胡增友

摘 要：從對(duì)作品《雅韻》意境的分析可知形意相生、情景交融是釉下五彩寫意花鳥瓷畫意境主要特點(diǎn)，當(dāng)代釉下五彩寫意花鳥瓷畫應(yīng)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上營造符合時(shí)代精神的現(xiàn)代意境。

關(guān)鍵詞：釉下五彩寫意花鳥瓷畫；意境；現(xiàn)代性

釉下五彩花鳥瓷畫由于當(dāng)代復(fù)興以來，由單一的工筆風(fēng)格逐漸步入到工筆與寫意并盛階段，而寫意風(fēng)格顯然更代表釉下五彩花鳥瓷畫的發(fā)展方向。意境是釉下五彩花鳥瓷畫的核心審美特質(zhì)，本文試從作品《雅韻》切入談一談?dòng)韵挛宀蕦懸饣B瓷畫的意境。

一、釉下五彩寫意花鳥瓷畫《雅韻》賞析

傳統(tǒng)釉下五彩花鳥瓷畫采取的是勾線分水的工筆技法，寫意技法直到上世紀(jì)末才開始得到普遍運(yùn)用。這件花鳥瓷盤《雅韻》即是當(dāng)代釉下五彩寫意花鳥瓷畫的典型作品。

該作品以池塘為景，水低石平、游魚嬉戲，石苔浮萍烘托中，水氣淋漓、墨色華滋，給人一種濃濃的夏日感覺。朵朵水仙集簇，亭亭玉立，迎風(fēng)綻放，白玉般的花蕊秀逸動(dòng)人，如聞清香四溢，沁人心脾。而在巖上花旁，一只水鷸正悠然覓食，眼神直盯池中游弋的小魚，全神聚注中，清新寧靜的畫面頓覺鮮活。此圖雖畫面構(gòu)圖簡潔，但相互呼應(yīng)，動(dòng)靜結(jié)合，以高度概括的手法描繪出迷人的夏塘小景，匠心獨(dú)具、巧妙布置，筆法古拙、色澤雅致，文人手筆畢現(xiàn)。

作品融入了作者醇厚的對(duì)大自然生命的感悟和情趣，融情于景，既富有生活氣息，又融書、畫、印的文人修養(yǎng)為一爐，在似于不似之間走出了一條新的花鳥寫意之路，譜寫出釉下五彩寫意花鳥瓷畫工寫兼?zhèn)?、彩墨相宜的藝術(shù)境界新篇章。

二、釉下五彩寫意花鳥瓷畫的意境

意境是中國寫意花鳥畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，也同樣適用于釉下五彩寫意花鳥瓷畫當(dāng)中，釉下五彩寫意花鳥瓷畫對(duì)于自然物象的處理妙在似與不似之間，一方面應(yīng)物象形，尊重客觀物象的真實(shí)性，另一方面則對(duì)形進(jìn)行主觀化的意象處理，使形意融合相生，力求以簡潔的畫面景象表現(xiàn)盡量多的意趣感情，情景交融間給人以空靈、潔凈的感受，營造一種野逸自然的意境。

首先，釉下五彩寫意花鳥瓷畫在色彩處理上采取獨(dú)特形式，盡情抒發(fā)創(chuàng)作者情感與真趣，以營造一種想象意境。如在作品《雅韻》中，用色頗為大膽，山石、鳥羽以墨色表現(xiàn)，而鳥頭部以朱紅點(diǎn)綴，紅與墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈的撞色對(duì)比，水仙葉片鮮亮的綠色則從整體上打破了暗色為主的色調(diào)，相互映襯下突出了釉下五彩的特質(zhì)肌理美感，體現(xiàn)出在用色上的意象處理方式。

其次，釉下五彩寫意花鳥瓷畫在筆墨處理上注重蒼勁而拙樸，筆簡意到，意在形外。如作品《雅韻》中的筆墨，筆法抑揚(yáng)頓挫，充滿節(jié)奏，墨色與極具韻致的線條相結(jié)合，在濃淡干濕的巧施中體現(xiàn)出醇厚的意蘊(yùn)。而在強(qiáng)烈而明快的用線用料中，又別有一番單純簡樸的民間裝飾之美。

最后，釉下五彩寫意花鳥瓷畫在構(gòu)圖章法的處理上，注重將數(shù)種物象以巧妙的方式組合在一起，無論是主體之物象還是襯托之背景，都被置于同等地位，以小觀大，折射大千世界。如作品《雅韻》中，鳥、石、花、魚巧妙地錯(cuò)落布陳于一體，而左上部卻大量留白，給觀者以深遠(yuǎn)的想象空間。每一物象均帶有創(chuàng)作者自我的精神觀照，意與象達(dá)到完美結(jié)合。

三、釉下五彩寫意花鳥瓷畫意境的現(xiàn)代性思考

釉下五彩寫意花鳥瓷畫是工藝技巧與意境神韻的完美統(tǒng)一，是釉下五彩花鳥瓷畫現(xiàn)代變革的產(chǎn)物。釉下五彩花鳥瓷畫在清末萌生后即逐漸失傳，在當(dāng)代得到復(fù)興后長期保持工筆為主的傳統(tǒng)風(fēng)格，而釉下五彩花鳥寫意風(fēng)格的出現(xiàn)則將釉下五彩花鳥畫由對(duì)物象客觀具象的描繪提升到抽象層面，從而表現(xiàn)出與傳統(tǒng)工筆風(fēng)格所完全不同的方法與觀念。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，釉下五彩寫意花鳥瓷畫達(dá)到其發(fā)展的鼎盛，釉下五彩花鳥藝術(shù)家創(chuàng)作出一大批具有寫意精神和深遠(yuǎn)意境的優(yōu)秀作品。不過，僅僅達(dá)到這一點(diǎn)顯然是不夠的，如何在新世紀(jì)實(shí)現(xiàn)其現(xiàn)代性表達(dá)，反映出鮮活的時(shí)代精神是當(dāng)前釉下五彩寫意花鳥瓷畫需要深入思考和解決的重要課題。

釉下五彩寫意花鳥瓷畫的現(xiàn)代性必須建立在深厚的傳統(tǒng)中國寫意花鳥畫的基礎(chǔ)之上，割裂了與傳統(tǒng)寫意花鳥畫的血脈而模仿西方抽象畫形式顯然是不可取的，既喪失了自身的文化認(rèn)知基礎(chǔ)，也無法獲得本土認(rèn)同，從而陷入到文化身份迷惘的尷尬境地。

釉下五彩寫意花鳥瓷畫意境要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，只能是在不脫離傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，既不復(fù)制傳統(tǒng)，也不西方化，而是走自身的發(fā)展道路，創(chuàng)造出既具有釉下五彩特色的，又符合現(xiàn)代民眾審美觀的新的藝術(shù)意境。因此，釉下五彩寫意花鳥瓷畫家要堅(jiān)守自身文化立場(chǎng)和藝術(shù)精神，以自我深入體驗(yàn)和感悟來表現(xiàn)與時(shí)代相契合的意境。

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