【摘要】在實(shí)際動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目中，包含有MAYA角色的“走——停，立——走”一組動(dòng)作的鏡頭較多，但許多動(dòng)畫(huà)從業(yè)者并沒(méi)有對(duì)此引起足夠重視，以至于此類(lèi)動(dòng)作的鏡頭制作水平不高。筆者結(jié)合自己的工作實(shí)踐，從關(guān)鍵姿勢(shì)入手，對(duì)角色走路與站立的轉(zhuǎn)換動(dòng)作進(jìn)行解析，以達(dá)到提高動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的目的。

【關(guān)鍵詞】走停動(dòng)畫(huà);立走動(dòng)畫(huà)

目前在國(guó)內(nèi)的許多動(dòng)漫培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和論壇里，關(guān)于MAYA角色走路動(dòng)畫(huà)的分析講解很多，但很少有人涉及到角色由走路到站停和由站立到起步走，即角色走路與站立的轉(zhuǎn)換動(dòng)作進(jìn)行過(guò)解析。筆者從事動(dòng)畫(huà)制作多年，也在多家企業(yè)擔(dān)任過(guò)動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)一類(lèi)的工作，發(fā)現(xiàn)在很多動(dòng)畫(huà)鏡頭里面，角色“走——停、立——走”這一組動(dòng)作的出現(xiàn)頻率較高，而許多動(dòng)畫(huà)制作者，包括一些已從業(yè)兩三年的動(dòng)畫(huà)師，都沒(méi)能很好理解這組動(dòng)作，從而導(dǎo)致此類(lèi)鏡頭動(dòng)畫(huà)制作水平的下降。主要原因是廣大動(dòng)畫(huà)制作者和教育者沒(méi)有對(duì)這組動(dòng)作引起足夠的重視。筆者在從事動(dòng)畫(huà)制作工作中，為提高工作效率，總結(jié)了一套將角色走路與站立的轉(zhuǎn)換動(dòng)作中的關(guān)鍵步驟，希望能給各位動(dòng)畫(huà)工作者一點(diǎn)小小的借鑒。

一、角色站立到走路轉(zhuǎn)換動(dòng)作

1.準(zhǔn)備好角色走路動(dòng)作

首先要準(zhǔn)備一個(gè)角色的標(biāo)準(zhǔn)走路動(dòng)作，因?yàn)楹芏鄧?guó)內(nèi)外的動(dòng)畫(huà)大師和優(yōu)秀的教材都對(duì)此進(jìn)行過(guò)詳細(xì)講解，所以在此我不再贅述。

2.制作“立——走”的關(guān)鍵姿勢(shì)

接著我采用主要?jiǎng)幼鞯姆椒▉?lái)解析由站立到走路的轉(zhuǎn)換動(dòng)作，也就是先抓它的關(guān)鍵姿勢(shì)。在MAYA起始幀位置，將角色擺成一個(gè)站立的姿勢(shì)，如圖1所示，并記錄下關(guān)鍵幀。接著，在它要起步走前，需要一個(gè)預(yù)備姿勢(shì)，如圖2。預(yù)備動(dòng)作可以設(shè)在站立姿勢(shì)后5-8幀之間，或更多，這個(gè)沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定，有時(shí)要根據(jù)角色的體型和狀態(tài)來(lái)做調(diào)整，只要拍出來(lái)的視頻看起來(lái)自然，符合動(dòng)畫(huà)規(guī)律就好。在這里我需要特別說(shuō)明的是，預(yù)備的姿勢(shì)一定要注意重心的轉(zhuǎn)移。如圖2所示的預(yù)備姿勢(shì)中，角色的重心要向下壓一點(diǎn)，上身往前傾一些，脖子和頭向前探出來(lái)一些。在下肢部位的制作中，如果是讓角色先抬起右腳，那么重心還要移向左腳，因?yàn)檫@時(shí)左腳是支撐腳，上身為了保持平衡，就會(huì)向其左側(cè)傾斜一些，臀部的控制器要往其左側(cè)上方調(diào)一點(diǎn)，表示左腿撐住了左側(cè)臀部肌肉，如圖3所示。如果是想先抬左腳邁出去，也是可以的，只要將重心和臀部的控制器向相反方向調(diào)節(jié)就好。

3.處理“立——走”的細(xì)節(jié)動(dòng)作

做好預(yù)備動(dòng)作之后，將MAYA時(shí)間滑塊向右移約5-8幀，就可以接事先準(zhǔn)備好的走路動(dòng)作了?？梢耘膫€(gè)視頻確認(rèn)一下預(yù)備和邁步的時(shí)間節(jié)奏是否合適，如果沒(méi)有問(wèn)題，接下來(lái)就要給角色添加手部、頭部等的跟隨動(dòng)作，手臂的圓弧動(dòng)作，手指尖、眼神等的次要?jiǎng)幼?，接地的腳掌是否定穩(wěn)在地面，控制器的動(dòng)畫(huà)曲線(xiàn)是否平順等。到此，角色由站立到行走的動(dòng)作轉(zhuǎn)換就完成了。這一段動(dòng)畫(huà)最重要的地方在預(yù)備動(dòng)作和重心的位移上，許多制作者都會(huì)忽略這些問(wèn)題，只有這邁出來(lái)的第一步走好了，其他添加的細(xì)節(jié)才是有效的，才能算得上是給動(dòng)畫(huà)潤(rùn)色的。

二、角色行走到站立轉(zhuǎn)換動(dòng)作

1.準(zhǔn)備好角色走路動(dòng)作

下面要講解的是由行走到站立的動(dòng)作轉(zhuǎn)換。同樣的，先要準(zhǔn)備好一個(gè)角色的走路動(dòng)畫(huà)，并且讓其正常的往前走。

2.制作“走——停”的關(guān)鍵姿勢(shì)

當(dāng)角色走到你想讓它停止的位置時(shí)，取一個(gè)如圖4所示的姿勢(shì)，即當(dāng)它一只腳已踏穩(wěn)地面，另一只腳正抬離地面時(shí)，全選角色的控制器，記錄下關(guān)鍵幀，并將這一幀往后的走路關(guān)鍵幀刪除，可以在時(shí)間滑塊上刪除，也可以在MAYA曲線(xiàn)編輯器上框選關(guān)鍵幀后按下“Delete”鍵。然后將時(shí)間滑塊向后移10-12幀，擺好一個(gè)站立的姿勢(shì)，如圖5所示。當(dāng)然10-12幀的節(jié)奏也不是固定的，同樣也是看角色的體型和狀態(tài)來(lái)具體調(diào)整。在這段時(shí)間里，有一個(gè)關(guān)鍵姿勢(shì)需要注意，如圖6所示，這個(gè)姿勢(shì)是為了表達(dá)在騰空的右腳腳尖剛接地時(shí)，角色為保證重心平穩(wěn)而產(chǎn)生的狀態(tài)。也就是說(shuō)它的重心位置會(huì)偏向左腿支撐腳，上半身也會(huì)偏左一些，同時(shí)臀部控制器也要往左側(cè)上方調(diào)一點(diǎn)。這個(gè)道理跟剛起步走時(shí)是一樣的。如果你需要最后落地的腳不是左腳而是右腳的話(huà)，只要按照以上道理左右對(duì)調(diào)一下就好。

3.處理“走——停”的細(xì)節(jié)動(dòng)作

最后，將“走——停”這段動(dòng)作拍個(gè)視頻，如果確定節(jié)奏無(wú)需改變，就可以進(jìn)行細(xì)化制作。如手臂、手指、肩部、頭部等部位的跟隨運(yùn)動(dòng)、弧線(xiàn)運(yùn)動(dòng)、重疊動(dòng)作、緩沖動(dòng)作等進(jìn)行細(xì)致的調(diào)節(jié)?！白摺！眲?dòng)作的重點(diǎn)在于是否能夠合理的表達(dá)角色重心的偏移，以及上身跟腳的配合是否符合人體結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)。我在從事動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)工作時(shí)，?？吹揭恍﹦?dòng)畫(huà)師的錯(cuò)誤是沒(méi)有制作角色重心的位移，或是騰空的腳還沒(méi)站穩(wěn)地面重心就偏離了支撐腳，這樣都會(huì)導(dǎo)致角色看起來(lái)站不穩(wěn)而有要摔倒的感覺(jué)。只要這些物理規(guī)律沒(méi)有做到位，其他給角色添加的任何表演、潤(rùn)色都是多余的了。以上就是我關(guān)于角色走路與站立的轉(zhuǎn)換動(dòng)作的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)之談。也許細(xì)心的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，我基本上都是運(yùn)用了迪斯尼的十二條動(dòng)畫(huà)規(guī)律來(lái)進(jìn)行制作。這些動(dòng)畫(huà)規(guī)律看起來(lái)很簡(jiǎn)單，但如何能將這十二條法則靈活地運(yùn)用到實(shí)際制作的每一個(gè)動(dòng)作、每一段表演中，就需要制作者除了多做、多練外，還需要多思考、多留意生活，多研究?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。最后希望我的經(jīng)驗(yàn)分享能夠給廣大的動(dòng)畫(huà)工作者和教育工作者一點(diǎn)啟示。

作者簡(jiǎn)介：李舟（1984—），軟件工程碩士，工程師，廈門(mén)焰翎網(wǎng)絡(luò)科技有限公司動(dòng)畫(huà)總監(jiān)。