張曉晶　馬明琮　朱東敏

摘 要 攝影是光線(xiàn)造型藝術(shù)。光線(xiàn)在攝影中的作用主要有以下幾個(gè)方面：滿(mǎn)足攝影技術(shù)上對(duì)照度的基本要求；表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)和顏色；表現(xiàn)物體的空間位置；再現(xiàn)環(huán)境氣氛和時(shí)間概念。光的性質(zhì)根據(jù)形態(tài)和入射方向、色彩、光波長(zhǎng)短等的不同，作品也會(huì)隨之有不同的呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞 攝影 光線(xiàn) 光源 光位 光的方向

中圖分類(lèi)號(hào)：J4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

光線(xiàn)是完成攝影技術(shù)，繼而實(shí)現(xiàn)畫(huà)面藝術(shù)造型的一種重要手段。我們主要圍繞光線(xiàn)方向和光位來(lái)談?wù)剬?duì)攝影的作用和影響。什么是光線(xiàn)方向呢，顧名思義，光線(xiàn)方向，主要是相對(duì)攝影鏡頭而言也可以說(shuō)是根據(jù)觀察者視角而言，指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線(xiàn)照射角度。而光位是構(gòu)成被拍攝對(duì)象一定造型效果的光線(xiàn)角度（包括水平角和垂直角）。光位是在確定的拍攝方向條件下，圍繞著被拍攝對(duì)象作不同位置的照明變化的，光位細(xì)微的變化都會(huì)對(duì)攝影造型效果產(chǎn)生細(xì)膩的變化。歸納起來(lái)，光線(xiàn)在攝影中的作用主要有以下幾個(gè)方面：

1滿(mǎn)足攝影技術(shù)上對(duì)照度的基本要求

光是攝影畫(huà)面影像的獲得的先決條件，也是使膠片或磁帶獲得準(zhǔn)確曝光的需要。無(wú)論是技術(shù)或者藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程，離開(kāi)了光線(xiàn)就無(wú)法完成。滿(mǎn)足攝影技術(shù)上對(duì)光線(xiàn)照度的需求，是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)基本的要求，是基礎(chǔ)，是光線(xiàn)的最基本的任務(wù)。

2表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)和顏色

在大自然中，人們能夠看到物體的外部形狀、結(jié)構(gòu)、顏色和質(zhì)感，是因?yàn)槲矬w對(duì)光線(xiàn)的反射所致。物體表面的結(jié)構(gòu)不同，對(duì)光線(xiàn)的吸收、投射和反射各不同。透明體或半透明體透光多；淺色的物體反射光多，深色物體的反射光少。表面光滑的物體反射的光，光質(zhì)硬，具有明顯的方向性；表面粗糙的物體所反射的光方向性不強(qiáng)，光質(zhì)軟，集油漫反射的性質(zhì)；半粗糙面的物體所反射的光，具有定向反射和漫反射雙重性質(zhì)。

3表現(xiàn)物體的空間位置

自然界的物體具有長(zhǎng)、寬、高三維空間，然而，攝影是在二維空間的畫(huà)面上表現(xiàn)物體的。因此，要表現(xiàn)出物體的深度，就必須利用光線(xiàn)的明暗關(guān)系，才能通過(guò)平面的攝影作品表現(xiàn)出物體的立體形態(tài)和空間透視效果。

4再現(xiàn)環(huán)境氣氛和時(shí)間概念

真實(shí)而濃郁的環(huán)境氣氛，能夠烘托出人物，表達(dá)生活氣息，同時(shí)環(huán)境氣氛能夠吻合觀眾心理和表達(dá)畫(huà)面人物的性格、職業(yè)、愛(ài)好。環(huán)境氣氛的表現(xiàn)和特定的光線(xiàn)照明效果的運(yùn)用，好可以給觀眾強(qiáng)烈的時(shí)間概念。如在同一場(chǎng)景內(nèi)，利用日光在不同的時(shí)間狀態(tài)下拍攝（早、中、晚等），增加畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言的說(shuō)服力。

如果把攝影師的照相機(jī)比做“畫(huà)筆”，那么光線(xiàn)就是他的“油彩”。攝影師用光來(lái)涂抹照片，就像畫(huà)家挑選他的油彩一樣，要仔細(xì)地選擇所要用的光。那我們?cè)跀z影用光中應(yīng)該注意哪些呢，下面主要從以下八個(gè)方面來(lái)進(jìn)行闡述。

（1）光源越廣，光線(xiàn)越柔和。相反的，光源越窄，光線(xiàn)越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對(duì)比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因?yàn)楣庠丛綇V，射在物體上光線(xiàn)的方向就越多，這會(huì)起到增加場(chǎng)景中的照明、減少陰影的作用。

（2）光源越近，光線(xiàn)越柔和。相反的，光源越遠(yuǎn)，光線(xiàn)越硬。這是因?yàn)楫?dāng)光源離被攝體越近，相對(duì)的就越大，也就是越廣；而當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，相對(duì)的就越小，也就是越窄。

以太陽(yáng)為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109倍，它本是一個(gè)相當(dāng)廣的光源，但是太陽(yáng)距地球9300萬(wàn)英里（約1.5億千米），只占地球天空非常小的一部分，因此當(dāng)陽(yáng)光直射在物體上時(shí)光線(xiàn)就很硬。

（3）漫散射能夠分散光線(xiàn)，使光源變廣、光線(xiàn)變?nèi)?。運(yùn)用漫散射分散光線(xiàn)的實(shí)質(zhì)還是使光源變廣，從而達(dá)到柔化光線(xiàn)的目的。當(dāng)云層遮擋住陽(yáng)光，物體上的陰影會(huì)明顯減少，如果有霧，陰影則會(huì)消失。云層、陰沉的天空和大霧都會(huì)使光線(xiàn)發(fā)生漫射，漫射會(huì)將光線(xiàn)分散向各個(gè)方向。陰天和霧天時(shí)，整個(gè)天空會(huì)變成一個(gè)非常廣的光源，一個(gè)天然的柔光箱。

（4）在反射中漫射光線(xiàn)。將一束較窄的光線(xiàn)射在一個(gè)較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線(xiàn)在反射的過(guò)程中會(huì)發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。 但是如果使用光面反光板，光線(xiàn)被反射后仍然會(huì)很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線(xiàn)幾乎與入射光線(xiàn)一樣窄。

（5）光源越遠(yuǎn)，光線(xiàn)的衰減越快，主體也越暗。這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽(tīng)起來(lái)有些復(fù)雜，其實(shí)很簡(jiǎn)單，舉例說(shuō)明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線(xiàn)只有距離增加前的四分之一。 換言之，光線(xiàn)會(huì)隨著光源的遠(yuǎn)離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應(yīng)牢記，如果你準(zhǔn)備移動(dòng)光源或被攝主體，一定要改變光線(xiàn)的品質(zhì)。 同樣還要注意的是，經(jīng)過(guò)反射的光線(xiàn)其行進(jìn)的距離也會(huì)增加，即使使用光面反光板也一樣。

（6）可以利用光線(xiàn)衰減改變攝影主體和背景間的關(guān)系。如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會(huì)比較明顯；如果燈光距離主體較遠(yuǎn)，則背景也會(huì)相應(yīng)地變亮。該原則同樣適用于側(cè)光：側(cè)光源離被攝主體近時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的光線(xiàn)衰減將比光源離主體遠(yuǎn)時(shí)更明顯。

（7）正面光會(huì)減弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強(qiáng)化主體紋理。人像攝影師通常會(huì)將光源保持在鏡頭的軸線(xiàn)附近來(lái)弱化被攝主體面部的皺紋，而風(fēng)景攝影師更喜歡用側(cè)光強(qiáng)調(diào)巖石、沙石和葉子的紋理。一般來(lái)說(shuō)，光線(xiàn)方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

（8）陰影創(chuàng)造立體感。陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。 同樣，側(cè)光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長(zhǎng)的影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產(chǎn)品和風(fēng)光攝影師喜歡使用有角度的光線(xiàn)。

綜上所述，我們?cè)谂臄z中要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光，才能把作品很好地呈現(xiàn)出來(lái)。