郭慶祥

在這次佳士得紐約拍賣會(huì)上，我們?nèi)f達(dá)以折合人民幣約1.72億元的價(jià)格拍下了畢加索創(chuàng)作于1950年的油畫作品《兩個(gè)小孩》（116×89cm），一時(shí)引起了國內(nèi)外媒體的競相關(guān)注、報(bào)道。一些行業(yè)人員、網(wǎng)友對(duì)此事褒貶不一，我想說：中國藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)重金收藏西方重要藝術(shù)家的作品，這件事總歸要發(fā)生，是遲早的事，只不過我們?nèi)f達(dá)先做了。

畢加索，是世界公認(rèn)的人類二十世紀(jì)最具創(chuàng)造力和影響力的現(xiàn)代繪畫大師，其作品的價(jià)格也已經(jīng)過了一百多年的市場化運(yùn)營，藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)格基本上是相匹配的，作為民營收藏機(jī)構(gòu)，對(duì)此，我們有足夠的研究和認(rèn)識(shí)。收藏哪位藝術(shù)家的作品，我們有絕對(duì)的選擇權(quán)利，但作品的價(jià)格完全是由市場公平競爭確定的。在隨后舉行的蘇富比紐約拍賣會(huì)上，畢加索于1935年為瑪麗·特蕾絲畫的肖像《女人像》（65×54cm）拍出了3992.5萬美元的價(jià)格，1969年創(chuàng)作的《拿煙斗的火槍手》也以3096.5萬美元的價(jià)格成交。而我們這幅《兩個(gè)小孩》的成交價(jià)是2816.5萬美元，難道價(jià)格高得離譜嗎？

有人提出疑問：20世紀(jì)90年代初日本藝術(shù)品投資的悲劇是否會(huì)在中國重演？我想說那時(shí)候他們購買藝術(shù)品并不是悲劇，他們只是在藝術(shù)市場的價(jià)格高峰期買入作品，而現(xiàn)在國際藝術(shù)市場正處在低谷，我們選擇這個(gè)時(shí)機(jī)購藏也有這方面的考慮。再則，還有人說當(dāng)年創(chuàng)造天價(jià)記錄的一些日本企業(yè)已經(jīng)破產(chǎn)，既然企業(yè)已經(jīng)破產(chǎn)，當(dāng)年日本買進(jìn)的那些西方經(jīng)典的藝術(shù)品應(yīng)該拿出來賣掉呀？現(xiàn)在他們拿出來賣過嗎？又賣掉過哪幾件呢？當(dāng)年隨大流盲目高價(jià)收進(jìn)的藝術(shù)價(jià)值并不高的一些西方繪畫作品當(dāng)然不好賣，但誰聽說梵·高的《向日葵》又拿出來拍賣了？

我還想再明確一點(diǎn)：萬達(dá)購藏藝術(shù)品，是以“收藏”為核心，不是以“投資獲利”為重點(diǎn)的。換句話說，我們是國內(nèi)少有的藝術(shù)品終端收藏機(jī)構(gòu)，我們收藏的重要藝術(shù)品不會(huì)去套現(xiàn)的。所以，一些所謂藝術(shù)品市場專家為我們作的投資分析、為我們擔(dān)憂，完全是沒有必要的。我們并不會(huì)要求在經(jīng)濟(jì)上盈利，毫無根據(jù)的評(píng)判會(huì)誤導(dǎo)大眾對(duì)藝術(shù)品收藏的認(rèn)識(shí)和對(duì)藝術(shù)本身的欣賞。

還有行內(nèi)人士表示顧慮，外來藝術(shù)品涌人國內(nèi)，可能會(huì)沖淡本土藝術(shù)投資板塊，如果中國機(jī)構(gòu)買家不買中國藝術(shù)品而買西方藝術(shù)品，很可能會(huì)對(duì)中國藝術(shù)品市場產(chǎn)生沖擊。對(duì)此，我想說這種顧慮是杞人憂天天，是對(duì)國內(nèi)市場沒有信心的表現(xiàn)。今天我們面對(duì)的市場日趨國際化，視野與眼光必定觀瞻全球，這樣才能促進(jìn)國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的發(fā)展。拍賣行更應(yīng)該沉下心來服務(wù)好買家，幫助買家尋找到真正有價(jià)值的藝術(shù)品和藝術(shù)家，這樣市場才會(huì)真正有活力。而不是跟著某些畫家一起瞎炒作，動(dòng)輒“商業(yè)行活”畫家、流水線畫家的丑態(tài)圖像作品就拍數(shù)千萬甚至上億元。目前，同樣都號(hào)稱過億價(jià)位畫家的作品，我們是選擇收藏曾梵志還是畢加索或者莫奈呢？頭腦有理性和分析能力的人是不難做出選擇的。

我們與藝術(shù)圈內(nèi)人士打交道20多年了，深知圈內(nèi)充實(shí)著許多偽專家。如某“畢加索研究者”表示“此前從未聽說或見過這幅作品”，難道他沒看到過的就能證明作品不存在嗎？他又見過幾件畢加索作品？如此妄下評(píng)語證明了他是個(gè)無學(xué)術(shù)縝密性的假學(xué)者。這件（《兩個(gè)小孩》有畢加索本人1955年與作品的合影，從1955年到2007年，有記載的展覽就不下20次，有文獻(xiàn)著錄十多次。作為畢加索的鐘情畫作長期懸掛在工作室內(nèi)，一直到他去世后還掛著。畢加索一生作品數(shù)萬件，很多作品都是為其家人或情人創(chuàng)作，風(fēng)格也變化多樣。可以說這件《兩個(gè)小孩》是畢加索風(fēng)格成熟期后以其兒女為模特，花心思去認(rèn)真創(chuàng)作的代表作品。

更有甚者，一名偽行家在上海某媒體上稱，“中國企業(yè)和收藏家巨資購買歐美過時(shí)的天價(jià)藝術(shù)品”，這更是在誤導(dǎo)讀者！今天在藝術(shù)品市場上交易的哪一件作品不是“過時(shí)”的？今天我們能夠收藏的都是過去人類的文化創(chuàng)造，無論是西方古典作品還是印象派及現(xiàn)代繪畫，或中國古代及近現(xiàn)代繪畫，都是時(shí)代的創(chuàng)造和歷史的文化留存，一個(gè)歷史時(shí)代的人類精神創(chuàng)造根本就不會(huì)過時(shí)。中國八百年前梁楷的潑墨人物畫、歐洲五百年前達(dá)·芬奇的肖像人物畫，會(huì)“過時(shí)”嗎？

放眼世界，歐美的藝術(shù)品市場都有東、西方藝術(shù)作品共存的空間，吸引了全世界的買家。購買包括畢加索在內(nèi)的西方藝術(shù)品，我們?nèi)f達(dá)并不是第一家，但如此高價(jià)購買西方重要藝術(shù)家精品，萬達(dá)可能是首家。這也意味著我們國內(nèi)的收藏機(jī)構(gòu)除了收藏本國的藝術(shù)品外，正逐步在擴(kuò)大藝術(shù)品收藏的范圍。真正的藝術(shù)是無國界的，是超越欣賞者的文化背景的。我們中國收藏機(jī)構(gòu)也是靠頭腦、靠智慧，選擇時(shí)機(jī)在購藏，并不是盲目地在砸錢。（作者系萬達(dá)集團(tuán)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人）