姚臻

摘 要：數(shù)碼相機(jī)迅速?gòu)V泛普及，熱愛(ài)攝影藝術(shù)的群眾也隨之增多，本文主要探討了群眾業(yè)余攝影中普遍存在一些問(wèn)題，探討如何解決這些問(wèn)題，從而使得業(yè)余攝影愛(ài)好者也能拍攝出精品。

關(guān)鍵詞：群眾業(yè)余攝影現(xiàn)狀；攝影概念誤區(qū)；對(duì)策

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，數(shù)碼相機(jī)的價(jià)格急劇下降，加上社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，老百姓生活水平大幅度提高，數(shù)碼相機(jī)已成為老百姓必備的生活用品，因此攝影藝術(shù)也降下了他的高貴身份，轉(zhuǎn)變成為一門入門門檻較低的藝術(shù)門類，并為廣大人民群眾所廣泛接受。但是群眾的攝影器材、知識(shí)水平和審美觀念參差不齊，導(dǎo)致購(gòu)置器材盲目相互攀比，拍攝目的不明確一起扎堆拍照，搞得攝影成了自?shī)首詷?lè)的活動(dòng)，造成大多人的作品千篇一律，往往拍攝了大量的圖片反而沒(méi)有出現(xiàn)打動(dòng)人心的精品。最常見(jiàn)的拍攝問(wèn)題就是：不深入學(xué)習(xí)相機(jī)操作技術(shù)，不善用相機(jī)功能；拍攝作品畫面沒(méi)有構(gòu)圖，雜亂無(wú)章沒(méi)有取舍，被攝物焦點(diǎn)不明確，主體物被忽略；畫面藝術(shù)性較低。

一、群眾業(yè)余攝影愛(ài)好者容易出現(xiàn)的概念誤區(qū)

（一）盲目購(gòu)置器材，忽視拍攝技巧

很多攝影愛(ài)好者時(shí)常咨詢數(shù)碼攝影器材的性能、購(gòu)置項(xiàng)目，但實(shí)際購(gòu)入時(shí)仍然比較盲目，往往百遍解說(shuō)也無(wú)濟(jì)于事，片面的認(rèn)為只有用單反相機(jī)才能拍出好作品，時(shí)常看到別人的拍的好作品，第一句話就是：“相機(jī)不錯(cuò)”！最終還是一意孤行買了一堆使用率極低的設(shè)備。專業(yè)的長(zhǎng)槍短炮一大堆，外拍時(shí)沒(méi)有選擇性的背著一堆沉重器材（例如超長(zhǎng)焦鏡頭、移軸鏡頭、魚(yú)眼鏡頭、大量的各焦段定焦鏡頭等等）造成體力透支反而錯(cuò)過(guò)了很多精彩。

（二）不深入閱讀相機(jī)使用說(shuō)明書(shū)

在與攝影愛(ài)好者的長(zhǎng)期接觸中發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的愛(ài)好者不看或者很少通讀相機(jī)使用說(shuō)明書(shū)，到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)常打電話咨詢相機(jī)的使用功能，豈不知這樣錯(cuò)過(guò)了多少最佳拍攝時(shí)機(jī)。

（三）攝影沒(méi)有目的性，忽略攝影創(chuàng)意

拍攝目的不明確，看別人拍什么有效果就跟風(fēng)拍什么，扎堆拍攝，經(jīng)常一堆攝影愛(ài)好者對(duì)著同一個(gè)被攝物，甚至擠到同一個(gè)拍攝角度去搶著拍攝，對(duì)象、構(gòu)圖、拍攝數(shù)據(jù)相互抄襲（教學(xué)除外）造成多數(shù)人的作品千篇一律。

（四）不善用后期、惡魔化PS技術(shù)

由于拍攝環(huán)境、條件、時(shí)間或者器材的限制，造成成片沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果或出現(xiàn)種種失誤，其實(shí)這些是可以進(jìn)行后期加處理的。這里也就順道談到PS。PS技術(shù)實(shí)際上和膠片時(shí)代的暗房是一回事，這里亦可稱作電子暗房、數(shù)字暗房。很多人利用PS軟件強(qiáng)大的功能沒(méi)有藝術(shù)性的拼湊和新聞圖片造假，使得PS被惡魔化，談P色變，片面的認(rèn)為攝影作品不能PS，其實(shí)這是一個(gè)極大的誤區(qū)。

二、應(yīng)對(duì)探討

（一）精簡(jiǎn)器材很重要，不光可以省錢還可以省下體力

如果不是有目的性的特殊攝影題材，很多器材是用不上的，尤其是在業(yè)余攝影創(chuàng)作中根本也不需要這些昂貴的器材。攝影展普遍使用24英寸的規(guī)格，而現(xiàn)在的攝影器材即便是低端設(shè)備也可以輕松地高質(zhì)量放大至24英寸甚至更大，所以精簡(jiǎn)器材很重要。外拍時(shí)除了24-105之類的掛機(jī)頭，另帶一兩支輔助鏡頭足以，例如16-35、70-200，這些鏡頭可以輕松的應(yīng)對(duì)95%以上的拍攝需求。也就是說(shuō)平時(shí)哪支鏡頭拍攝率最高，你就毫不猶豫的帶上它。而運(yùn)用好拍攝模式，合理組合光圈和速度，調(diào)整曝光補(bǔ)償、白平衡等基本拍攝功能，就可以拍攝到心儀的作品。例如善用白平衡——白平衡在正常使用中是為了準(zhǔn)確的還原真實(shí)色彩，但是在特殊場(chǎng)合我們可以利用其逆反功能來(lái)為自己的作品添彩。如實(shí)際拍攝夕陽(yáng)時(shí)，你使用AWB自動(dòng)白平衡模式相機(jī)會(huì)自動(dòng)去除紅色使得夕陽(yáng)失去色彩；這時(shí)若你選擇到陰天白平衡檔，在拍攝夕陽(yáng)時(shí)相機(jī)會(huì)強(qiáng)制添加更多的暖色使夕陽(yáng)更具色彩沖擊力。由此可見(jiàn)善用拍攝技巧結(jié)果也許比一堆器材來(lái)的更加實(shí)用。

（二）認(rèn)真通讀相機(jī)使用說(shuō)明書(shū)，掌握攝影的常用技巧

事實(shí)上每一個(gè)相機(jī)生產(chǎn)商都對(duì)其生產(chǎn)銷售的相機(jī)配備了詳盡的多語(yǔ)言使用說(shuō)明書(shū)，相機(jī)說(shuō)明書(shū)本身就是一本很好的攝影教材和輔導(dǎo)老師，其內(nèi)容除了有附件清單、基本規(guī)格參數(shù)、各按鍵的功能及使用、相機(jī)操作方法、常見(jiàn)問(wèn)題及處理等，更重要的是還包含拍攝基本創(chuàng)意和技巧。例如佳能5D MarkⅡ中高端全副單反相機(jī)說(shuō)明書(shū)中第5章節(jié)高級(jí)操作目錄里，就詳盡的解釋了在P/Tv/Av/M/B拍攝模式的使用和畫面產(chǎn)生的效果。又如佳能低端卡片機(jī) IXUS 500 HS 附帶的電子版PDF格式相機(jī)使用者指南中，第3章其他拍攝模式、第4章P模式中就詳盡的描述了很多拍攝功能和技巧，諸如長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝（慢速快門）、鎖定對(duì)焦后重新構(gòu)圖進(jìn)行拍攝等。認(rèn)真通讀相機(jī)使用說(shuō)明書(shū)，足夠應(yīng)對(duì)絕大多數(shù)拍攝環(huán)境和創(chuàng)意。

（三）用心構(gòu)圖和創(chuàng)意，品味過(guò)程

如果不是轉(zhuǎn)瞬即逝的被攝物需要立即抓拍，那就明確被攝物焦點(diǎn)、控制好曝光組合、慢慢的仔細(xì)構(gòu)圖、品味畫面、大膽的取舍、珍惜你的快門，把數(shù)碼也當(dāng)成膠片一樣珍貴，不要見(jiàn)什么都拍，也不要拍完就張張回看，做到與膠片時(shí)代一樣留一些未知和期盼，這樣才會(huì)享受拍攝過(guò)程和感受攝影樂(lè)趣。也就是說(shuō)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作過(guò)程也是作品不可分割的一部分，甚至是絕大部分。它實(shí)際上注入了創(chuàng)作者豐富情感和對(duì)事物的感知，一旦攝影作品附有作者的情感，那么這幅圖畫也就誕生了生命。且無(wú)需多語(yǔ)，有了生命的畫面自然會(huì)和觀者產(chǎn)生互動(dòng)、產(chǎn)生共鳴，結(jié)果一張優(yōu)秀的攝影作品誕生了。

（四）適度的PS，為作品錦上添花

在膠片時(shí)代一張片子按攝影者要求增減曝光密度、色彩校準(zhǔn)或夸張調(diào)整、建筑物透視畸變校準(zhǔn)、疊放拼放、裁放修片等都是最基本的暗房技術(shù)，而且因?yàn)楹芏嗍侄尾豢删_控制，造成了最后成片的唯一性和偶然性，使其作品獨(dú)一無(wú)二，同時(shí)也增加了攝影作品的神秘感。到了PS時(shí)代這些功能不僅被得以完整得以保留并可以被隨心所欲的精確控制，最終成片亦能100%無(wú)損原樣無(wú)限制的復(fù)制，暗房技術(shù)的電子化、數(shù)字化急劇轉(zhuǎn)變，使后期門檻驟然降低，這一點(diǎn)也造成了人們對(duì)后期失去了神秘感，也就對(duì)合理PS的作品造成了表面的心理排斥。雖然大家都談P色變，事實(shí)上PS幾乎每個(gè)攝影者都在私下使用，其實(shí)這點(diǎn)大家都心照不宣。但在紀(jì)實(shí)和新聞攝影中除了可以合理的調(diào)整影調(diào)和色彩校準(zhǔn)及適當(dāng)?shù)募舨茫瑳Q不允許隨意抹除對(duì)象和嫁接，這種做法違背了新聞紀(jì)實(shí)的真實(shí)性，喪失了最起碼的職業(yè)道德是不可取的行為。除此之外對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作適度的運(yùn)用PS為作品添彩不僅無(wú)可厚非而且可以錦上添花。

三、結(jié)語(yǔ)

攝影屬于科技美術(shù)范疇，藝術(shù)概論中關(guān)于攝影的定義是攝影屬于空間藝術(shù)、光與影的藝術(shù)、再現(xiàn)真實(shí)[1]。就是說(shuō)相機(jī)只是一個(gè)工具當(dāng)然也可以假設(shè)成一支畫筆，攝影者用光和影子來(lái)作畫，用取景器來(lái)構(gòu)圖、取舍畫面，（這一點(diǎn)和繪畫有一些區(qū)別，攝影是減法要盡可能避開(kāi)不易入畫雜物，而繪畫則是加法一筆筆在畫布上創(chuàng)造形象），用鏡頭焦距的長(zhǎng)短和光圈的大小來(lái)控制景深的深淺使畫面產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，彩色攝影中則利用色彩的冷暖關(guān)系（冷色后退，暖色前沖），黑白攝影中利用被攝物明度的高低（暗色后退、亮色前沖），使其在二維平面中產(chǎn)生三維空間感，這些攝影基本要素與繪畫別無(wú)二致，由此可認(rèn)為現(xiàn)在的數(shù)碼攝影也就是電子繪畫，既然是繪畫那當(dāng)然最注重構(gòu)圖和影調(diào)，利用有意味的構(gòu)圖和光影關(guān)系、利用色彩的情感關(guān)系，用獨(dú)特的創(chuàng)意去記錄，而不是一味的去追求器材。真正好的攝影作品不完全出自于器材，一旦抓住了攝影的真諦即使你用的卡片機(jī)甚至手機(jī)都會(huì)拍攝出好的作品。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 孫美蘭.藝術(shù)概論[M]，北京：高等教育出版社，1989