荊晶

摘 要 電腦音樂是音樂藝術與現(xiàn)代電子技術交融的結晶。隨著高科技電子技術的迅猛發(fā)展，無論是對于專業(yè)音樂事業(yè)或社會音樂生活，包括音樂的創(chuàng)作、演奏、錄制、欣賞等各方面，電腦音樂都已經(jīng)產生了廣泛而深刻的影響。

關鍵詞 電腦音樂 傳統(tǒng)音樂 影響

中圖分類號：TP3文獻標識碼：A

電腦音樂是音樂藝術與現(xiàn)代電子技術交融的結晶;電腦音樂系統(tǒng)是計算機系統(tǒng)和電子樂器的結合;電腦音樂的本質特點是：集作曲、演奏、錄音等多項功能為一體;電腦音樂思維是音樂藝術思維和電子技術思維的結合。人們把原有的藝術工具的功能、規(guī)律、經(jīng)驗、技巧等翻譯成嚴格遵守形式邏輯規(guī)則的數(shù)字化信息，以及當前計算機所能接受的數(shù)據(jù)和指令。

1計算機在傳統(tǒng)風格音樂創(chuàng)作中的運用

1.1精神創(chuàng)作階段的影響

利用計算機進行音樂創(chuàng)作，精神創(chuàng)作階段固然也是不可缺少的，但與傳統(tǒng)的精神創(chuàng)作過程又有區(qū)別，綜合了多方面的因素。值得注意的是，在以樂譜為記錄方式的音樂創(chuàng)作的精神創(chuàng)作階段，作曲家也可以通過在樂器上試奏或本人的試唱審視音響效果，但這種效果試驗與利用計算機進行監(jiān)聽是有本質的區(qū)別的。

總的來說，傳統(tǒng)手段的音樂創(chuàng)作中，精神創(chuàng)作階段完全依靠內心的聽覺，真正的音響效果只能在作曲家的頭腦中，是完全屬于意識中的。 而借助計算機的音樂創(chuàng)作，在精神創(chuàng)作階段作曲家就可以把意識中的音響效果轉化為獨立于自己以外的、現(xiàn)實的、可被自己監(jiān)聽的實際音響，并且兩者之間具有一致性，這種精神創(chuàng)作的手段與傳統(tǒng)手段的不同就在于帶上了物質因素。

1.2物質創(chuàng)作階段的影響

與以樂譜為記錄方式的音樂創(chuàng)作不同，以計算機為音樂創(chuàng)作的記錄方式，作曲家并不是完成了內心的音樂構想即音樂模型以后才進入物質創(chuàng)作的，而且物質創(chuàng)作的手段不是筆頭工作，物質創(chuàng)作的結果也不是樂譜。音樂創(chuàng)作以計算機為記錄方式，作曲家的物質創(chuàng)作實際上在精神創(chuàng)作階段已經(jīng)開始，并與精神創(chuàng)作交替進行，可稱為物質創(chuàng)作的前期。當精神創(chuàng)作的音樂模型完成并整個保存在計算機中，物質創(chuàng)作前期完成，剩下了的工作就是使這個模型更加完善和條理化，這一階段可以稱之為物質創(chuàng)作后期。需要處理的已不是作曲家頭腦中模糊的內心聽覺，而是已保存在計算機中的已比較清晰的，物質化了的現(xiàn)實音樂模型。

2電腦音樂對傳統(tǒng)音樂演奏及錄制方式的影響

從整個音樂發(fā)展史來看，早先偏重于聲樂，樂器是聲樂的伴隨，不占優(yōu)勢;之后器樂占了相對優(yōu)勢的地位，樂器本身與人某種程度上脫離了關系;電子音樂，特別是計算機音樂出現(xiàn)后，運用其創(chuàng)作音樂的人不需要通過操作樂器來發(fā)出聲音。那么整個音樂發(fā)展史從聲樂占優(yōu)勢到器樂占優(yōu)勢再到計算機音樂的出現(xiàn)的過程在音樂進行中與人的關系是從聲態(tài)體態(tài)的共同參與到脫離聲態(tài)保留體態(tài)再到擺脫人的參與?！半娮右魳烦霈F(xiàn)后，人甚至不需要通過操作樂器來發(fā)出音樂的聲音，這種`自然的發(fā)計算機音樂的出現(xiàn)和應用，一方面是工具理性的逐漸增加，在樂器代替人聲的一度隱退中，人畢竟還有體能輸出，而在二度隱退中，人主要是腦力輸出，體能輸出都靠機器代勞，是肉體的全面隱退;另一方面是音樂的非理性或無序化的增加，接續(xù)有走出大小調傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義音樂進程后面，是樂音體系飽和之后的反應，雖然也可以合成有序聲波，模仿傳統(tǒng)音響，但它的立足點依然在傳統(tǒng)之外，標示它自己獨有的價值。

3電腦音樂對傳統(tǒng)音樂欣賞方式的影響

3.1交互式欣賞手段的豐富

音樂進入電腦時代之后也出現(xiàn)了交互化的趨勢。網(wǎng)絡音樂審美活動在創(chuàng)作、欣賞、評論上都具有互動性的趨向。作曲者是原創(chuàng)者，“原創(chuàng)”的意義在這里只意味著是這位作曲家首先開始了這件網(wǎng)絡音樂作品的創(chuàng)作，他后來可能只是一個音樂創(chuàng)作的引導者、組織者、評論家或者只是一個音樂作品的保管者。欣賞者通過網(wǎng)絡對網(wǎng)上的音樂作品進行修改、補充或者參與而成為音樂作品的創(chuàng)作者。所有隨意進入的欣賞者，都可以參與音樂創(chuàng)作而成為網(wǎng)絡音樂藝術的創(chuàng)作者之一。

3.2欣賞者的創(chuàng)作行為化

電腦技術打破了音樂廳方式這種有距離的審美，網(wǎng)絡音樂審美活動具有互動性的趨向。作曲者只意味著開創(chuàng)了一件網(wǎng)絡音樂作品的創(chuàng)作，所有隨意進入的欣賞者，都可以參與創(chuàng)作成為創(chuàng)作者之一。傳統(tǒng)概念的“作品”是創(chuàng)作行為的結果，是創(chuàng)作過程所要達到的目的。用現(xiàn)成的不同音樂的整體或片段組接在一起，即對音樂“現(xiàn)成品”的再度選擇一一多元拼貼，這體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作觀念，以創(chuàng)作的行為過程取代以往的結果目的。電腦音樂是這種創(chuàng)作觀念的實現(xiàn)工具之一。

4現(xiàn)代科技對音樂藝術的影響和融合

科學技術的發(fā)展，改變著人們的思想意識。我們已是科技與音樂相結合的新世紀，科學技術正越來越多的運用到藝術家的創(chuàng)作之中?，F(xiàn)代科技普遍運用到音樂領域之中，對人們的思想觀念、現(xiàn)實生活、社會需求都起到了巨大的影響，同時也間接加快了人類發(fā)展的步伐，推動了社會的進步。當然其發(fā)展前景是廣闊的，現(xiàn)實意義是深刻的。對于運用科技手段對音樂領域的開發(fā)還是需要一個不斷探索研究的過程。這就需要我們共同努力在科學和藝術的道路上發(fā)揮自己的光和熱，不斷造福于人類。隨著網(wǎng)絡、多媒體技術的不斷發(fā)展和音樂界人士對電腦音樂技術的進一步認識和不斷提升，計算機及其他相關技術對今后音樂方面發(fā)展的影響是極其深遠和無可限量的。為我們在音樂藝術與科學技術之間架起了一座充滿生機的橋梁?？茖W技術與音樂藝術的相互促進、融合，必然會有越來越廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻

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