劉覓謳

【摘要】交響樂是音樂門類中規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、題材體裁最廣泛的藝術(shù)。小提琴以其優(yōu)美華彩的音樂表現(xiàn)在整個交響樂隊(duì)中擔(dān)當(dāng)了重要的角色。本文將對交響樂隊(duì)中小提琴的演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)探討，淺談如何優(yōu)化小提琴的音準(zhǔn)和節(jié)奏、加強(qiáng)協(xié)作意識的重要意義以及該如何學(xué)習(xí)交響樂中的困難片段等，從而更好地促進(jìn)小提琴演奏事業(yè)的不斷發(fā)展。 【關(guān)鍵詞】交響樂隊(duì)；小提琴；演奏技巧 交響樂是音樂門類中規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、題材體裁最廣泛的藝術(shù)。小提琴以其優(yōu)美華彩的音樂表現(xiàn)在整個交響樂隊(duì)中擔(dān)當(dāng)了重要的角色，為整個樂隊(duì)的理想演奏提供了基本的保障。小提琴演奏者在交響樂演奏中發(fā)揮著重要作用，與獨(dú)奏相比，除了共同的演奏技巧，樂隊(duì)演奏還有其特殊性，主要表現(xiàn)在樂隊(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏、協(xié)作意識以及困難片段的學(xué)習(xí)等方面。 一.小提琴的音準(zhǔn)和節(jié)奏 小提琴演奏員在交響樂隊(duì)的排練演出中，音準(zhǔn)和節(jié)奏是至關(guān)重要的兩個基本問題。

（一）音準(zhǔn)

交響樂隊(duì)編制龐大，人數(shù)眾多，由于作品風(fēng)格內(nèi)容的需要，這個集體的音響展現(xiàn)過程是很復(fù)雜的。除了排練中指揮對于樂隊(duì)的具體要求外，每一個小提琴演奏者對于自己置身其中的聲部及其與整個樂隊(duì)對客觀音準(zhǔn)的感性認(rèn)識，應(yīng)是樂隊(duì)整體音準(zhǔn)的首要基礎(chǔ)。小提琴在演奏獨(dú)奏作品時對音準(zhǔn)的要求與在樂隊(duì)排練時對音準(zhǔn)的要求有所不同，雖然兩者都必須在演奏過程中保持絕對的音準(zhǔn)，但在樂隊(duì)排練時，小提琴演奏者不僅要保持本聲部之間絕對音準(zhǔn)，還要兼顧與其他聲部成員之間的相對音準(zhǔn)，這樣，才能保證整個樂隊(duì)音準(zhǔn)的和諧和統(tǒng)一。 （二）節(jié)奏 節(jié)奏的訓(xùn)練首先是要對譜面上的節(jié)奏進(jìn)行判斷，這對于交響樂隊(duì)小提琴演奏員來說是非常實(shí)際的，每天都要接觸到而且又是至關(guān)重要的課題，這也是衡量交響樂隊(duì)演奏者工作能力的重要標(biāo)志之一。對小提琴演奏者而言，穩(wěn)定的節(jié)奏感在樂隊(duì)演奏中是至關(guān)重要的。談后就是小提琴演奏者對節(jié)奏型弓法的運(yùn)用和判斷，在交響樂演奏中，小提琴的弓法嚴(yán)格說有很大的比重，其也是為音樂的節(jié)奏服務(wù)的，合理的弓法有助于音樂的表現(xiàn)和節(jié)奏的穩(wěn)定。 二.加強(qiáng)協(xié)作意識 交響樂隊(duì)演奏過程中，眾聲部復(fù)雜交錯，小提琴聲部人數(shù)眾多，整個聲部要做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，就必須要有很好的協(xié)作意識。重奏訓(xùn)練對于小提琴演奏者加強(qiáng)協(xié)作意識、提高協(xié)作能力有著非常重要的作用。說到重奏訓(xùn)練，最注重的就是默契配合，不論從音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色，還是演奏方法上都要達(dá)到高度的統(tǒng)一。重奏是一個集體創(chuàng)作與表現(xiàn)音樂的過程，講究銜接、呼氣，它能夠很好地培養(yǎng)樂手的樂感及樂手之間的協(xié)作精神，這些對于交響樂隊(duì)小提琴演奏者來說有著重要的意義。

弦樂四重奏即室內(nèi)樂中的關(guān)鍵組成部分，雖說它僅擁有四件弦樂器，然而卻涉及相當(dāng)廣泛的音樂領(lǐng)域，能演奏出復(fù)雜動聽的音樂旋律。它能將弦樂器美妙的音色最大限度地發(fā)揮出來，更好地表達(dá)出作曲家的思想感情。根據(jù)各個聲部在藝術(shù)表現(xiàn)上的特性的不同，每個演奏者對自己聲部的任務(wù)和目的要明確認(rèn)識，同時兼顧其他聲部，使自己的演奏與其他重奏者保持協(xié)調(diào)一致。

三.交響樂中困難片段的學(xué)習(xí)

在國外樂隊(duì)困難片段是每一個音樂學(xué)院的必修課，而在我國，樂隊(duì)困難片段的學(xué)習(xí)和樂隊(duì)演奏經(jīng)驗(yàn)的積累主要是通過在職業(yè)交響樂隊(duì)中，經(jīng)過長期大量的曲目積累以及與無數(shù)優(yōu)秀中外音樂家的合作中總結(jié)出來的。一名優(yōu)秀的樂隊(duì)小提琴演奏者在演奏困難片段時，除了解決好譜面的要求，還要注意以下兩個方面的內(nèi)容：一是音準(zhǔn)和節(jié)奏。統(tǒng)一的音準(zhǔn)和節(jié)奏才能確保整個聲部的和諧，是交響樂隊(duì)演奏質(zhì)量的保證。二是弓法和指法。小提琴弓法的劃分與運(yùn)用應(yīng)與首席保持一致，整個聲部要高度統(tǒng)一。指法的安排要合理，要符合音樂表現(xiàn)的需要，也要適合自身手指條件。除此以外，還要充分了解作品背景、音樂內(nèi)涵、演奏風(fēng)格，分析和聲織體等問題。另外，隨著網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展，大量國外優(yōu)秀交響樂團(tuán)演奏的交響樂音頻、視頻也為演奏者們學(xué)習(xí)困難片段提供了很多很好的資料。 四.演奏者對音樂的深刻認(rèn)識 作為交響樂隊(duì)中的小提琴演奏者，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃枷肽Ｊ斤@得尤為重要，它能更加全面地展現(xiàn)音樂的藝術(shù)之美。如果只將音樂藝術(shù)變?yōu)樨毞Φ囊暵牳杏X，不僅會抹殺掉音樂的靈動之感，而且會掩蓋掉音樂本該有的內(nèi)涵，讓原本光彩奪目的音樂作品顯得黯然失色。樂隊(duì)演奏者應(yīng)充分體會各自聲部所擔(dān)任的不同織體中的音樂特點(diǎn)并進(jìn)行思考，對作品深入分析，在把握好其風(fēng)格的前提下，通過探索音樂內(nèi)涵，對作品各個曲式部分的節(jié)奏、力度、演奏技巧、音樂表現(xiàn)等方面進(jìn)行構(gòu)思，結(jié)合自身的特點(diǎn)，尋找適當(dāng)?shù)难葑喾椒ㄒ约氨憩F(xiàn)方式。并在此基礎(chǔ)上，把握好真實(shí)性和創(chuàng)造性的關(guān)系，加入自己對作品的理解，投入自己的情感體驗(yàn)，融入到整個樂隊(duì)的演奏中，使交響樂作品的音樂內(nèi)涵更加豐富，從而使音樂表演更加生動，更具有藝術(shù)魅力。

結(jié)語

總而言之，本文對交響樂隊(duì)中小提琴演奏技巧進(jìn)行了詳細(xì)探討，從演奏者的音準(zhǔn)節(jié)奏訓(xùn)練到加強(qiáng)協(xié)作意識，再到交響樂中困難片段的學(xué)習(xí)等方面進(jìn)行了統(tǒng)一論述。理論結(jié)合實(shí)際，就交響樂表演而言，站在小提琴演奏的角度上，提出演奏者對音樂本該具有的態(tài)度，加強(qiáng)演奏者對樂隊(duì)演奏技巧的訓(xùn)練，從而實(shí)現(xiàn)我國小提琴演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展。