周亞萍

2012年，當(dāng)FX電視網(wǎng)宣布將開發(fā)曾經(jīng)獲得兩座奧斯卡小金人的經(jīng)典電影《冰雪暴》（Fargo）的電視劇版本并將其制作成一共十集的迷你劇時(shí)，就引起了各路媒體和觀眾的關(guān)注。當(dāng)然關(guān)注的焦點(diǎn)不僅僅是因?yàn)樵鲃?chuàng)科恩兄弟被請來擔(dān)任制作人，還因?yàn)閯≈忻餍窃萍?，不僅有因《神探夏洛克》《霍比特人》而走紅全球的英國演員馬丁·弗瑞曼（Martin Freeman）擔(dān)任男主角，還請來獲得過奧斯卡金像獎的比利·鮑伯·松頓（Billy Bob Thornton）與弗瑞曼配戲。另外，湯姆·漢克斯（Tom Hanks）的兒子科林·漢克斯（Colin Hanks），《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》（Greys Anatomy）、《私人診所》（Private Practice）女星凱特·沃什（Kate Walsh），《絕命毒師》中“風(fēng)騷律師”薩爾（Saul）扮演者鮑勃·奧登科克（Bob Odenkirk），《蕾蒙娜和姐姐》（Ramona and Beezus）中蕾夢娜扮演者喬伊·金（Joey King）均在該劇中擔(dān)任重要角色?！侗┍酚?014年4月開播以來，果然不負(fù)眾望，以精彩的劇情、獨(dú)特的拍攝手法、寓意深刻的對白等一直受到觀眾的青睞。并且于今年的8月艾美獎評選中，以18項(xiàng)提名稱霸迷你劇電視電影類獎項(xiàng)，戰(zhàn)勝HBO的頭號種子選手《平常心》（The Normal Heart），榮獲最佳迷你劇獎。

《冰雪暴》電視劇版是對1996年科恩兄弟拍攝的同名電影的致敬，除了開頭的字幕介紹“這是一個(gè)真實(shí)的故事……”與原電影相同外，整個(gè)故事幾乎完全被改編。故事講述的是一個(gè)社會底層的小人物保險(xiǎn)銷售員萊斯特，因?yàn)樵谏钪刑幪幨б?，是一個(gè)徹頭徹尾的失敗者。在被偶遇的殺手蠱惑后，用錘子錘殺了妻子，從而一發(fā)不可收拾，牽扯進(jìn)更多的血案。這部劇作沿襲了科恩兄弟影片一貫具有的特點(diǎn)，以暴力犯罪為主題，社會小人物為主人公，用黑色幽默、怪誕犯罪、魔幻場景等直接揭示和嘲諷了人性中隱藏的罪惡——自私、貪欲、殘酷、無情、荒誕等。這不僅涉及人類本質(zhì)上的異化，還包含了一種人類無所適從的不安全感、存在的虛無荒謬感和人性中被激發(fā)出來的好斗、殘忍的動物本能。人性的異化讓人類本身失去了“詩意的棲息地”。

一、隱喻的空間和意象

《冰雪暴》第一季的開篇，用明尼蘇達(dá)州漫天飛舞的潔白雪花和純潔無瑕的雪地作為場景，進(jìn)而用一種壓抑、黑色的基調(diào)層層推進(jìn)，將之變成了一個(gè)犯罪現(xiàn)場。冰天雪地里倚在樹干上凍僵而亡的裸男，被白雪掩蓋的鮮紅血跡等，將這個(gè)本來富含“純凈、浪漫與詩意”的桃花源地變成了真實(shí)、殘酷的無情世界。隨著故事的漸進(jìn)發(fā)展，主人公萊斯特的命運(yùn)被推向一個(gè)不可預(yù)知的結(jié)局。于是觀眾被帶入“集體想象”的空間，對于劇集的期待和預(yù)測使他們對這部劇欲罷不能。在眾人的期待視野中，他們普遍有了“他人經(jīng)受的，我必經(jīng)受”的感受。在某種程度上，毫無疑問劇集產(chǎn)生了移情作用。亞里士多德在 《修辭學(xué)》里說道：“凡是帶有現(xiàn)實(shí)感的東西就能把事物擺在我們眼前?！薄侗┍防锉└采w的白皚皚的大地、幽深黑色的森林、雪地上車輪碾壓過后的黑印、薄冰破裂后的深不可測的冰窟窿、轟鳴作響的洗衣機(jī)以及主人公那件鮮艷的橙色羽絨服等，其實(shí)都是一種隱喻。通過這種隱喻，賦予觀眾在感覺、視覺和知覺上對劇中出現(xiàn)的這些意象產(chǎn)生同情、厭惡、壓抑、不安、憎恨、期待等某種由道德判斷所引起的情感意識。

作為犯罪場地，萊斯特家的地下室里雜亂、陰暗。壞掉的洗衣機(jī)運(yùn)作時(shí)無休止的抖動所帶來的轟隆隆的噪音為萊斯特錘殺妻子做了鋪墊。小人物的畏畏縮縮、唯唯諾諾和一事無成而導(dǎo)致了家人的蔑視和嘲笑、昔日霸道同窗持續(xù)的欺凌和侮辱。醫(yī)院里和殺手馬爾沃的偶遇將這個(gè)小人物的心態(tài)一步步改變并領(lǐng)上一條不歸路。平日暈血的他竟然舉起手中的錘子一下一下砸在妻子的頭上。猩紅的血液四處流淌，血腥的場面讓人不敢直視。畫面中多次閃現(xiàn)墻上所張貼的一幅圖片——一條橙色的魚位于圖片中間向右而行，而四周都是向左而游的黃色的魚。圖上有一句話：萬一你是對的，而他們是錯的呢？（WHAT IF YOURE RIGHT THEYRE WRONG？）這條橙色的魚與喜歡穿著橙色羽絨服的萊斯特，是否具有某種不言而喻的相似的象征意味？圖片的表面濺滿了他妻子的斑斑血跡，還有血滴滴落的長長的軌跡。使得圖片看上去恐怖、詭異。而萊斯特把兇器就藏在圖片后的墻洞里。主人公在這之后實(shí)施的多次撒謊、栽贓、陷害等其他犯罪行為時(shí)，這幅帶著血跡的圖片都會在畫面中展示。導(dǎo)演并沒有對此進(jìn)行旁白或解釋，只是一次又一次地用特寫的鏡頭在這張圖片上迅速掠過，冷靜而客觀地留給觀眾思考的空間。萊斯特對圖片多次的凝視或多或少地解釋了一點(diǎn)：當(dāng)他內(nèi)心深處的魔鬼被激活并跑出來害人時(shí)，他給自己找的人生信條就是：他的所作所為是對的，而其他人是錯的。他的謊言、報(bào)復(fù)以及抗?fàn)幨恰罢x的生存之道”。

在萊斯特陷害自己的親弟弟從而擺脫掉謀殺嫌疑后，他的事業(yè)突然飛黃騰達(dá)起來，獲得了年度“最佳保險(xiǎn)銷售員”的稱號。這時(shí)，他已經(jīng)撕掉了象征他人生信仰的墻上圖片，并買了一臺新的洗衣機(jī)。鏡頭慢慢推進(jìn)，給了洗衣機(jī)一個(gè)360度的特寫，洗衣機(jī)安靜高效地旋轉(zhuǎn)著，而主人公就在一旁滿足地注視著。他讓送貨工人搬走了那臺引發(fā)錘妻血案的舊洗衣機(jī)，開始憧憬著與過去說再見的新生活。洗衣機(jī)在這里起著隱喻似的象征作用。舊物隆隆作響所帶來的喧囂和騷動被新物的安靜和祥和替代，事物的形象與它所象征的觀念融為一體，而觀眾“半由意志半不由意志地，半由意識半無意識地，灌注自己的意識和感受無生命的東西”。由此，形象與觀念的關(guān)系若隱若現(xiàn)，這種被稱作“審美的象征作用”的概念因?yàn)橛辛饲楦械臐B透而上升到“隱喻的移情作用”。這種類似形象在劇中不止一次出現(xiàn)。

同時(shí)，色彩的運(yùn)用也有其特定的隱喻意義。其中之一是萊斯特的鮮艷奪目的橙色羽絨服，在其人生失意階段不斷出現(xiàn)。無論是被大個(gè)子同學(xué)帶領(lǐng)兩個(gè)蠢兒子侮辱和欺凌時(shí)，還是與妻子去弟弟家做客遭遇弟弟的蔑視時(shí)，他都穿著這件衣服。直到他人生得意、事業(yè)輝煌時(shí)，他才換了穿著——名牌西裝，深色羽絨服。然而由于他再一次偶遇殺手時(shí)的挑釁行為，他遭到了殺手的追殺。寒冷的冬夜里，他帶著妻子去公司取逃離的護(hù)照，卻因?yàn)槟懬雍团橙?，讓善良無辜的第二任妻子琳達(dá)穿上他那件橙色羽絨服下車去取護(hù)照。他還佯作關(guān)心讓琳達(dá)戴上羽絨服的帽子。結(jié)果妻子剛走進(jìn)門內(nèi)，就被殺手一槍爆頭。琳達(dá)仆倒在地，鮮艷的橙色混雜著猩紅的血液，畫面極其陰森、詭異。而片尾萊斯特?fù)Q了一件大紅的羽絨服，駕駛著雪摩亡命奔跑在白茫茫的雪地上，直到那抹紅色突然陷落在斷裂的冰層下，留下一個(gè)幽深的黑洞，復(fù)又“好似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。

除此之外，最初引導(dǎo)超市老板發(fā)現(xiàn)埋在雪底下的一箱不義之財(cái)?shù)募t色雪刷，在劇中也以特寫鏡頭展示。超市老板在這之后所經(jīng)歷的由殺手制造的類似于《出埃及記》中“十災(zāi)”里的“血災(zāi)”和“蝗災(zāi)”，都令超市老板膽戰(zhàn)心驚，最終他無法忍受內(nèi)心的折磨，將一箱錢財(cái)重新埋藏于當(dāng)初發(fā)現(xiàn)之地，還鄭重插上一把紅色雪刷，布置成當(dāng)年的場景，期望能避免“十災(zāi)”中的最后一災(zāi)“長子之災(zāi)”。然而，紅色的雪刷孤零零地佇立在白茫茫的雪地里，似乎是對他莫大的嘲弄。天上突降“魚災(zāi)”，大批大批的魚掉落在超市老板兒子乘坐的車上，引發(fā)交通事故，兒子并未能幸免。颶風(fēng)把河里的魚卷上天空隨著暴雪降落，此等氣候的突變和意外的發(fā)生，在劇中似乎不是巧合?！冻霭＜坝洝?-12章中提及的“十災(zāi)”，是耶和華降臨在古埃及的十個(gè)災(zāi)禍，目的是催促并警告埃及法老讓以色列人離開埃及，返回到自己的家園。而殺手巧妙地利用了超市老板對宗教的信仰，制造假象讓他相信發(fā)生在他身上的災(zāi)禍?zhǔn)巧系鄣膽土P。然而，“魚災(zāi)”并不在十災(zāi)之列，導(dǎo)演運(yùn)用魔幻、嘲諷的手法設(shè)置了這一情節(jié)，是有意為之。即便超市老板歸還了當(dāng)初的不義之財(cái)，“長子之災(zāi)”依然沒有能避免。這個(gè)殘酷的世界沒有規(guī)則可言。即便是主宰一切的上帝，也無法掌控人們未知的命運(yùn)。人生的荒謬和虛無、生存的悲哀和絕望以及生命的孤獨(dú)和無助，由此可見一斑。

最后一集中，當(dāng)女警莫莉的丈夫格斯駕駛著郵政車行進(jìn)在雪地上時(shí)，他突然一個(gè)急剎車——車的正前方出現(xiàn)了一只狼。狼幽綠的眼睛盯著他，在彼此的對視中，格斯感到一陣心寒和慌亂。然后狼緩緩走入樹林。就在這時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了殺手的紅色寶馬車。在寶馬車駛出后，他潛伏在殺手居住的小屋中，伺機(jī)行動。而與此同時(shí)，殺手中了萊斯特布置的捕獸夾，傷了一條腿。當(dāng)他一瘸一拐地回到小屋時(shí)，透過玻璃，他也看到了那只狼在屋外徘徊。這只孤狼和他一樣顯得孤獨(dú)、寂寥。 是否他本身就是一只“孤狼”？遠(yuǎn)離狼群的領(lǐng)導(dǎo)和約束，獨(dú)來獨(dú)往，我行我素，沒有界限，沒有原則，隨心所欲地在一個(gè)殺戮世界里恣意妄為？狼的隱喻，是殺手自我和對象的統(tǒng)一。格斯和殺手看到的狼，究竟是“實(shí)體”還是“幻象”，留給觀眾去猜測。然而，在“存在”與“虛妄”中游離，把虛妄的形象看成是真實(shí)的，這種“有意識的自蹈幻覺”并不是不可能。導(dǎo)演運(yùn)用“孤狼”這一意象，通過暗示，為殺手命運(yùn)的結(jié)局埋下了伏筆。

二、《冰雪暴》中的人物眾生相

電視版的《冰雪暴》故事已經(jīng)跟電影版本有很大的不同，不變的是以科恩兄弟一向關(guān)注的邊緣小人物的生活和生存狀態(tài)為主要敘事焦點(diǎn)。作為電視版的監(jiān)制，很顯然他們的這個(gè)頭銜不是空得其名。故事中沒有像《反恐二十四小時(shí)》中總在關(guān)鍵時(shí)刻從天而降拯救國家于危難之中的英雄杰克·鮑爾，也沒有《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》或《犯罪心理》中細(xì)致縝密堪稱為“破案高手”的犯罪實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)團(tuán)隊(duì)及剖析犯罪心理的完美團(tuán)隊(duì)，更沒有主流影視所極力宣揚(yáng)的“自由、愛國、勇敢、忠誠”等傳統(tǒng)提倡的崇高品質(zhì)，甚至沒有美女，沒有帥哥，有的是一系列的小人物為生活中的瑣事而產(chǎn)生的焦慮、擔(dān)憂、恐懼、絕望、無助等情感而觸發(fā)的介乎真實(shí)和虛構(gòu)的人生故事。“拍的是我，說的是你”，這種個(gè)性張揚(yáng)的電視劇因?yàn)榧尤肓擞^眾的感同身受，毫無疑問會在眾多的劇作中脫穎而出。

《冰雪暴》中的男主人公——一個(gè)人生失意、懦弱無能、窩囊而又有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的保險(xiǎn)推銷員，就是小人物類型中的典型代表。他處處碰壁，事業(yè)處于低谷，似乎任何人都可以肆意蔑視、嘲笑和欺凌他。不得不說，馬丁·弗瑞曼的表演很能抓住這個(gè)人物的靈魂。他身材矮小、表情夸張、語言表達(dá)斷斷續(xù)續(xù)，經(jīng)常用夸張的語調(diào)的高低來揭示人物心理。他自感卑微、渺小，卻又無奈、無能。在極度的自卑心理之下，隱藏著急需補(bǔ)償?shù)挠蛣訖C(jī)。因此在被高中同學(xué)山姆再次公然侮辱欺凌后，他去醫(yī)院包扎受傷的鼻子時(shí)忍不住向殺手傾訴。隨即殺手替他了結(jié)了山姆的性命。這個(gè)意外的遭遇因此改變了小人物萊斯特的命運(yùn)。在妻子抱怨他不像個(gè)男人時(shí)，他內(nèi)心隱藏的魔鬼開始蠢蠢欲動起來。因?yàn)樵馐芷缫暫椭肛?zé)而形成的極度的自卑感用一種極端的方式釋放出來——他錘殺了妻子。扭曲的人格、罪惡的人性、失控的情緒……小人物自己開啟了人性中的潘多拉盒子，殘忍、自私、貪欲等眾多陰郁、消極的黑色之鳥被放飛在明尼蘇達(dá)州廣袤寒冷的雪原上空。

一個(gè)血案的發(fā)生，導(dǎo)致了更多的流血事件。萊斯特驚慌失措，打電話給殺手。殺手應(yīng)聲而來，卻不料遭遇警察局長上門調(diào)查，于是一不做二不休殺掉了警察局長。萊斯特的家里地板上血流成河。他自己的手也被獵槍里的一顆散彈擊中。局面更加朝著失控的方向發(fā)展。在本能的生存欲望下，萊斯特撒謊編造故事、設(shè)局陷害親弟弟，甚至于為了保全自己不惜犧牲第二任妻子，在罪惡的歧途上越走越遠(yuǎn)，無法回頭。在對所謂“自由”和“成功”的追逐中，萊斯特徹底喪失自我，迷失本性。人性的異化上升到心理的病態(tài)——他為了報(bào)復(fù)山姆的欺凌行為而哄騙他的遺孀上床，并自不量力地在酒吧間用自己的事業(yè)成功去挑釁激怒殺手。這些都給他帶來極大的快感和滿足感。小人物急于擺脫掉過去無能窩囊的形象，急于獲得來自他人的認(rèn)同，其反?；男袨槠鋵?shí)是他妄圖克服內(nèi)心深處壓抑的自卑感的一種表現(xiàn)。他不擇手段，即便是通過暴力犯罪來達(dá)到目的，卻忘了根本的一點(diǎn)，打開黑暗的心門后，面前的世界依然是漆黑一團(tuán)。

精神分析心理學(xué)家弗洛姆曾說：病態(tài)的人是病態(tài)的社會所造成的，現(xiàn)代社會制造了像人一樣的機(jī)器，智能化、人性化地突破人類極限，同時(shí)也生產(chǎn)了像機(jī)器一樣的人，機(jī)械、冰冷、無情。這種異化導(dǎo)致人精神的不健全?！侗┍分械臍⑹至_恩·馬爾沃似乎是弗洛姆理論強(qiáng)有力的佐證。比利·鮑伯·松頓飾演的冷酷殺手從形象到語言詮釋了人物的內(nèi)涵——表情麻木的臉龐、怪異的劉海發(fā)型、從容不迫的步伐、透露著徹骨寒意的眼神等。沒有身份的交代，觀眾只知道他為一個(gè)組織賣命，然而卻有自己自由的行事規(guī)則，不受組織紀(jì)律約束。無從知道他來自哪里，要到哪里去。他就是一架殺人機(jī)器。他自己的行事規(guī)則就是無規(guī)則，無底限。僅僅因?yàn)樵卺t(yī)院聽到萊斯特抱怨被山姆欺凌侮辱，他就挺身而出，替萊斯特殺掉了山姆。然而此舉也沒有讓他罩上“路見不平拔刀相助”的英雄幻影，而是進(jìn)一步增強(qiáng)了他那令人恐懼的殺手本質(zhì)。跟以往科恩影片中無思想無語言的殺手不同的是，馬爾沃冷靜鎮(zhèn)定，心思縝密。他的犯罪動機(jī)不明，犯罪行為卻經(jīng)過了事先精心的安排籌劃。他玩弄警察于股掌之間，設(shè)計(jì)讓超市老板經(jīng)歷所謂的“血災(zāi)”和“蝗災(zāi)”，他還喬裝打扮，變換身份，從容應(yīng)答警察的質(zhì)詢，毫發(fā)未損地走出警察局。這是一個(gè)高明的殺手，帶著神秘的氣息，隨心所欲地取他人的生命，不帶一絲憐惜。

因?yàn)楸壤U伯·松頓精湛的演技，很多觀眾剛開始并沒有認(rèn)出他來。他以徹頭徹尾的殺手形象出現(xiàn)在劇中，以至于他出現(xiàn)在哪個(gè)場景中，觀眾都要屏住呼吸，殺手的威懾力量不容忽視。在那場馬爾沃手持自動步槍邁步進(jìn)入黑社會大樓槍殺二十二人的戲中，導(dǎo)演并沒有讓鏡頭下呈現(xiàn)尸橫遍野、血肉橫飛的場面，而是采取鏡頭緩慢推移的方式，從建筑的一樓窗戶開始，一層層向上移動，時(shí)而固定在某個(gè)窗口，時(shí)而快速推動到另一窗口，配上槍聲和簡短的人聲對白、尖叫、開門、仆地的聲響等，營造了一個(gè)無比慘烈的殺戮現(xiàn)場。而在另一場女警莫莉和巡警格斯追捕殺手的戲中，鏡頭內(nèi)外，布滿了無邊無際的白茫茫的雪花。雪花迅速地下落，人的視線受阻，鏡頭下只隱約看到依稀的人影，轉(zhuǎn)眼間又迅疾不見。鏡頭從警察追的場景切換到殺手逃的場景，除了白茫茫的一片，一切似乎都無跡可尋，空間和時(shí)間在這樣的地域環(huán)境中似乎停滯靜止，剩下的只有人的本能的感知能力。莫莉打傷了聾啞殺手，自己卻被巡警格斯誤傷。這些場景的構(gòu)圖和鏡頭獨(dú)特的運(yùn)用頗有科恩兄弟的電影鏡頭處理風(fēng)格，無形中調(diào)動了觀眾的感官，使得他們屏氣凝神，完全沉浸在電視劇所營造的緊張氛圍中。

值得一提的是，雖然從頭至尾劇中多是給觀者帶來一種壓抑、緊張、焦慮的情緒，但是女警莫莉以及她的父親的存在，給整個(gè)故事添加了幾許積極、溫暖向上的正能量。有許多網(wǎng)友抱怨飾演莫莉的演員的大媽級身材，期盼看到一個(gè)“霹靂嬌娃”似的女英雄人物的出現(xiàn)。然而如果那樣的話，就偏離了故事極力表演“真實(shí)性”的本身?？贫餍值艿挠耙曇幌蚴恰胺从⑿刍薄胺搭愋突薄≈胁]有對莫莉進(jìn)行英雄式的吹捧，而是不急不緩地用客觀、不加判斷的方式塑造了這一女警形象——聰明、執(zhí)著、致力于追求真相、勇敢堅(jiān)毅、溫柔體貼。即便挺著個(gè)大肚子，也堅(jiān)持追查真兇。她流過血、受過傷，卻不放棄自己的初衷。她的父親雖然在劇中戲份不多，其言語卻很有分量。一方面，出于對女兒的安危關(guān)心，他希望女兒能放棄當(dāng)警察幫自己經(jīng)營咖啡館;另一方面，他尊重女兒的選擇并一直默默支持她。在得知?dú)⑹挚赡軙ψ约旱募胰撕?，他手持獵槍，整夜坐在房前的長廊上，保衛(wèi)女婿和孫女的安全。女警和她父親代表的是一股溫暖人心的力量。事實(shí)證明，這股力量在冰天雪地的明尼蘇達(dá)州的小鎮(zhèn)上最終戰(zhàn)勝了邪惡的一方。主流價(jià)值觀終究還是回歸了原位。

三、黑色幽默和寓言故事

黑色的幽默是用喜劇效果來表現(xiàn)悲劇的一種令人啼笑皆非的藝術(shù)。它所包含的荒誕不經(jīng)、玩世不恭、冷嘲熱諷中有著人生的沉重和痛苦、郁悶和眼淚、憂愁和殘酷、期待和悖離。因此，它給人帶來的“歡笑”中總隱藏著苦澀的淚水，進(jìn)而是無助、絕望甚至憤怒和沖動。《冰雪暴》中充分運(yùn)用了這一藝術(shù)手法，在多個(gè)人物身上制造黑色幽默效果，讓人在忍俊不禁的同時(shí)，思索人性的光明與黑暗，生命的艱辛與愉悅，命運(yùn)的無序與無奈。

劇中有來自法戈市的二人組殺手，被派到小鎮(zhèn)尋找殺死山姆的兇手。一位滿臉絡(luò)腮胡子，不茍言笑。另一位殺手比較奇特，是個(gè)聾啞人，只能靠手勢來交流。但是他能讀懂唇語。他的服裝設(shè)計(jì)很有特色——土黃色的外套上，袖子、背部和下擺分別綴有無數(shù)條下垂的類似于圍巾兩端的穗子。隨著他手勢的移動而不斷搖擺，好像在表演一種滑稽的舞蹈似的。兩個(gè)殺手之間的對話依靠手勢在無聲中進(jìn)行，即便是自相反戈，在酒吧里爭執(zhí)打架，沒有言語的輔助，僅靠手勢語的運(yùn)用，也能達(dá)到一種莫名的戲謔效果。尤其是兩人抓了萊斯特后，萊斯特設(shè)法逃脫，最終三人都被警察抓住投入同一間牢獄時(shí)面面相覷的場景，把黑色幽默發(fā)揮得淋漓盡致。觀眾忍不住捧腹大笑的同時(shí)，又為主人公可能面臨的遭遇捏一把汗。

另一對在劇中緩解壓抑氣氛制造笑點(diǎn)的是搞笑二人組聯(lián)邦探員。這一對被派去監(jiān)視黑社會大樓100多天，卻在馬爾沃手持步槍進(jìn)入時(shí)在車內(nèi)聊得正起勁，對殺手視而不見。直到聽到槍聲還不確定，互相詢問：“是不是聽到了什么異響？”因?yàn)槭毐唤档綑n案室工作后，他們的對話無聊之至，引人發(fā)笑。其中一個(gè)問道：“如何把兔子、卷心菜和狐貍用一艘船安全運(yùn)送到對岸而又不失去其中任何一樣？一次只能運(yùn)一樣?xùn)|西?！绷硪粋€(gè)不假思索地回答：“這簡單，把他們?nèi)齻€(gè)都吃了，放在肚子里運(yùn)到對岸?！焙髞硭麄冊谠O(shè)局護(hù)送萊斯特回家引殺手現(xiàn)身的路上，把這個(gè)問題又提出來問萊斯特。萊斯特給出了一個(gè)完美答案。兩位探員互相對視了一眼，表情極其搞笑滑稽。這些看似輕松的幽默，都是暴風(fēng)雨來臨前的節(jié)奏。在看守所里，萊斯特受傷的手被聾啞殺手?jǐn)D壓折磨;而兩位探員很快被馬爾沃殺掉，那汩汩直冒的鮮血令人心驚肉跳。之前的黑色幽默鋪墊因而帶有些許血腥的味道和詭異的氣氛。導(dǎo)演不加干擾、不帶主觀評價(jià)的冷靜呈現(xiàn)，并通過幽默加深了故事急轉(zhuǎn)直下的戲劇性和客觀性。

此外，整個(gè)劇中彌漫著的寓言故事隨手可拾。比如女警的高中同學(xué)給她講了一個(gè)約會對象羅杰的故事。他們在外地度假時(shí)，羅杰的脖子上被蜘蛛咬了一口，然后蜘蛛在傷口處產(chǎn)卵。然后一次他們親熱的時(shí)候，看到小蜘蛛從傷口里爬出來。故事當(dāng)然聽上去荒誕不經(jīng)，其實(shí)暗含著多種寓意。惡劣的氣候和地理環(huán)境，以及古怪神經(jīng)質(zhì)的小鎮(zhèn)居民，是一個(gè)異化社會的縮影。非正?；娜伺c人之間的關(guān)系在封閉的環(huán)境中變得惡劣，對外面世界的恐懼和不信任感又讓他們立于原地不敢移居，因而他們在腦中會臆想出反常的事情并信以為真。

殺手馬爾沃講了發(fā)生在阿拉斯加州的一個(gè)故事。他看到一只熊的腿被獸夾夾住，熊咬斷了自己的骨頭才脫身。大概一個(gè)小時(shí)后，熊死在一條小溪里。接著他意味深長地說：“但是那是它的意愿，不是嗎？”這個(gè)故事看似平淡無奇，卻在冥冥中應(yīng)了馬爾沃自己命運(yùn)的結(jié)局。在追殺萊斯特的時(shí)候，他被設(shè)下的捕獸夾夾傷了腿，像那只受傷的熊一樣，一邊流著血一邊回到住處。只是他沒有料到，看似強(qiáng)大無堅(jiān)不摧的自己卻被一個(gè)膽小怯懦的郵差殺死。這個(gè)郵差正是當(dāng)年那個(gè)拘捕他的巡警，卻被他以各種偽裝手段順利脫身，脫身時(shí)還不忘威脅恐嚇巡警。所謂冥冥中的報(bào)應(yīng)，不過如此。這真是莫大的寓言式的諷刺。

《冰雪暴》就這樣用黑色幽默和寓言故事的方式進(jìn)行戲謔和調(diào)侃，完成了對人性沉淪向惡這一沉重嚴(yán)肅話題的解構(gòu)。十集的迷你劇情結(jié)束后，觀眾還喊不過癮，期待著下一季的到來。鑒于故事的兩大主角都已消逝，下一季必然是集體大換血。只要科恩兄弟的監(jiān)制身份不變，下一季值得期待。