論安徽民歌“慢趕牛”的區(qū)域性風(fēng)格

陳璐

摘要：“慢趕?！笔前不沾髣e山地區(qū)的一種山歌曲目，原為大別山地區(qū)農(nóng)民驅(qū)趕牛群時即興哼唱的曲調(diào)，也有稱為“慢趕羊”、“趕羊兒”等。因方言、習(xí)慣等因素的差異，安徽“慢趕?！狈譃橐曰茨蠟橹行牡谋甭?、以金寨縣為中心的中路和以安慶為中心的南路三個流行區(qū)。本文對比三路“慢趕?！钡囊魳诽卣骱惋L(fēng)格，從分析“慢趕牛”曲調(diào)不同的性格色彩中領(lǐng)略中國民族音樂的風(fēng)格和魅力。

關(guān)鍵詞：慢趕牛 區(qū)域性 風(fēng)格 大別山

一、歌詞韻轍的區(qū)域性風(fēng)格

漢字共有十三個韻轍，如發(fā)花韻、梭波韻、乜斜韻、一七韻、灰堆韻、懷來韻、姑蘇韻等。北路“慢趕牛”的歌詞以淮南為中心的北路“慢趕?！背Ｓ脩褋眄嵮喉崳绺逢枬}上縣的“慢趕?！薄稐d子花開六瓣子開》，其歌詞如下：

梔子小花（唻?。┝曜娱_（吔），三瓣子正（唻呀?。┤曜油幔ㄑ剑?/p>

你要歪（唻?。┚屯岬梗▎嫞阋▎嬔剑┚驼饋?，

你哵正正又歪歪，你叫（那）情郎（呀）俺不敢來（呀）。

這首歌詞共六句，每句都以“唻”“小”“呀”等語氣詞作稱字?jǐn)U充樂句結(jié)構(gòu)。從歌詞本體的韻腳上看，除第三句轉(zhuǎn)到搖條韻，其余句末都落在懷來韻上，這種結(jié)構(gòu)符合中國傳統(tǒng)曲體結(jié)構(gòu)——起承轉(zhuǎn)合。加入稱字后，每句句末分別落在乜斜韻、發(fā)花韻、懷來韻、懷來韻、懷來韻和發(fā)花韻，稱字的加入結(jié)合語音語調(diào)的表現(xiàn)強化了歌曲的表現(xiàn)力，加強了這首歌曲情感的表達(dá)。

淮南有一首“慢趕?！笔且越栱崬橹黜嵞_押韻，稱字中的“來”“哎”體現(xiàn)了北方方言的特征。歌詞如下：

我送郎送至（在）五里崗，我送我的小郎子一對對（就）炮（來）仗，

你（哎）走的（哎）（?。┮焕锬惴派弦粋€子（哎），你走的（就）二里你放一雙，

我看不著親人（喲）（我的哥子），能聽的炮仗響（來）。

這首歌詞本體的韻腳共有四個江陽韻、一個一七韻、一個人辰韻，雖說這首“慢趕?！笔且越栱崬橹黜嵽H，但其中懷來韻以稱字的方式銜接全曲，凸顯北方方言的韻味?；茨媳葷}上更偏北方，歌詞正文有四句押響亮的江陽韻，表現(xiàn)出了北方粗獷的性情，而懷來韻的使用又體現(xiàn)出北方粗中有細(xì)的性格。

中路慢趕牛以金寨縣的“慢趕?！睘榇恚纭冻璧目墒欠查g人》，其歌詞如下：

郎在（呀）高山（來）唱一聲（啰），順風(fēng)（你就）刮倒（啊）紫（?。┙▎┏牵▎嫞?，

萬歲爺聽見（了）下了位（呀），娘娘（啊）聽見（了）動了心（唻），

唱歌（你?。┛桑ò。┦牵ò。┓查g（啰）人（唻）。

這首歌詞本體的句末落在江陽韻、中東韻、灰堆韻、人辰韻和人辰韻。這五句歌詞的押韻方式是首尾押中句轉(zhuǎn)，雖說首尾韻不同，但都有“n”音，相差并不是很大，稱字大多是以“呀”“來”“啰”為代表的發(fā)花韻、懷來韻和梭波韻。這些韻轍的結(jié)合運用使這首“慢趕?！奔嬗斜狈胶椭胁棵窀璧奶卣鳌?/p>

南路“慢趕?！眲t是以安慶為傳播中心，具有南方細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，運用一七韻和灰堆韻等細(xì)膩柔和的韻轍較多。安慶市的“慢趕牛”有很多被稱為“喝羊兒”“慢趕羊”等，如“喝羊兒”《田寬路窄怎讓開》。這是一首多段體歌詞，每段歌詞并沒有統(tǒng)一的韻轍，其整體布局為：押同一韻→不押韻→首尾押韻→押同一韻的漸進式從穩(wěn)定到不穩(wěn)定的進行，從而表現(xiàn)出故事情節(jié)中男女主角內(nèi)心曾掀起的波動。

二、音樂旋律的區(qū)域性風(fēng)格

民歌的旋律大多是即興創(chuàng)作而成的，當(dāng)曲調(diào)流傳到某一區(qū)域，逐漸形成了該地區(qū)特有的旋律結(jié)構(gòu)?！奥s?！痹谄淞鱾髦型緩讲煌膮^(qū)域，也就產(chǎn)生了不同風(fēng)格的“慢趕?！薄?/p>

（一）調(diào)式調(diào)性的區(qū)域性特征

安徽大別山區(qū)的“慢趕?！倍酁獒缯{(diào)式和羽調(diào)式，但流傳區(qū)域的曲調(diào)風(fēng)格不同，三路“慢趕?！币灿衅湎鄳?yīng)的調(diào)性色彩。

淮南的一首《慢趕?！罚ㄗV例1）是北路“慢趕?！敝斜容^有代表性的歌曲。全曲以sol為尾音的E徵調(diào)式，其旋律的骨干音為sol、do、re、mi，其各句末尾音分別落于do、sol、sol、do、sol，這種五度的調(diào)性框架構(gòu)建了調(diào)式的穩(wěn)定性。這首《慢趕?！凡⒎沁\用了傳統(tǒng)的五聲民族調(diào)式，歌曲最后兩句出現(xiàn)了偏音變宮，變宮的出現(xiàn)意味著調(diào)性從E徵五聲調(diào)式轉(zhuǎn)入E徵加變宮的六聲民族調(diào)式?；茨系摹堵s?！飞钍芑磩〉挠绊懀瑯肪渲谐霈F(xiàn)re-#do-re的半音輔助進行是西路淮劇典型的特征腔，而sol、do、re、mi的骨干音結(jié)構(gòu)則是東路淮劇的骨干音。

金寨地區(qū)的“慢趕牛”曲調(diào)較為豐富，大多都是五聲民族羽調(diào)式，但也有加入了偏音，如《打一把苦菜當(dāng)晚飯》（譜例2）。全曲旋律骨干的調(diào)式調(diào)性是C羽五聲民族調(diào)式，但其中三處增加了偏音變徵作為兩個徵音之間的輔助音，這種增加變徵的旋律調(diào)式被稱為加變徵的民族六聲羽調(diào)式。

安慶是戲曲之鄉(xiāng)，其“慢趕?！钡那{(diào)更具南方的優(yōu)雅、細(xì)膩和抒情。安慶有一首B羽民族五聲調(diào)式的“慢趕?！鳖H具代表性。前兩大句都以do-la-sol在屬音落尾，調(diào)性明亮、寬廣，仿佛在向遠(yuǎn)處呼喚，最后一句用稱字的方式將調(diào)式調(diào)性從徵調(diào)式轉(zhuǎn)到羽調(diào)式。最后一句的骨干音為la-do-sol-la， 尾聲僅用羽音收攏全曲，這首“慢趕?！钡娘L(fēng)格大氣中蘊藏著柔情，將粗獷的山歌與細(xì)膩的小調(diào)結(jié)合地恰到好處。南路的“慢趕?！辈粌H有小調(diào)的優(yōu)美流暢，同時也有山歌蕩氣回腸的大氣之風(fēng)。這與北路“慢趕?！钡母蓛衾湓谡{(diào)性色彩上具有很大的差別。

（二）旋律因素的區(qū)域性特征

旋律，是民歌獨具魅力的主題。各個地域語言環(huán)境的不同，相之對比而言，旋律的各個要素也大相徑庭。

1.音程與音列的區(qū)域性

以淮南為中心的北路“慢趕?！币蛔忠灰舻那{(diào)較多，如淮南的《慢趕?！罚菏拙涞墓歉梢魹閙i、re、do，尾音用低音la為倚音稍稍撥動旋律；第二句則以re-do-la-sol的音階落在徵音。第三句的骨干音為la、do、sol，色彩由明亮漸漸微弱，最后加入變宮在屬音落尾。這首“慢趕?！钡亩冗M行較多，如re-do-re、sol-la-sol等。而潁上縣的《梔子小花六瓣開》幾乎都是mi-sol-mi、la-do-la的小三度進行。因而，北路“慢趕?！钡男刹捎媒灰袅小⒄灰袅泻托∏灰袅休^多，曲風(fēng)較細(xì)膩柔和。

以金寨為中心的中路“慢趕?！陛^北路“慢趕?！倍?，稍添置了裝飾性的元素。la-do-mi的小腔音列是中路“慢趕牛”主要的音列構(gòu)成，但其中也不缺乏如mi-la、do-sol等四、五度的大跳。在《打一把苦菜當(dāng)晚飯》中出現(xiàn)了do-高音do的八度大跳，以及sol-↑fa-sol的近二度半音結(jié)構(gòu)。因而，中路“慢趕?！笔且孕∏灰袅袨橹?，寬腔音列、中近腔音列等音列為輔，具有濃郁的山歌風(fēng)格。

以安慶為中心的南路“慢趕?！笔恰奥s?！鼻{(diào)中裝飾最復(fù)雜的旋律。安慶的《慢趕?！放c石臺縣的《山歌本是古人留》的旋律差別不大，都是以sol-do-re的四二度結(jié)構(gòu)將旋律揚起，隨后以do-la-sol將旋律緩緩平落，整首民歌的旋律骨干為sol-do-re-do-la-sol，旋律線條起伏有秩，具有抑揚頓挫的美感。南路的“慢趕?！币詫捛灰袅泻驼灰袅袨橹鳎蠓酵窦s。安慶市另一首“喝羊兒”《田寬路窄怎讓開》則是將以大腔音列do-mi-sol和小腔音列l(wèi)a-do-mi并用，沒有多余的裝飾性音列，具有簡單、樸實的性格。

2.節(jié)奏節(jié)拍的區(qū)域性

“慢趕牛”的節(jié)拍幾乎都是2/4或4/4的方整性結(jié)構(gòu)，各區(qū)域的“慢趕?！痹诠?jié)奏節(jié)拍上又略有不同。

北路“慢趕?！睅缀醵际前朔忠舴?、四分音符等規(guī)整性節(jié)奏型較多，少有切分節(jié)奏型、反附點、復(fù)附點等節(jié)奏型的插入，結(jié)構(gòu)規(guī)整，節(jié)奏型較單一。但也有一些節(jié)奏較為特色的“慢趕?！?，如潁上縣《梔子小花六瓣子開》（譜例4）。這首“慢趕牛”是3/4拍與2/4拍交替進行，節(jié)奏較為自由，起句前十六、大切分接后十六、大反附點的結(jié)構(gòu)打破了規(guī)整統(tǒng)一的方整性結(jié)構(gòu)。2/4拍的稱字滑音落尾，隨后2/4拍與3/4拍的交替進行，雖從節(jié)拍上打破了民歌節(jié)拍的統(tǒng)一性，但長音落尾的腔句在聽覺上給人以回味無窮的綿延之感。

中路的“慢趕牛”較于北路“慢趕?！倍?，節(jié)奏雖規(guī)整但富裕裝飾性，如金寨縣的《唱歌的可是凡人》。這首“慢趕牛”歌詞的本體部分幾乎是一字對一音，除了各腔句的尾字運用了連音線節(jié)奏型的拖腔，增添了歌詞的韻味。稱字的節(jié)奏較為自由，如三連音、附點音符等節(jié)奏型的運用為這首“慢趕?！奔尤肓诵傻亩鄻有?。

南路“慢趕牛”最大的特點在于節(jié)奏寬廣、氣息悠長，但又不缺乏小調(diào)的流暢。石臺縣《山歌本是古人留》是4/4拍，起句旋律從八分音符、四分音符到二分音符的漸進性發(fā)展將旋律線條逐漸拉長，最后用全音符停留在主音。整首民歌

頻繁地運用倚音、滑音、附點音符、三連音等節(jié)奏型裝飾，節(jié)奏類型豐富不單一，頗具小調(diào)風(fēng)格。

三、音樂結(jié)構(gòu)的區(qū)域性風(fēng)格

民歌的音樂結(jié)構(gòu)與歌詞所表達(dá)的內(nèi)容是不可分割的。在北路“慢趕?！敝?，淮南的《慢趕牛》和潁上縣的《梔子小花六瓣子開》這兩首“慢趕?！倍际橇潴w的腔段。《慢趕牛》各個腔句的小節(jié)數(shù)分別是4、5、7、4、4、4，而相對應(yīng)的歌詞本體的字?jǐn)?shù)分別為8、12、11、9、6、6，從這兩組數(shù)據(jù)中可以看出，這首慢趕牛的腔句先擴大后縮減；從旋律上看，第三個腔句以小腔音列l(wèi)a-do-mi起音，這與其他腔句的mi-do大腔音列成對比，最后一句的so-la-sol正是將其它腔句的尾音so-la擴大化，因而這是中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)中常用的啟承傳合的結(jié)構(gòu)。這首《慢趕?！窇?yīng)屬于重復(fù)引申式的六句體的腔段結(jié)構(gòu)。

《梔子小花六瓣開》雖與《慢趕?！吠瑢倭潴w的腔段，但從腔句的旋律材料上看，應(yīng)屬于自由引申式的六句體，其各個腔句的小節(jié)數(shù)分別為2、3、2、2、2、3。這首“慢趕?！钡慕Y(jié)構(gòu)較短，但其結(jié)構(gòu)與淮南的《慢趕牛》頗為相似，其通過節(jié)拍的交替統(tǒng)一腔句的整體結(jié)構(gòu)。

金寨地區(qū)的“慢趕?！笔侵新贰奥s?！弊罹叽淼那N，音樂結(jié)構(gòu)也多種多樣。金寨的《慢趕?！肥俏寰潴w結(jié)構(gòu)，其各腔句的小節(jié)數(shù)分別為4、7、4、7、7。從旋律材料上看，起句起于re-do-la落于do-la，第二句則從la-do起又回落與do-la，第三句重復(fù)la音起，落于re-do-la，第四句從la-do起落于re-do-la，第五句則從la-do起，以re-do-la首尾。這首“慢趕牛”前三個腔句運用的是延展式的發(fā)展方式，前一句的尾音是后一句的起音，這種延展方式被稱為“魚咬尾”，最后一句則是通過變化重復(fù)第四句而來?？傊?，金寨的《慢趕?！肥菍儆谘诱故降奈寰潴w的腔段結(jié)構(gòu)

而金寨的另一首“慢趕牛”《眼望乖姐靠門庭》則一共有八個腔句，其各個腔句的小節(jié)數(shù)分別為4、7、6、4、4、2、4、7。這首“慢趕?！苯Y(jié)構(gòu)上最具特色的地方在于中部“搶句子”的部分，從八分音符與四分音符到四個八分音符的節(jié)奏型，營造出一種緊張、活躍的氣氛，同時歌詞以“賽什么”為詞組的語言疊加，這種結(jié)構(gòu)被稱為“加垛式”。

南路“慢趕?！钡母柙~字?jǐn)?shù)并不多，多以旋律曲調(diào)或稱字拉長腔句的結(jié)構(gòu)。安慶的《慢趕?！肥橇潴w的腔句結(jié)構(gòu)，歌詞是兩段的多段體結(jié)構(gòu)，其各個腔句的本體都為四個腔節(jié)，末句加入一小節(jié)的尾音。這首《慢趕?！方Y(jié)構(gòu)規(guī)整統(tǒng)一，最后兩句則是第三、四腔句的完全重復(fù)，各腔句的發(fā)展中也運用了接龍式的發(fā)展手法。安慶的另一首“慢趕?！薄渡礁璞臼枪湃肆簟芬彩橇潴w，歌詞的字?jǐn)?shù)以七字居多，但大量稱字、裝飾音的運用使旋律寬廣悠長，賦予流動性。從整體而言，南路“慢趕?！钡母柙~是以五言句或七言句為主，而稱字和裝飾音的運用則對于音樂結(jié)構(gòu)的擴充起到了重要的作用。

四、結(jié)語

“慢趕牛”音域不寬，但音區(qū)較高，一般以五聲羽調(diào)式和五聲徵調(diào)式為主，中路金寨地區(qū)的“慢趕?！背Ｓ眉悠舻牧暶褡逭{(diào)式。北路“慢趕?！笔褂媒灰袅小⒄灰袅泻托∏灰袅休^多，中路地區(qū)偏中近腔和寬腔音列，而南路地區(qū)則將山歌與小調(diào)風(fēng)格相結(jié)合，使旋律柔美又大氣。雖然各個地域的音樂風(fēng)格略有差異，但仍能體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂體系的藝術(shù)魅力，而這種藝術(shù)風(fēng)格也將隨著民間音樂的傳播開枝散葉，呈現(xiàn)出越來越多不同風(fēng)格的民間音樂藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔林.安徽民歌200首[M].安徽：安徽文藝出版社，2009.

[2]喬建中.經(jīng)典民歌鑒賞指南（上）[M].上海：上海音樂出版社，2002.