉芬芳》運(yùn)用西方現(xiàn)代的作曲技巧，采用和聲復(fù)調(diào)的形式表現(xiàn)清新別致的音樂，堪稱現(xiàn)代古箏曲目的典型代表。在樂曲中，箏特有的清麗、透亮、的音色得到了淋漓盡致的表現(xiàn)?！盾岳蚍曳肌沸晌駜?yōu)美、波動流暢，感情細(xì)膩溫柔，富有江南氣息，將茉莉花開時各種嬌美的姿態(tài)和沁人心脾的芬芳美麗如一幅畫卷徐徐展開，作者通過贊美茉花花，含蓄地表現(xiàn)了男女間淳樸柔美的感情，意境耐人尋味。

《茉莉芬芳》全曲2/4拍，為G調(diào)，演奏時間大約6分鐘。曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式。

樂曲的引子為散板，全曲開始于右手的搖指，由弱漸強(qiáng)，如一幅畫卷徐徐展開，搖指到最強(qiáng)時，左手奏出一組琶音，后右手搖指減弱，接著由兩組慢起漸快漸強(qiáng)再漸慢漸弱的琶音后進(jìn)入主題。琶音恍如雨后的露珠，灑在茉莉花花瓣上，短短幾句，清新別致。

樂曲A部分為慢板，富有歌唱性。a段上下滑音的運(yùn)用，增加了旋律的活力，表現(xiàn)了茉莉花靈巧活潑的特點(diǎn)。緊接著，連續(xù)的音符奏出，引用了江蘇民歌《茉莉花》，相似的旋律，多了幾分親切感，又不失新鮮，仿佛慢慢踏進(jìn)茉莉花海。新鮮綻放的茉莉花瓣，小巧而芳香。單聲部的旋律體現(xiàn)了作曲家樸實(shí)無華的創(chuàng)作特點(diǎn)。意猶未盡的旋律通過在低音區(qū)的變化，將樂曲推入了一個小高潮，此時已經(jīng)進(jìn)入a段。不同的音區(qū)，相似的旋律，不僅主題得以鞏固，又豐富了樂曲的層次感。A部分的華彩段是從第39小節(jié)開始的，通過a段低音區(qū)的鋪墊，用明亮開闊的旋律再次發(fā)展主題，通過左手在低音區(qū)連續(xù)單音的演奏增加的音樂的和聲色彩。和之前的力度相比，此處稍微加強(qiáng)。

B部分為快板2/4拍，強(qiáng)弱對比明顯，每分鐘152拍的速度使音樂激揚(yáng)活潑。在快板中，左右手在琴碼右邊的結(jié)合突破了傳統(tǒng)單一的旋律性線條，使作品充滿了濃郁的現(xiàn)代氣息，充分體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作理念。所謂“民族音樂現(xiàn)代化”就是將西方作曲技法應(yīng)用到民族音樂的創(chuàng)作中，使民族音樂壯大發(fā)展。 b部分音樂伴隨著左手的配合穩(wěn)中不失速度的向前發(fā)展，直到了95小節(jié)，作曲家的創(chuàng)作仿佛意猶未盡，緊接著在98小節(jié)通過低音區(qū)奏出了相同的音樂，增強(qiáng)了樂曲的旋律性，至此，各種華麗感紛至沓來，為作曲著畫龍點(diǎn)睛的一筆。樂曲的歸宿直到141小節(jié)才展露頭角，第159小節(jié)通過右手連續(xù)的小撮奏出了清亮短小的樂句，緊接著后面的音樂又進(jìn)行了遞進(jìn)模仿，連續(xù)的下行旋律把這段音樂帶入了終點(diǎn)。a3段是《茉莉花》原曲的再現(xiàn)，有穿透力的搖指仿佛樹葉在風(fēng)中搖擺，令人沉醉，完美地將樂曲的主題充分施展。

A部分由b樂段和a樂段的再現(xiàn)組成，b樂段明亮的小快板和之前激揚(yáng)活潑的主題旋律緊密相連，為音樂最終的發(fā)展做了緩沖。接下來，音樂趨于平靜，回歸a樂段舒緩的柔板。整首樂曲清新柔美，令人心曠神怡，回味無窮。

《茉莉芬芳》鮮明的音樂形象令人耳目一新，為古箏作品的創(chuàng)作增添了亮麗的色彩，引領(lǐng)古箏現(xiàn)代曲目的風(fēng)潮。箏流傳至今已有兩千多年的歷史，沒有古箏歷代人的傳承，就沒有古箏的今天，感謝一代又一代的古箏人對音樂精益求精的態(tài)度，是你們的努力讓古箏走上了世界的舞臺。

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[4]李敬.探討箏曲《茉莉芬芳》的演奏技巧與情感運(yùn)用.大眾文藝，2013.7：125

作者簡介：

孫怡然（1990-），女，漢族，祖籍江蘇省徐州市，煙臺南山學(xué)院人文學(xué)院音樂系古箏專業(yè)教師。