金曉聚

摘 要：按照美國(guó)電視學(xué)者的看法，2004年至今的十年是美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)新時(shí)期，本文從敘事類型創(chuàng)新、行業(yè)資本整合和故事題材發(fā)掘三方面闡釋了這個(gè)時(shí)期的重要特征：類型融合產(chǎn)生了許多新的混合電視劇類型、電視產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的資本收購(gòu)兼并帶來(lái)的雄厚資金與行業(yè)資源整合使高成本大制作和新電視劇開發(fā)成為可能、從前“邊緣化”的題材這一時(shí)期日益成為主流。

關(guān)鍵詞：美國(guó)電視?。划a(chǎn)業(yè)；新時(shí)期；

中圖分類號(hào)：J941；F713.8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2014）-10-00-01

美國(guó)是世界上意識(shí)形態(tài)輸出最成功的國(guó)家，這是一個(gè)幾乎沒(méi)有爭(zhēng)議的事實(shí)。相較于美國(guó)政府有意為之的強(qiáng)勢(shì)意識(shí)形態(tài)宣傳，由其影視產(chǎn)品、流行音樂(lè)、NBA聯(lián)賽、連鎖快餐產(chǎn)業(yè)等形形色色文化元素組成的意識(shí)形態(tài)載體方陣更加所向披靡。有鑒于此，對(duì)美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)跨文化研究的重要性自不待言。

按照美國(guó)電視學(xué)者杰姆遜.朗格沃斯（James L. Longworth）的看法，如果按照各個(gè)時(shí)期占統(tǒng)治地位的節(jié)目形態(tài)來(lái)劃分電視代際，1999年標(biāo)志著美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)新時(shí)代的開端 ，但在2004年后，受異軍突起的真人秀節(jié)目的威脅挑戰(zhàn)，黃金時(shí)段電視劇又產(chǎn)生了一些重大的變化。

相較于此前，2004至今這十年間，美國(guó)黃金時(shí)段劇情劇有如下幾個(gè)突出特征——

首先，美國(guó)黃金時(shí)段電視劇的類型融合和創(chuàng)新進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期，產(chǎn)生了許多新的混合類型。正如學(xué)者杰森·米特爾（Jason Mittel）指出，當(dāng)前單一類型的美劇已經(jīng)十分鮮見 ，而2004年是這種類型融合和創(chuàng)新的一個(gè)標(biāo)致性年份。在這一年，ABC的《迷失》、《絕望的主婦》和《格雷醫(yī)生》（Greys Anatomy）橫空出世，徹底改變了該臺(tái)此前在電視劇方面的低迷態(tài)勢(shì)?！睹允А反蚱泣S金時(shí)段劇情劇“一集一個(gè)故事”的窠臼，層層懸疑一氣到底，釣足觀眾的胃口；《絕望的主婦》成功地融合了喜劇、肥皂劇和警匪劇等類型的特征，集肥皂劇熱衷的倫理探究、喜劇的笑料過(guò)度渲染、警匪劇的懸疑驚悚于一身，所以能爆出收視冷門；《格雷醫(yī)生》則將肥皂劇敘事的內(nèi)核注入傳統(tǒng)醫(yī)務(wù)劇的外殼，人物間糾結(jié)的愛恨情仇叫人欲罷不能。就是較早開播的劇集，在2004年以后也出現(xiàn)了顯著的風(fēng)格變化，如CBS于2000年開播的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查：拉斯維加斯》（CSI：Las.Vegas）的前五季是嚴(yán)格純粹的警匪劇，每集只單線表示一兩個(gè)案件的偵破過(guò)程，極少涉及主角的私人生活，而近年來(lái)每集除了罪案執(zhí)法的主線還加入了情感家庭問(wèn)題等復(fù)線，結(jié)構(gòu)也精巧復(fù)雜許多。美劇制片人和編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)各種電視劇類型元素的融會(huì)貫通使2004年后黃金時(shí)段劇情劇的觀賞性空前提高，可謂異彩紛呈。

其次，是電視產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的資本收購(gòu)兼并帶來(lái)的雄厚資金與行業(yè)資源整合，使得黃金時(shí)段劇情劇的高成本大制作和新類型開發(fā)成為可能。ABC在20世紀(jì)90年代中被迪斯尼集團(tuán)控股，到2004年前后這這種資本整合的資金優(yōu)勢(shì)充分顯現(xiàn)出來(lái)，《迷失》的首集成本高達(dá)1000萬(wàn)美金，大大突破了此前單集成本100至500萬(wàn)美金的平均成本區(qū)間。FOX不甘居人后，2005年推出的《越獄》迎頭趕上，首集成本直上1300萬(wàn)！大制作為美劇引入了更廣闊的敘事空間和以前好萊塢電影專屬的視覺奇觀。此外，2006年CBS電視臺(tái)下屬的UPN電視網(wǎng)和華納兄弟旗下的華納兄弟娛樂(lè)公司合并形成美國(guó)第五大電視網(wǎng)——哥倫比亞及華納兄弟聯(lián)合電視網(wǎng)（Columbia Broadcasting System and Warner Bros. Network.簡(jiǎn)稱CW），堪稱打破了美國(guó)電視行業(yè)格局的大手筆。CW整合了CBS和華納兄弟公司的優(yōu)質(zhì)資源和媒體渠道，覆蓋將近95%的美國(guó)電視用戶，成為唯一一家針對(duì)18-34歲年輕觀眾的電視網(wǎng)。為了獲得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，CW將青春?。═een Drama）這個(gè)類型發(fā)揚(yáng)光大，推出了《籃球兄弟》（One Tree Hill）、《超人前傳》（Smallville）、《流言蜚女》（Gossip Girl）等一批對(duì)青少年流行文化極有影響力的劇集。

最后，這一時(shí)期美劇的題材極大豐富，此前許多“被邊緣化”的文化群體及文化觀念走到鏡頭之下，成為劇情敘事的中心。最顯著的表現(xiàn)當(dāng)屬女性主打劇集的迅猛增長(zhǎng)和新轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)，70年代以來(lái)美國(guó)女性主義運(yùn)動(dòng)的理想主義平權(quán)理念終于在美劇的世俗神話文本中塵埃落定。在1999年之前，只有不到30部黃金時(shí)段劇情劇為女性主角冠名和領(lǐng)銜 ，隨著劇情劇繁榮時(shí)代的到來(lái)，情況發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變，誠(chéng)如杰姆遜.朗格沃斯（James L. Longworth）所說(shuō)：“從那時(shí)（指1999年9月開始的美劇播出季）起，無(wú)線和有線網(wǎng)絡(luò)同時(shí)躍入了劇情劇浪潮和女性主導(dǎo)劇情劇的潮流” 。2004年標(biāo)志著女性劇的轉(zhuǎn)折期，開一代先河的《欲望都市》于當(dāng)年結(jié)束，雖然延續(xù)這個(gè)類型的《口紅森林》（Lipstick Jungle）與《女人幫》（Cashmere Mafia）表現(xiàn)不盡如人意，但以女性人物為主角、以現(xiàn)代獨(dú)立女性立場(chǎng)結(jié)構(gòu)故事等女性劇的精神內(nèi)核在其他類型的劇情劇中遍地開花，例如科幻劇《危機(jī)邊緣》（Fringe）、警匪劇《平地風(fēng)云》（In Plain Sight）、醫(yī)務(wù)劇《格雷醫(yī)生》（Grey's Anatomy）、奇想劇《東鎮(zhèn)女巫》（Eastwick）等均多少沾有女性主義的“遺澤”。在這樣的前提之下，美劇文本的主體結(jié)構(gòu)不再限于單一男性主體。在對(duì)非主流人群生活的表現(xiàn)上，2004年Showtime的男同性戀題材劇集《同志亦凡人》已成強(qiáng)弩之末，于是不失時(shí)機(jī)地推出以洛杉磯女同性戀社區(qū)為表現(xiàn)對(duì)象的《拉字至上》（The L Word）。美劇題材的拓展，為我們分析其文本故事背后的主流價(jià)值觀對(duì)各種社會(huì)群體和問(wèn)題的共識(shí)性看法提供了充分的資料。

總之，在這個(gè)新時(shí)期中，美國(guó)電視機(jī)劇產(chǎn)業(yè)從敘事類型的創(chuàng)新、行業(yè)資本整合和故事題材等三方面都產(chǎn)生了重大的突破，從而獲得了空前的跨文化傳播成功，值得中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)借鑒和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]James L. Longworth Jr.：TV Creators： Conversations With America's Top Producers of Television Volume 2 ，Syracuse University Press，2002，p.xx.

[2]Jason Mittel：Genre and television：from cop shows to cartoons in American culture，New York：Routledge，2004，pxii

[3]James L. Longworth，Jr：TV creators： conversations with America's top producers of television，Syracuse University Press，2002， p.xx.

[4]同上p.xxi