吳凱強(qiáng)

宇宙版《落葉歸根》——《地心引力》自2013年底上映以來，引起了強(qiáng)烈的轟動(dòng)并且廣受好評(píng)。不少人更直言，這部影片的上映讓2014年的奧斯卡獎(jiǎng)花落誰家一目了然。這可能有些偏頗，但不可否認(rèn)的是，它確實(shí)是宇宙科技題材的經(jīng)典之作。

影片在寂靜浩瀚的太空中展開，航天員賴安·斯通（桑德拉·布洛克飾）和馬特·科沃斯基（喬治·克魯尼飾）在探索者號(hào)航天飛機(jī)外進(jìn)行著出艙工作，航天經(jīng)驗(yàn)豐富的馬特愜意地享受著他的最后一次太空之旅，而航天新手斯通則顯得有些吃力。就是這么一次常規(guī)的太空作業(yè)，卻暗藏著巨大的危險(xiǎn)。一顆廢棄的人造衛(wèi)星被人為拆除時(shí)產(chǎn)生了大量尖銳的碎片，超速在太空飄浮，最終不幸與探險(xiǎn)者號(hào)相撞。生死關(guān)頭，馬特毅然放棄了自己的生命，將斯通救回飛船。然而事情卻沒有那么簡(jiǎn)單，飛船遭遇毀滅性撞擊，破敗不堪。危難之際，斯通只有借助中國天宮號(hào)和神舟才能回到地球。然而求生的路總不好走，斯通能在遭遇了重重難關(guān)后實(shí)現(xiàn)自我救贖么？重回家園真的可以么？等待斯通的將是更加嚴(yán)峻的生死考驗(yàn)。影片的情節(jié)看似簡(jiǎn)單，甚至不具備那種吸引觀眾的九曲回腸，然而卻引起了如此強(qiáng)烈的反響，可見它的成功還是自有妙處。我們將逐一展開敘述。

影片背景的新穎：中國航天事業(yè)的異軍突起

這部影片之所以吸引人，部分在于其引入了諸多中國因素。作為一部好萊塢大片，其導(dǎo)演阿方索·卡隆也是一名墨西哥人，但是在影片中卻多次出現(xiàn)了中國因素——天宮一號(hào)，神舟，中國空間站，彌勒佛，乒乓球等等，甚至男女主人公把最后生存的希望完全寄托在找到中國的天宮上面。

回顧近年來好萊塢大片，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國元素越來越頻繁地出現(xiàn)在其影片中。如果說之前的影片中植入更多的是中國傳統(tǒng)文化（如功夫、中醫(yī)等）的話，《地心引力》則是在西方一直引以為豪的航天科技領(lǐng)域向中國科技致敬了。這說明，無論是中國的傳統(tǒng)精粹，還是現(xiàn)代科技，都成為西方無法漠視的存在。

近年來，中國航天科技異軍突起：2011年9月29日，中國首個(gè)太空實(shí)驗(yàn)艙天宮一號(hào)發(fā)射成功；2012年6月16日，神舟九號(hào)飛船搭載兩名男航天員和一名女航天員與天宮一號(hào)進(jìn)行成功對(duì)接；2013年12月2日，嫦娥三號(hào)登月探測(cè)器發(fā)射升空，12月14日中國第一艘月球車——“玉兔號(hào)”成功軟著陸于月球雨海西北部。至此，中國成為第三個(gè)獨(dú)立設(shè)計(jì)、制造、發(fā)射和維護(hù)空間站并探測(cè)月球的國家。中國在太空領(lǐng)域的斐然成就，不得不讓世界矚目。正是如此鮮明的事實(shí)，使中國科技成為阿方索新片中獨(dú)特的背景。當(dāng)被問及為何插入中國元素作為影片部分素材時(shí)，導(dǎo)演阿方索甚至毫不猶豫地回答：“這不是刻意的，是避免不了的，難道還有其他選擇嗎？”而影片中的天宮一號(hào)也完全參照了天宮一號(hào)的2014年預(yù)測(cè)版模型。

可以說，《地心引力》的成功，中國元素功不可沒。如果說影片中的中國元素讓國外觀眾產(chǎn)生的是驚奇和贊嘆，讓國內(nèi)觀眾產(chǎn)生的則是自豪與自信。無論哪種表現(xiàn)，都促使人們進(jìn)影院一睹為快。

制作工藝上的精湛絢麗和藝術(shù)上的超拔脫俗

不得不說，在宇宙題材的電影中，《地心引力》的制作工藝精湛絕倫。這主要體現(xiàn)在其特效上，其特技效果令人嘆服，堪稱是電影史上的里程碑。影片中充其量只有兩個(gè)主人公，整場(chǎng)90分鐘的影片完全以一個(gè)浩瀚的宇宙為背景。就是這么簡(jiǎn)單，但卻完全沒有讓觀眾厭煩，在結(jié)尾時(shí)甚至有意猶未盡的感覺，其特技效果便可見一斑。

影片鏡頭逼真寫實(shí)，不管是宇航員失重下的狀態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)，還是空間站爆炸后飛濺的碎片都顯得精確可信。而基于CGI技術(shù)的特效視覺效果呈現(xiàn)也堪稱完美，站在外太空看地球日出，幾萬尺高空俯視地球全貌，場(chǎng)景不可謂不旖旎。尤其是在影院中觀看IMAX 3D效果時(shí)，觀眾完全是處于宇宙的一角在欣賞一場(chǎng)人類和宇宙的搏斗，這樣的視覺沖擊，怎能不讓影片賺足眼球。

而在藝術(shù)上，影片更別出心裁。盡管影片中到處是奢華的特技，但導(dǎo)演最終的觸角卻指向了人內(nèi)在的、寧靜而堅(jiān)韌的心靈。所以，影片盡管絢麗，卻無嘈雜。近年來，幾乎已經(jīng)見不到類似《海洋天堂》《海上鋼琴師》等深入人心靈的影片?！兜匦囊Α返某霈F(xiàn)，無疑是一片清泉，它讓我們重新審視自己孤獨(dú)的內(nèi)心。導(dǎo)演阿方索的聰明之處，就是用絢麗的特技營造一種磅礴大氣卻不失淡然寧靜的氛圍。的確，這算是我欣賞到的情節(jié)較簡(jiǎn)單的電影，但在簡(jiǎn)單下面卻有著暗流涌動(dòng)的韻味。女主人公斯通獨(dú)身一人撐起了整場(chǎng)電影，但絲毫不顯落寞，反而將影片所需要的孤單感、渺茫感刻畫得淋漓盡致，甚至使觀眾覺得，倘若橫空再出現(xiàn)個(gè)誰，真是毀了這一片清泉。正是這種在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝和生命力，才使得影片超拔脫俗。它擊中了人類潛藏的欲望和激情，以至于人們看了一遍又一遍，反復(fù)咀嚼著發(fā)自心靈深處的共鳴。

思想內(nèi)涵的深邃

如果說特技、形式、題材在影片成功上起到作用，那么影片中所反映的深層人生觀無疑蕩漾了人們?cè)缫哑届o的內(nèi)心。

首先給我們的感覺是：人之于宇宙，太渺小。影片把浩大的外太空放入畫面，而主人公可以做的只是飄蕩。當(dāng)斯通親眼見到自己太空站的同伴一一死去；當(dāng)其目送最后的同伴馬特為救自己，毅然飄向宇宙深處；當(dāng)其拼命掙扎于殘破的飛船外；當(dāng)其獨(dú)身蜷縮飄蕩在空間站內(nèi)；當(dāng)其自救無望，含淚望向一片幽藍(lán)深邃；當(dāng)其經(jīng)歷所有，身心崩潰，坦然放棄生命時(shí)，觀眾已經(jīng)無法直視畫面。那種人的脆弱與無能為力，一無所有的孤獨(dú)感和挫敗感陣陣襲來。斯通遭遇了所有可能遇到的厄運(yùn)，到最后，只能落淚。

但同時(shí)我們也會(huì)感覺到：人之于宇宙又足夠偉大。當(dāng)斯通、馬特遭遇不幸，馬特依然以幽默的態(tài)度泰然處之，并幽默地詢問其是否破了紀(jì)錄；當(dāng)斯通歷經(jīng)所有的苦難，在死亡比存活更幸福的時(shí)候選擇生存；當(dāng)斯通掙扎從海中爬出，第一件事就是抓一把沙土貼近胸口時(shí)，他們所表現(xiàn)出來的堅(jiān)強(qiáng)和樂觀不知挑動(dòng)了多少觀眾的心弦。

確實(shí)，人類會(huì)孤獨(dú)，會(huì)受傷，會(huì)絕望，會(huì)一無所有、無能為力。但人類還有信念，有堅(jiān)持，有希望，有對(duì)生的渴望和美好的向往。看完影片，我不禁會(huì)想，我們甚至不用同情斯通，因?yàn)樗菬o法被戰(zhàn)勝的，這才是最后的英雄。

最后，我們能感覺到的是，影片向堅(jiān)強(qiáng)而獨(dú)立的女性表達(dá)了敬意。影片雖然有喬治·克魯尼的加盟，但女性人物斯通是名副其實(shí)的獨(dú)挑大梁者。而獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)的女英雄的誕生是有一個(gè)過程的。斯通在三次拯救行動(dòng)中鍛造了自己。第一次是在出事后不久，斯通因?yàn)槿毖鯘u漸陷入意志力短缺的狀態(tài)中，馬特為了使她保持清醒，不斷跟她談?wù)撆畠?，以此激?lì)斯通的求生欲望，并最終幫助她爬進(jìn)了飛行器，從失氧邊緣挽救了她。第二次拯救發(fā)生在斯通駕駛俄羅斯飛行器尋找中國空間站的過程當(dāng)中，因?yàn)槭切率?，完全不懂飛行器操作的斯通一度想放棄生命，或許比黑暗更讓人害怕的是絕望跟孤獨(dú)。于是，阿方索給喪失求生欲望的斯通一個(gè)幻想中的馬特，似乎是女性角色自身的柔弱性，需要一個(gè)中介，一根稻草，才能實(shí)現(xiàn)她們的覺醒和獨(dú)立，馬特就是這樣的一根稻草，他的影像激起了斯通的求生欲望。而第三次拯救則是由斯通自己完成的。她成功登上中國天宮一號(hào)，順利借由中國飛行器回到地面。這樣，斯通就完成了從等待救贖到自我救贖的轉(zhuǎn)變。這也是女性人物最終的涅槃重生。美國電影中，女性角色習(xí)慣了是一種從屬，她們當(dāng)慣了愛神與美神，灰姑娘，女強(qiáng)人……而這一次的斯通形象，可以說是一種顛覆，她是平凡的，脆弱的，擁有一個(gè)女性該有的柔軟與真實(shí)，在這樣的基礎(chǔ)上，她的蛻變與成長，真正實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的覺醒和價(jià)值的獨(dú)立。

在影片結(jié)尾，斯通爬上岸重新找到地心引力后， 因?yàn)椴贿m應(yīng)而踉蹌在泥地上行走的樣子，像極了一個(gè)剛會(huì)走路的孩子，這是她的新生。那一幕，斯通踉蹌爬起，鏡頭仰視著站立的斯通，那儼然是一座豐碑。

無論如何，影片《地心引力》成功了，票房口碑雙豐收。可以說，這是電影史又一個(gè)時(shí)代的開端，它引領(lǐng)一個(gè)潮流，也塑造了一種人生態(tài)度。洗盡鉛華后的淡然與寧靜是動(dòng)人的，不妨就讓我們細(xì)細(xì)去體驗(yàn)?zāi)蔷_麗之后的歸真。