21CBR：有新聞?wù)f，拍攝《棉花》的緣起，是你在一列火車結(jié)識了一位種植棉花的新疆人？

周浩：這是誤傳，我最早看到很多農(nóng)民去新疆摘棉花的報道，中國每年有幾十萬這樣的農(nóng)民工，河南是一個重要的輸出地?；I劃拍片的第一年，我跟著河南滑縣的農(nóng)民在當?shù)貏趧泳纸M織下，坐著綠皮車專列去了新疆。

21CBR：拍獨立紀錄片不易，你為什么堅持？

周浩：拍紀錄片在全世界都不是賺錢的事，做這行就不為掙錢。之所以堅持，因為拍攝紀錄片讓我得到多種滿足。除了去電影節(jié)、獲獎，我最看重能與各色人打交道，比當記者的深入程度要高得多，對人、對世界有更多的了解。

21CBR：怎么理解“獨立紀錄片導演”？

周浩：并不是沒有工作單位才“獨立”，而是做事的方法，以個體的身份去看這個世界。“獨立導演”在中國被賦予了別的意味，有歧義，我是以“獨立藝術(shù)家”的形式理解獨立導演，用影像的方法表達自己對世界的理解。

21CBR：中國沒有藝術(shù)電影市場，《棉花》怎么獲得商業(yè)回報？

周浩：這部紀錄片可以申請電影局批文，但我目前沒有去院線的愿望，沒有什么誘惑力。較文藝的片子不會有很好的商業(yè)前景，只是“掙吆喝不掙錢”。金馬獲獎的《推拿》，票房才幾百萬。

21CBR：機采棉若取代手采棉，最底層的采棉工怎么辦？

周浩：在中國，機器采棉代替手工采棉在相當一段時間內(nèi)很難實現(xiàn)，這涉及棉花品種、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)模式等等，中國農(nóng)業(yè)的基礎(chǔ)模式是生產(chǎn)到戶的，戶均面積小，怎么推進大機器作業(yè)呢？

21CBR：為什么棉紡業(yè)的參與者都叫苦不迭？

周浩：因為全行業(yè)是勞動密集型，技術(shù)含量不高，沒有優(yōu)秀的本土服裝品牌，我相信以后會慢慢改善，產(chǎn)品的附加值提高了或許會好些。

21CBR：你在樣片中說“一代人的犧牲”，具體指什么？

周浩：這是較泛的概念，現(xiàn)在棉紡業(yè)勞動力高度密集，整個產(chǎn)業(yè)不景氣，這代人要不斷探索才能推進行業(yè)發(fā)展，他們的工作簡單、機械，下一代人很難再重復(fù)，也許新的生產(chǎn)方式很快會出來，整個紡織產(chǎn)業(yè)鏈的生產(chǎn)架構(gòu)會變化。

21CBR：《棉花》為什么拍了8年之久？

周浩：這是以我一人之力做的片子，聯(lián)系采訪對象和各環(huán)節(jié)耗了蠻多時間，拍攝斷斷續(xù)續(xù)用了5年，其間我得做別的片子，后期的剪輯也很頭疼，信息量大、線索復(fù)雜，前前后后用了將近3年。

21CBR：拍這部《棉花》，你個人思考最多的是什么？

周浩：我關(guān)注的并不是產(chǎn)業(yè)鏈上各環(huán)節(jié)的連接方式，就以棉花為由頭說說中國人的故事。某種角度來說，是以個人方式解讀中國制造對普通人的意義。

21CBR：拍攝紀錄片對你個人生活和性格有什么影響？

周浩：以前在媒體，總歸有點急功近利，職業(yè)的目的性太強，拍紀錄片后稍微平和了些，不那么功利，沒什么壓力，觀察人和事物的態(tài)度會更從容。這就是我的改變，平和，不那么激進，不那么急于下結(jié)論。