【摘要】音樂作為一門聽覺藝術(shù)，具備時(shí)間及運(yùn)動的藝術(shù)特性，當(dāng)其與融合了視聽兩種藝術(shù)形式的影視藝術(shù)相結(jié)合時(shí)，便形成了一門新的“邊緣學(xué)科”——影視音樂。而片尾曲作為影視音樂中主題歌的一部分，對影視劇劇情發(fā)展和情感升華有著不容忽視的作用。文章就將以2008年在中央電視臺上映的大型影視劇《闖關(guān)東》的片尾曲《家園》為例，結(jié)合片尾曲的歌曲結(jié)構(gòu)、主要特色及其與劇情的關(guān)系來分析主題歌與影視劇劇情的交融互動。

【關(guān)鍵詞】影視劇；片尾曲；《家園》；鄉(xiāng)土社會；主題歌

大型電視連續(xù)劇《闖關(guān)東》講述的是清末至“九一八”事變爆發(fā)之前這段時(shí)間，以朱開山一家為主線的山東人為逃荒闖至山海關(guān)以東即東北三省求生存的經(jīng)歷。影視劇通過充實(shí)飽滿的劇情，將以朱家人為代表的山東人對家鄉(xiāng)、土地、民族的眷戀表現(xiàn)得淋漓盡致。而其片尾曲《家園》就好比劇中所有眷戀情感的縮影，通過其新奇的歌曲結(jié)構(gòu)、別具一格的歌曲特色，糅合影視劇環(huán)環(huán)相扣的劇情，將整部劇情感盡顯?，F(xiàn)在距《闖關(guān)東》上映已有五個(gè)年頭了，時(shí)過境遷，模糊了劇情，但片尾曲的旋律卻依舊耳熟能詳。

一、《家園》的主要特色

由于音樂與影視畫面中展現(xiàn)的事物、人物、與戲劇情節(jié)密切相關(guān)，所以往往要根據(jù)影視劇劇情和它所要表達(dá)的情感來分析《家園》的特色。觀看過《闖關(guān)東》全劇的人無一不被劇中諸如親情、愛情、愛國情等深厚的情感所感動。

（一）年代片意外的片尾曲，表達(dá)對土地的眷戀

《闖關(guān)東》是一部非常典型的年代劇，而片尾曲卻將流行、RAP、民歌三種元素結(jié)合，且民歌元素只是裝飾其中的歌曲結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)這部劇的思鄉(xiāng)主題，著實(shí)讓人意外。中國著名社會學(xué)和人類學(xué)家費(fèi)孝通在他的書《鄉(xiāng)土中國》中提到過一個(gè)鄉(xiāng)土社會的觀點(diǎn)。觀點(diǎn)認(rèn)為：“從基層上看，中國是鄉(xiāng)土性的。”他認(rèn)為，“鄉(xiāng)土性的特點(diǎn)有三個(gè)，第一是與泥土分不開。第二是不流動性。第三個(gè)特點(diǎn)就是熟人社會?！蓖ㄟ^這個(gè)觀點(diǎn)，不難理解為何歌曲如此設(shè)計(jì)獨(dú)特。劇中朱開山一家遠(yuǎn)離故土，用流行歌曲元素與年代感的沖突來表現(xiàn)違背鄉(xiāng)土性中不流動性的特點(diǎn)；他們闖入的又是一個(gè)沒有熟人的社會，則采用更新潮的元素RAP暗喻他們努力讓不熟社會所接受的艱難；他們經(jīng)過奮斗慢慢適應(yīng)了關(guān)東的土地，扎根在那兒，鄉(xiāng)土性中與泥土分不開的特點(diǎn)在關(guān)東民謠上展示出來。整首歌在一個(gè)充滿沖突的氛圍內(nèi)，將劇中人對無論是故土還是現(xiàn)在扎根的土地的眷戀之情表現(xiàn)得徹底而具有新意。

（二）唯一的鄉(xiāng)土元素，表達(dá)對家鄉(xiāng)的眷戀

除了歌詞的字里行間中蘊(yùn)涵的對家鄉(xiāng)的依戀外，歌曲最能體現(xiàn)這種情感，又最有特色的地方非第二段中的關(guān)東民謠莫屬了。這段選取了關(guān)東民謠《搖籃曲》中的兩句，由宋祖英演唱，雖然是作為RAP段的襯托而存在于歌曲中，這一段的主線是“闖”，但這正是它出現(xiàn)的特色所在，即將戀鄉(xiāng)之情貫穿于奮斗的歷程中，達(dá)到剛?cè)岵?jì)的效果。單把這兩句拿出來看，綿延不斷的旋律線恰如劇中人的思鄉(xiāng)之情，再由宋祖英溫暖寬容的音色演唱出來，仿佛是對離鄉(xiāng)之人的呼喚，實(shí)則是離鄉(xiāng)人自身想象出的一種心理撫慰，期待能有一聲呼喚來止住他們離鄉(xiāng)的步伐，表達(dá)了被迫離鄉(xiāng)的無奈?？墒?，呼喚只有兩句就戛然而止了，空留下想念卻不能回去的惆悵，將對家鄉(xiāng)的眷戀表現(xiàn)得無比深切。

（三）音色形象的代表，表達(dá)對民族的眷戀

歌曲由劉歡和宋祖英演唱，從演唱者的選擇上來看，很容易明白影視劇編導(dǎo)的用意。通過對整部劇情的了解，劇情從始至終傳達(dá)的就是“父為國，母為家”的思想。在朱家人看來，離鄉(xiāng)背井不是無法接受，他們堅(jiān)信，母親在哪兒，家就在哪兒。而母親，是始終跟隨著父親朱開山的，父親在劇里象征的是一個(gè)民族，朱開山的存在就意味著中華民族具有強(qiáng)大的力量，意味著中華民族不會被擊倒，意味著中華民族的未來必然有光明、有希望。像朱開山的扮演者李幼斌在接受采訪時(shí)說的：“朱開山在那個(gè)時(shí)代就是整個(gè)中華民族的一個(gè)代表，堅(jiān)韌剛毅，豁達(dá)智慧。只要還有一口氣在，就要保衛(wèi)自己的土地、家園和民族?！盵1]正是這樣的象征，歌曲在以男聲為主唱的設(shè)計(jì)下將劇情所要表達(dá)的對民族的眷戀蘊(yùn)藏其中，堅(jiān)毅而深沉。

二、片尾曲《家園》與劇情的交融互動

（一）符合劇情和劇中的人物氣質(zhì)身份

《闖關(guān)東》的劇情始終是圍繞朱開山一家闖到關(guān)東一帶，歷經(jīng)與天斗、與關(guān)東本地人斗、與土匪散兵斗、與日本侵略者斗，全家不斷得到認(rèn)可并扎根生存的故事展開的，奮斗的情景在歌詞中展現(xiàn)得飽滿而豐富，可以說片尾曲是整個(gè)劇情的縮影。劇中的兩條主線，母親文他娘，慈愛溫柔，明理善良，所以片尾曲中代表她的宋祖英演唱部分則采用傾向于暖色的徵調(diào)式，充盈著一種希望和美好的審美感受。父親朱開山，仁義大度，忠誠正直，因此片尾曲中用以表現(xiàn)他的形象的劉歡的演唱部分，旋律采用以屬音開頭和結(jié)尾的大調(diào)式，凸顯明亮大氣。

（二）突出主題和反映故事的結(jié)局

在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，歌曲實(shí)質(zhì)上是一種音樂與文學(xué)的綜合藝術(shù)形式。歌曲的旋律是音樂樂音的構(gòu)成，歌詞則是歌曲旋律創(chuàng)作所依據(jù)的一種文學(xué)形式。片尾曲歌詞使音樂旋律具有了確定的內(nèi)涵，因而鮮明、具體地交代了劇情，就更能突出主題和反映故事的結(jié)局?！蛾J關(guān)東》整部劇體現(xiàn)的是山東人不屈服于現(xiàn)實(shí)狀況，敢闖敢斗；危急時(shí)刻，機(jī)智勇敢；國家臨危，無私奉獻(xiàn)的主題。片尾曲的歌詞內(nèi)容中，對“自由的天地，自由的家園”的呼喚，則是對主題最徹底的體現(xiàn)。劇情最后，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，朱開山一家又被迫離開了安身的地方，繼續(xù)闖蕩。從片尾曲的最后一句歌詞“漂泊者的家到底在哪一邊，回首故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，抬頭前路依舊茫然，縱然只有倒下才是終點(diǎn)，我只有未來沒有從前”，便可知故事的結(jié)局迎來的仍是拋卻從前的繼續(xù)闖蕩。再者，在半終止的屬音上片尾曲結(jié)束，開放式的歌曲結(jié)尾也暗喻著不可預(yù)示的未來。

注釋：

[1]參見2008年1月29日中央電視臺《焦點(diǎn)訪談》欄目中，飾演朱開山的演員李幼斌對朱開山這個(gè)角色的理解定位。

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作者介紹：張夢星（1990-），女，湖南人，湖南城市學(xué)院音樂學(xué)院助教，碩士研究生，研究方向：聲樂表演。