胥洋

摘要：音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)后，青年人非常喜歡音樂(lè)劇的歌、舞、器樂(lè)表演共同形成的綜合效果，很多音樂(lè)劇也大都以青年人的生活、感情和事業(yè)作為其表演的背景，甚至是把其作為表演的內(nèi)容。青年人創(chuàng)作的作品或者由青年人主演的作品還是比較多的，青年人在中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮了重要的作用，推動(dòng)了中國(guó)音樂(lè)劇的前進(jìn)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇 青年人發(fā)展 歷史作品

音樂(lè)劇與一般音樂(lè)作品有著不同的特點(diǎn)，就是它有著多元化的風(fēng)格，需要歌唱、舞蹈、器樂(lè)等多種藝術(shù)元素共同參與，有著鮮明的故事情節(jié)和表演形式。在其發(fā)展歷程中，青年人起到了至關(guān)重要的作用。因此，我們需要認(rèn)真研究我國(guó)青年人的音樂(lè)劇發(fā)展歷史，并對(duì)其作品進(jìn)行深入的研究分析，以達(dá)到更好地推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展、促進(jìn)中國(guó)的各種文藝形式百花齊放、百家爭(zhēng)鳴之目的。

一、音樂(lè)劇的發(fā)展

（一）音樂(lè)劇的內(nèi)涵

音樂(lè)劇所包含的內(nèi)容很多，有的人說(shuō)：“音樂(lè)劇里面有你所能想到的任何要素”。當(dāng)然，其中最關(guān)鍵的一個(gè)要素就是音樂(lè)。一般認(rèn)為，音樂(lè)劇就是把戲劇表演、歌曲演唱、舞蹈等各種傳統(tǒng)的表演形式融合在一起，再加上一些流行元素而組合成為的綜合藝術(shù)表演形式。音樂(lè)劇定義的復(fù)雜性既表現(xiàn)在音樂(lè)劇的音樂(lè)風(fēng)格多樣化，各種音樂(lè)劇有著非常明顯的不同特色；同時(shí)，音樂(lè)劇的樂(lè)隊(duì)配器從古典管弦樂(lè)隊(duì)、爵士樂(lè)隊(duì)到搖滾樂(lè)隊(duì)，甚至電聲樂(lè)隊(duì)也是變化無(wú)窮；在大多數(shù)音樂(lè)劇表演中，演唱與對(duì)白交替進(jìn)行，各不相同，因此這就形成了音樂(lè)劇定義的復(fù)雜性和其內(nèi)涵的多樣性。

（二）音樂(lè)劇的發(fā)展歷史

音樂(lè)劇的主要發(fā)展歷史是在西方國(guó)家，其最早起源于美國(guó)百老匯。二十世紀(jì)30年代后，音樂(lè)劇才逐漸發(fā)展成熟。百老匯音樂(lè)劇在音樂(lè)風(fēng)格上受到了搖擺樂(lè)和爵士樂(lè)的影響，而在舞蹈上又吸收了踢踏舞和搖擺舞的元素，1927年音樂(lè)劇《演藝船》（劇中的名曲《老人河》）、《俄克拉荷馬》（1943年）以及《西區(qū)的故事》（1957年）都是美國(guó)音樂(lè)劇的經(jīng)典曲目。受到美國(guó)文化的影響，英國(guó)也成為了優(yōu)秀音樂(lè)劇的搖籃。在二十世紀(jì)70年代，著名英國(guó)音樂(lè)劇大師Andrew Webber安德魯·韋伯的創(chuàng)作，極大地推動(dòng)了音樂(lè)劇的發(fā)展，甚至開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)劇的新紀(jì)元。在許多優(yōu)秀音樂(lè)劇舞臺(tái)表演成功后，被搬上了銀幕。奧黛麗·赫本主演了音樂(lè)劇《窈窕淑女》，被譽(yù)為50年代最成功的音樂(lè)劇。1965年，英國(guó)人朱莉·安德魯絲主演電影音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》，獲得了五項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，影片的經(jīng)典魅力持續(xù)不減。音樂(lè)劇《歌劇院幽靈》于1986年在倫敦首演，1988年獲得了戲劇年度獎(jiǎng)，被翻譯成多種語(yǔ)言，被認(rèn)為是英國(guó)當(dāng)代最成功的音樂(lè)劇之一。

二、中國(guó)青年人音樂(lè)劇的發(fā)展歷史及其作品研究

（一）中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展歷史中的青年人

音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展之路是比較坎坷的，我們本土創(chuàng)作的音樂(lè)劇不很多，特別是能夠產(chǎn)生全國(guó)性影響的音樂(lè)劇作品就更少。一方面，這是因?yàn)橹型鈧鹘y(tǒng)文化、風(fēng)俗以及審美習(xí)慣等方面大不相同，另外，音樂(lè)劇的排練和演出需要大量的人力、物力和財(cái)力，耗費(fèi)巨額資金，這就造成了音樂(lè)劇的成本較高，一般普通民眾難以承受。但是中國(guó)的音樂(lè)劇與青年人的關(guān)系是非常密切的，一方面青年人喜歡音樂(lè)劇歌、舞、器樂(lè)形成的綜合效果，感覺(jué)到音樂(lè)劇的動(dòng)感、時(shí)尚，非常切合中國(guó)青年人的特點(diǎn)；另一方面，音樂(lè)劇也大都以青年人的生活、感情和事業(yè)作為其表演的背景，甚至是把其作為表演的內(nèi)容，例如，在黃梅音樂(lè)劇《秋千架》以女駙馬的故事作為原型，刻畫(huà)了青年男女戀愛(ài)、婚姻的糾紛與沖突等；另外還有以前一些優(yōu)秀的音樂(lè)劇，如《我們現(xiàn)在的年青人》、《搭錯(cuò)車(chē)》等都是把青年人作為主要演出對(duì)象，反映了青年人的生活、工作及其情感歷程。

（二）在中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展中的青年人作品研究

中國(guó)音樂(lè)劇時(shí)間并不長(zhǎng)久的發(fā)展歷史中，由于音樂(lè)劇演出需要大量的精力和體力，因此青年人創(chuàng)作的作品或者由青年人主演的作品還是比較多的，例如現(xiàn)在國(guó)內(nèi)著名的青年演藝明星孫紅雷、夏雨、張穎等都是音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)出身，他們都曾經(jīng)出演過(guò)音樂(lè)?。徽劦角嗄耆说囊魳?lè)劇作品時(shí)，不得不談到陶金主演的音樂(lè)劇風(fēng)格電影《搖滾青年》：1988年，在席卷全國(guó)的霹靂舞熱潮中，青年演員陶金學(xué)習(xí)霹靂舞的經(jīng)歷被青年作家劉毅然創(chuàng)作改編成了電影，并帶有鮮明的歌舞音樂(lè)劇風(fēng)格，由著名導(dǎo)演田壯壯執(zhí)導(dǎo)，拍攝的這部電影《搖滾青年》風(fēng)靡了全國(guó)，投資60萬(wàn)元，卻回收票房300萬(wàn)元?！稉u滾青年》的女主角、青年演員馬羚因?yàn)槌鲅葸@部音樂(lè)劇風(fēng)格的電影，而獲得了當(dāng)年的百花獎(jiǎng)提名。另外，近年來(lái)，音樂(lè)劇《陽(yáng)光健身房》以健身為題材，在中央電視臺(tái)播出后，深受青年人的喜愛(ài)，其主演就是國(guó)內(nèi)著名青年演員和青年歌手，如林依倫、馬躍、謝雨欣、蔣勤勤等。由此可以看出，青年人在中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程中直接參與進(jìn)來(lái)，并且發(fā)揮了重要的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇的主要發(fā)展歷史是在西方國(guó)家，其最早起源于美國(guó)百老匯。進(jìn)入中國(guó)后，青年人非常喜歡音樂(lè)劇歌、舞、器樂(lè)表演共同形成的綜合效果，很多音樂(lè)劇也大都以青年人的生活、感情和事業(yè)作為其表演的背景，甚至是把其作為表演的內(nèi)容。青年人創(chuàng)作的作品或者由青年人主演的作品還是比較多的，青年人在中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程中發(fā)揮了重要的作用，推動(dòng)了中國(guó)音樂(lè)劇的前進(jìn)。

基金項(xiàng)目：

本文為國(guó)家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《青少年文化產(chǎn)品的生產(chǎn)現(xiàn)狀與引導(dǎo)策略研究》，項(xiàng)目編號(hào)：11AZD018.

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