張蕾蕾

【摘要】演奏德彪西的作品時(shí)，要非常細(xì)膩地運(yùn)用不同的踏板。德彪西是非常了解鋼琴的性能的，很擅長(zhǎng)運(yùn)用踏板的技巧。但他本人卻極少在譜子上標(biāo)注踏板記號(hào)，而更多的是寫(xiě)出彈奏要求。這樣就給了演奏者在踏板使用方面極大的二度創(chuàng)作的空間，要求演奏者依靠自己的耳朵來(lái)仔細(xì)聆聽(tīng)、判斷他所需要的音響效果。因?yàn)橛姨ぐ鍖儆诔Ｓ锰ぐ?，所以筆者以此為例，說(shuō)明它在作品中是如何運(yùn)用的。

【關(guān)鍵詞】鋼琴踏板；德彪西前奏曲；技巧

鋼琴踏板，是利用杠桿系統(tǒng)使音響得到修飾，可以增加和減弱音的大小，使音樂(lè)色彩更加富于變化?，F(xiàn)代鋼琴踏板主要分為三類(lèi)：右踏板、中踏板和左踏板。右踏板又被稱(chēng)為延音踏板，在彈奏時(shí)踩下延音踏板，鋼琴里的制音器全部打開(kāi)，使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，通過(guò)延續(xù)震動(dòng)使聲音延長(zhǎng)，音響增強(qiáng)，音色豐滿，有泛音的回聲效果。當(dāng)腳一抬起來(lái)，制音器又壓在琴弦上，音的延長(zhǎng)就中止了。右踏板也是在作品中用得最多、最廣的踏板。

一.半踏板的運(yùn)用

德彪西鋼琴的半踏板有很多控制方法，例如，在彈奏一個(gè)和弦時(shí)同時(shí)踩下延音踏板，然后接著把延音踏板抬起1/2、1/3、3/4，再踩下延音踏板，通過(guò)這種方法避免制音器與琴弦過(guò)于充分地接觸，以免完全消除了弦的振動(dòng)，從而獲得細(xì)致入微的色彩變化。也可以模糊有些不太和諧的和弦之間的突兀感并且使多個(gè)不和諧音得以保持，使之可以營(yíng)造出一種稍帶沖突的幻想的奇妙感覺(jué)。

如“阿那卡普利的山丘”開(kāi)頭部分的6個(gè)小節(jié)，這里主要表現(xiàn)的是牛鈴聲在遠(yuǎn)處回響的效果，為了彈出那種清脆且?guī)в谢芈曋g相重疊的聲音效果，這里就不能把踏板“全部踩死”，所以此時(shí)這里的踏板應(yīng)該用半踏板中的1/4踏板踩法，輕輕地踩下踏板控制在1/4處即可。

半踏板還可以完成持續(xù)低音，德彪西鋼琴作品最偉大的詮釋者吉塞金認(rèn)為：“德彪西的踏板記號(hào)往往是低音，而踏板則可以保持和低音和聲一樣長(zhǎng)?！边@一手法也是德彪西在鋼琴作品中為了體現(xiàn)印象主義音樂(lè)特有的多層次多聲部和又有和聲和旋律在不斷地變化。這時(shí)就可以發(fā)現(xiàn)低音的持續(xù)音與旋律聲部有的相距很遠(yuǎn)，如果僅靠一雙手是根本無(wú)法完成的。所以此時(shí)，用半踏板來(lái)完成的低音持續(xù)就變成了鋼琴演奏中持續(xù)低音演奏的“第三只手”。例如“帆”，低音聲部“B”保持了6個(gè)小節(jié)，同時(shí)這一段中的中聲部與低音聲部相距最遠(yuǎn)兩個(gè)八度左右的距離，左手若想同時(shí)演奏這兩個(gè)聲部幾乎是不可能的。此時(shí)，踏板的運(yùn)用為低音保持就起到了至關(guān)重要的作用。中聲部的雙音音型一小節(jié)換一次，為了凸顯細(xì)微的差異感，此時(shí)踏板要與音型的變化相一致，也要一小節(jié)一換，依次為“全踏板…‘半踏板…‘全踏板…‘半踏板”的方式。對(duì)比性的踏板換法使樂(lè)曲問(wèn)有對(duì)比感，使音響不容易混淆，同時(shí)低音也能得到相應(yīng)的延長(zhǎng)，在使用半踏板時(shí)要注意控制住腳的穩(wěn)定性，也要準(zhǔn)確把握住腳的高度。

二.顫音踏板的運(yùn)用

任何鋼琴作品中節(jié)奏比較快的片段都要求聲音聽(tīng)起來(lái)清脆、靈活，在演奏德彪西的作品中一些節(jié)奏比較快、比較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí)，如果不使用踏板，聲音聽(tīng)起來(lái)便會(huì)顯得沒(méi)有連貫性，干癟沒(méi)有共鳴，而顫音踏板的運(yùn)用正好可以彌補(bǔ)這些缺憾，這就要求腳踝要靈活、快速、輕淺地顫抖，這樣彈奏出來(lái)的聲音飽滿豐富、不干燥，又不會(huì)使聲音過(guò)于渾濁聽(tīng)起來(lái)模糊一片，非常符合印象主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，所以在演奏其作品時(shí)較為常用，如“善舞的仙女”中的第11 16小節(jié)。

這部分是主要描繪艾爾菲（精靈）和仙女輕舞的世界，左手的跳音和右手的旋律描繪了精靈舞蹈動(dòng)作的活潑可愛(ài)和仙女舞蹈動(dòng)作的輕盈連貫，為了達(dá)到這種活潑和輕盈間的富有光彩的聲音效果，此時(shí)右踏板的使用就顯得尤為重要。本段中1、2小節(jié)應(yīng)該使用一小節(jié)一換的]/2踏板，3、4小節(jié)則應(yīng)該使用一拍一換的顫音踏板，最后的兩小節(jié)則應(yīng)該回到一小節(jié)一換的1/2踏板。這樣彈出的聲音才能同時(shí)表現(xiàn)出精靈動(dòng)作的靈動(dòng)可愛(ài)，也能表現(xiàn)仙女動(dòng)作的輕舞動(dòng)人，既不失聲音的連貫又能表現(xiàn)出跳音的飽滿。

三.淺踏板的運(yùn)用

德彪西的音樂(lè)作品以描繪大自然居多，因此要求旋律干凈且清澈。如果用全踏板就會(huì)使聲音產(chǎn)生轟鳴，若是不用踏板則會(huì)使聲音干癟，失去了大自然的美感，淺踏板的使用則能摒除這種干癟的弊端，使旋律變得清澈、干凈又富有圓潤(rùn)的美感。以“水中倒影”為例。

樂(lè)曲開(kāi)頭一連串由右手演奏的三和弦與七和弦，確立了這首樂(lè)曲的情緒基調(diào)，似乎讓我們看到平靜的水里漂浮著清晰的倒影。這里不僅在觸鍵上用輕撫、吸附的方式在琴鍵上橫向移動(dòng)，也要配合好踏板的使用，用淺踏板的方式，pp的力度營(yíng)造出朦朧、清雅的色彩。

在這里需要說(shuō)明的是，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)節(jié)奏型而使用一小節(jié)換一個(gè)踏板的方式；為了突出和聲變化根據(jù)和聲一拍換一個(gè)踏板的方式；在和弦結(jié)構(gòu)比較龐大時(shí)根據(jù)和弦變化一個(gè)音換一個(gè)踏板；為了保持旋律線條的連貫性和清晰度也可以使用淺踏板或一個(gè)音換一個(gè)踏板的方式等，這就要求我們要時(shí)刻保持耳朵的靈敏度，即要做到“不要單純用腳來(lái)踩踏板，而是用耳朵來(lái)踩踏板”。

參考文獻(xiàn)

張代呂.德彪西鋼琴音樂(lè)的音色、觸鍵與踏板的教學(xué)曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（4）.