牛夢笛

“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！敝o錄片導演顧茲曼的名言在全世界廣為流傳。前些年，中國紀錄片一直在生存線上徘徊，這一小眾產業(yè)不以盈利為目的，只有一群對紀錄片有著滿腔熱血及偉大理想的人們，用自己僅有的一些積蓄和滿滿的熱情拍著記錄并制作著屬于一個家庭的相冊，屬于這個國家的記憶，屬于全人類的智慧。

2013年中國紀錄片的發(fā)展起伏跌宕，“紀錄片熱”持續(xù)升溫，這一現(xiàn)象不僅意味著紀錄片自身的生存和發(fā)展贏得了前所未有的機遇，更表明中國人的文化觀念、文化意識和文化選擇正在逐漸改變。紀錄片使中國人重新回顧自己的歷史、重新認知自己的文化，也使中國人更深刻地看待社會現(xiàn)狀、發(fā)現(xiàn)自我價值。

突破“小眾化”邊緣

紀錄片突破“小眾化”的邊緣印象，回歸電視主流平臺一直是中國紀錄片這些年發(fā)展的方向。如今，這個訴求在電視節(jié)目市場化下正被逐步實踐，并取得了階段性成果。2012年，由中央電視臺紀錄頻道推出的大型生活美食類紀錄片《舌尖上的中國》播出后，全國上下掀起了一股紀錄片熱潮。這部總共7集的紀錄片，展示了我國各地的美食生態(tài)以及食物給國人生活帶來的儀式、倫理等各方面的影響。通過紀錄片《舌尖上的中國》，國人第一次了解到特色食材與美食之間微妙和特有的融合；并第一次認識到中華飲食文化的精致和源遠流長。

與此同時，這一刻，美食和舌尖相關的一切仿佛都猛然蘇醒，介紹本地特色的美食節(jié)目相繼開辦、網站上紛紛評選出國內最值得一嘗的小吃、“舌尖”二字一時間成了最熱門的網絡用語之一。

而這部紀錄片的意義遠不止此，和《話說長江》《大國崛起》等具有里程碑意義的紀錄片一樣，《舌尖上的中國》再次以紀錄片的形式觸動了國人的神經，并以此讓我們看到了紀錄片在中國的春天。它把紀錄片帶進了大眾的視野，成功地為社會設置了話題議程。

2012年，中國紀錄片突破“小眾化”邊緣，通過一部《舌尖上的中國》讓紀錄片產業(yè)驟然升溫，人們的眼光紛紛投向此處。與此同時，中國紀錄片領域產生了《故宮》《超級工程》《春晚》等品質上佳的作品；單從央視的廣告收入來看，從2011年開始呈逐年迅速增長趨勢，2013年超過4億元。

這一年，中國紀錄片開始突破“小眾化”邊緣。這一年，是國內紀錄片市場化發(fā)展最為明顯的一年。無論是政策的引導和扶持力度，還是電視臺及新媒體的需求量，以及產業(yè)資源整合的步伐，都較前明顯加速，顯示出前所未有的活力。

跨越“高大上”題材

長期以來，中國電視紀錄片大多分為兩種類型，一種是由大型機構攝制的宏大題材作品，如《故宮》《大國崛起》《公司的力量》等；另一類是由電影電視人個體攝制的小成本制作，大多反映城市、農村邊緣群體和特殊人群的生活現(xiàn)狀，如《八廓南街16號》等。

相比國外紀錄片題材上的多樣性，國產紀錄片題材相對狹窄。

對于目前中國紀錄片創(chuàng)作中存在的問題，《中國青年報》的一項調查顯示，59.5%的被調查者認為是“題材單一，不能滿足更多觀眾的收視需求”；59.3%的人希望紀錄片不要一味地追求宏大敘事或獵奇等邊緣化生存，要貼近大眾生活；還有39.1%的人選擇“精英化傾向嚴重，過于高高在上”。通過調查數(shù)據(jù)很顯然能看出，受眾想要看到的紀錄片，是要真實地記錄生活、記錄社會，其中心、焦點理應是人。紀錄片應該找到走向草根的路子，不能那么高高在上和學術化，簡單和通俗的方式才是民眾所接受并喜歡的。而題材方面，不應僅限于社會新聞，國外紀錄片的路子就很廣，有服裝的、學術的，甚至有追星方面的。

因此，當一部《舌尖上的中國》播出后，如橫空出世，將觀眾帶入審美的通感愉悅，重新激起了國人對紀錄片的熱情。此后，國產紀錄片開始跨越“高大上”的題材，關注現(xiàn)實、關注生活、關注細節(jié)。

2013年，中國國產紀錄片雖然沒有一部像《舌尖》那樣火遍大江南北的片子，但也不乏經典之作：《中國皇帝在盧浮》《國家大劇院》《丹頂鶴》《魅力印度尼西亞》《魅力希臘》《青歌賽》《京劇》《來自弗吉尼亞的故事》《發(fā)現(xiàn)肯尼亞》、《絲路》《扎溪卡的微笑》《習仲勛》《茶：一片樹葉的故事》等影片。這一年，中國紀錄片的創(chuàng)作題材更加多元化。

其中，紀錄片《茶：一片樹葉的故事》播出后，引發(fā)了不少人的文化共鳴。茶的歷史源遠流長，一葉一水，一杯茶就這么泡出來了，可這看似簡單的一杯茶，背后凝結了多少勞動者的汗水？紀錄片《茶》講述了源自中國的一片小小茶葉，如何改變了世界的貿易和人們的生活方式。攝制組穿越了大半個地球，為觀眾呈現(xiàn)了一個個關于茶葉的故事。

紀錄片不需要太高深，電視的受眾本身就不可能是所謂的精英群。因此，我們的紀錄片不應再局限于那些固有的題材和領域，更有理由去拓展和延伸。

紀錄片是文明和社會發(fā)展的見證者，承擔著厚重的歷史命運，紀錄片應該是有自覺發(fā)現(xiàn)的思考，有成熟思考的表達；同時，紀錄片在表達文明、歷史這一宏大的題材時，應從微觀細節(jié)入手，擺脫長久以來，“高大上”的光環(huán)。

未來：任重道遠

這一年，國產紀錄片開始突圍；這一年，國產紀錄片創(chuàng)作開始崛起。

這一年，國產紀錄片的發(fā)展在得失之間，跌宕起伏。

這一年，國產紀錄片缺失之中，又收獲頗豐。

這一年，國產紀錄片現(xiàn)實題材創(chuàng)作不足的現(xiàn)象依然存在。

中國紀錄片創(chuàng)作呼喚持續(xù)的精品力作。當前優(yōu)秀的中國紀錄片作品以歷史人文題材居多，而引自海外的作品則以自然類為盛。我們急需反映現(xiàn)實生活、現(xiàn)實社會的優(yōu)秀紀錄片；同時，我們也不能對反映現(xiàn)實作狹義理解，僅將其歸為呈現(xiàn)社會矛盾、社會問題、社會邊緣的內容?，F(xiàn)實生活是豐富的，普通人的生活與夢想、一個群體的變遷、婚姻健康養(yǎng)老問題、衣食住行柴米油鹽等都可成為題中之義。在當下這樣一個劇烈轉型變革的年代，現(xiàn)實題材作品有助于提高我們對時代中國的全面認識，有助于彌合與整合復雜的價值鴻溝和碎片化價值取向，有助于為歲月流轉與變遷存照。

2012年熱播的現(xiàn)實題材紀錄片《舌尖上的中國》，是近年來該題材作品中難得的佳作，其在內容生產、產業(yè)效益、社會文化話題引領、國際傳播等方面彰顯了中國紀錄片的實力。但2013年，雖然也有前述諸多包括現(xiàn)實題材作品在內的紀錄片熱播，中國紀錄片作品的數(shù)量與質量依然保持了發(fā)展勢頭，但單部作品的影響力卻遠不及《舌尖上的中國》?！昂笊嗉狻睍r代，中國紀錄片呼喚持續(xù)的精品力作創(chuàng)作。作為對外傳播國家形象與文化魅力、對內提升民眾認知與審美素養(yǎng)的電視紀錄片，其創(chuàng)作需要不斷砥礪、不懈努力。

由中國傳媒大學中國紀錄片研究中心發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展報告（2013）》顯示，2012年全國院線放映新片317部，其中國產片241部，票房達到170多億元。這一年國產電影紀錄片產量為15部，比2011年減少了42%，進入院線市場的僅有2部。

從數(shù)量上看，電影紀錄片占年度發(fā)行放映國產片的0.8%。從票房上看，兩部紀錄片總票房為130萬元，還沒有一部熱門電影一天的票房多。最近上映的《狄仁杰2》，在全國公映的首日零點場票房達220萬元。

去年進入院線的紀錄片，一部是關于索馬里海盜的《索馬里真相》，另一部是為紀念科學家錢學森誕辰100周年創(chuàng)作的《仰望星空》。《索馬里真相》拍攝于2010年，投資約200萬元，票房127萬元。在2012年3月上映時，全國放映場次不足萬場，觀眾4.7萬人次，也就是說場均觀眾不足5人。《仰望星空》同樣在3月上映，實際上僅有一些配合活動的放映，票房僅3萬元。

《故宮》《舌尖上的中國》等片的熱播帶動了紀錄片在中國全面升溫，但紀錄片電影的產量和票房依然難堪。去年中國電影總票房170億元，紀錄片票房僅130萬元，不如熱門電影一天的票房。

多方面的數(shù)據(jù)顯示，國產紀錄片仍然在艱難中頑強地生存者。紀錄片往往不像電影那樣通俗易懂，易于被大眾所接受，加之其反映的主題往往引人深思。不論是在國內市場，還是海外市場，紀錄片一直都處于一個小眾的狀態(tài)。

雖然，這一年，國產紀錄片的熱播喚起了紀錄片產業(yè)的回暖，同時，也給不少獨立紀錄片人足夠的信心。然而，市場的形成、資金的運轉、體系的形成，還需要一定的時間。國產紀錄片的發(fā)展，才剛剛開始，人們只是剛剛從一場凜冽的寒風中嗅到了一絲花開的芬芳。

而未來，紀錄片的發(fā)展仍然任重而道遠。