摘要：網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)通常是指通過(guò)網(wǎng)絡(luò)途徑發(fā)布和傳播的動(dòng)畫(huà)作品。作為一種新興的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)在很多方面都有著鮮明的藝術(shù)特色。從角色造型設(shè)計(jì)原則的角度來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)的電影動(dòng)畫(huà)和電視動(dòng)畫(huà)有著相同的地方，也有著明顯的差異。文章認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)角色造型的設(shè)計(jì)工作中，為了增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)本身的表現(xiàn)力和便于網(wǎng)絡(luò)傳播，要遵循以下五個(gè)重要原則，即整體性原則；差異性原則；概括性原則；趣味性原則；邏輯性原則。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)；造型原則；整體性；差異性；概括性網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)，即ONA，全稱“Original Net Anime”，又稱為“web動(dòng)畫(huà)”，指的是以互聯(lián)網(wǎng)作為最初或主要發(fā)行渠道的動(dòng)畫(huà)作品。相比起傳統(tǒng)的電影動(dòng)畫(huà)、電視動(dòng)畫(huà)和OVA（原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)錄像帶），ONA通常具有成本低廉、收看免費(fèi)、帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)等鮮明的特點(diǎn)。因其制作的技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單和風(fēng)格的相對(duì)單純，在角色的造型設(shè)計(jì)方面，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)與傳統(tǒng)的電影動(dòng)畫(huà)和電視動(dòng)畫(huà)有著很大的不同。因此，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)中的角色造型設(shè)計(jì)，應(yīng)遵循一些特定的造型設(shè)計(jì)原則。這些原則，有些與傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫(huà)一脈相承，還有一些則因網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)本身的特點(diǎn)而產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)中有著十分明確的體現(xiàn)。

1整體性原則

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)故事腳本視覺(jué)化的第一步，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片制作流程中的重要工作環(huán)節(jié)，直接決定著一部動(dòng)畫(huà)片的制作風(fēng)格和制作水準(zhǔn)。而在角色造型設(shè)計(jì)的第一個(gè)階段，首先需要遵循的造型原則，就是整體性原則。整體性原則，是指整部動(dòng)畫(huà)片中的所有角色造型，都要遵循統(tǒng)一的造型風(fēng)格設(shè)定，用統(tǒng)一的造型手法完成，最終呈現(xiàn)出統(tǒng)一的面貌和一致的藝術(shù)風(fēng)格。角色造型設(shè)計(jì)的整體性原則在傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫(huà)中也十分重要，但在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的造型設(shè)計(jì)中則更為突出。這是因?yàn)?，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的制作通常受到成本的限制，對(duì)多樣化風(fēng)格的容納程度十分有限，由此使得角色造型的整體性更加突出。在角色造型的設(shè)計(jì)工作中，在設(shè)計(jì)草稿的工作階段開(kāi)始設(shè)計(jì)使用統(tǒng)一的角色結(jié)構(gòu)模型，是常用的設(shè)計(jì)方法，也可以在一定程度上幫助角色設(shè)計(jì)整體性的實(shí)現(xiàn)。除此之外，還應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：（1）要對(duì)不同角色的比例關(guān)系進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一的設(shè)定。由于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的虛擬性，動(dòng)畫(huà)角色通常都會(huì)根據(jù)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的實(shí)際要求，有著與現(xiàn)實(shí)人物不同的比例關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，首先要求不同的角色造型要有統(tǒng)一的比例關(guān)系。比如，在人物角色的設(shè)計(jì)中，常見(jiàn)的有三頭身、五頭身、七頭身或者九頭身等的比例關(guān)系，這些不同的比例關(guān)系的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力是不一樣的，在同一部動(dòng)畫(huà)中不能混用。（2）要對(duì)不同角色的結(jié)構(gòu)形態(tài)進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一的設(shè)定。不同角色之間因?yàn)槟挲g和性別的差異，其結(jié)構(gòu)形態(tài)必然是有差異的。但差異化的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要在風(fēng)格統(tǒng)一的前提下才有意義。因此，不能為了不同角色的服飾、發(fā)型等要進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一的設(shè)定，并且要與場(chǎng)景道具的造型設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。同一部動(dòng)畫(huà)作品中，不同的造型單位要使用統(tǒng)一的造型表現(xiàn)手法。表現(xiàn)手法的統(tǒng)一在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)中十分重要，統(tǒng)一的表現(xiàn)手法，可以加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的整體性，保證動(dòng)畫(huà)作品的完整性。

2差異性原則

差異性原則有兩個(gè)方面的含義，一個(gè)方面是指，角色造型設(shè)計(jì)直接決定著整部動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)風(fēng)格，因此，角色造型應(yīng)該明顯區(qū)別于其他動(dòng)畫(huà)中的角色造型，才能在互聯(lián)網(wǎng)上海量的動(dòng)畫(huà)作品中引起觀眾的注意；另一方面是指，在同一部動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)中，不同角色之間外形上的差異也要明顯，這樣才有助于從視覺(jué)上將不同角色的外在差異和內(nèi)在性格的差異表現(xiàn)出來(lái)，有利于塑造不同性格的動(dòng)畫(huà)形象。需要指出，角色造型差異性原則的前提是整體性原則。在這個(gè)前提下，為了塑造個(gè)性鮮明的動(dòng)畫(huà)形象，可以從以下幾個(gè)方面來(lái)把握：（1）不同年齡、不同性別的角色造型結(jié)構(gòu)應(yīng)該有較大的差異。比如男性角色和女性角色的形體結(jié)構(gòu)，應(yīng)該有意識(shí)地夸大其差異化的部分，造成造型結(jié)構(gòu)的明顯差異，增強(qiáng)每個(gè)角色的視覺(jué)沖擊力和表現(xiàn)力。（2）要體現(xiàn)角色造型的差異性原則，還應(yīng)該對(duì)角色造型和場(chǎng)景道具的造型差異進(jìn)行深入分析，對(duì)角色和場(chǎng)景道具的比例關(guān)系、空間關(guān)系等做明確化的處理安排。

3概括性原則

由于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)通常制作成本都比較低，因此在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)造型的過(guò)程中，應(yīng)該有意識(shí)地對(duì)角色的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行概括處理，一方面可以為動(dòng)畫(huà)制作降低成本，為網(wǎng)絡(luò)傳輸提高效率；另一方面，也可以大大提高造型本身的表現(xiàn)力。概括不是簡(jiǎn)單地做減法。動(dòng)畫(huà)角色的概括，需要對(duì)整體造型做完整深入的分析，提煉出能表現(xiàn)角色的身份、性格、情感等多方面特點(diǎn)的造型元素，有意識(shí)地整合甚至刪除那些無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)。如形體結(jié)構(gòu)上的細(xì)節(jié)、角色身上佩戴的飾物或者服飾上的花紋等，都應(yīng)該經(jīng)過(guò)大幅度的提煉和概括，只留下最能體現(xiàn)角色造型特色的元素。

4趣味性原則

與傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫(huà)宏大的背景設(shè)定、復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)相比，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的故事通常都更單純，戲劇沖突更集中，故事線索通常都呈單線發(fā)展，人物角色的個(gè)性特征也更鮮明。因此，在角色造型的設(shè)計(jì)過(guò)程中，強(qiáng)調(diào)造型本身的趣味性，一方面，可以很集中地表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)主題；另一方面，有趣味性的動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)，更容易引起觀眾的興趣，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)作品的可觀性。趣味性的角色造型設(shè)計(jì)，通常可以使用夸張、擬人等表現(xiàn)手法，將角色身上有趣的元素充分挖掘出來(lái)，加以強(qiáng)化表現(xiàn)?？鋸埵莿?dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中常用的藝術(shù)手法之一，根據(jù)動(dòng)畫(huà)的整體設(shè)定，可以整體夸張，也可以局部夸張。整體夸張要注意保持所有角色風(fēng)格的整體性，局部夸張要抓住角色身上趣味性強(qiáng)的局部，進(jìn)行戲劇化的表現(xiàn)。擬人也是常用的藝術(shù)手法，將人物角色以外的角色賦予人類的形象、行為和情感，可以大大增加動(dòng)畫(huà)的趣味性，藝術(shù)效果十分突出。

5邏輯性原則

動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)雖然是動(dòng)畫(huà)故事腳本視覺(jué)化的第一步，但并不意味著視覺(jué)化就是核心。事實(shí)上，外在的形式如果不能服從于內(nèi)在的結(jié)構(gòu)邏輯，那么這種形式也是毫無(wú)意義的。動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的邏輯性，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，角色在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的造型結(jié)構(gòu)的合理性。動(dòng)畫(huà)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)畫(huà)片中都需要?jiǎng)悠饋?lái)，在劇情的要求下進(jìn)行各種表演，因此，角色造型的設(shè)計(jì)首先要做到造型結(jié)構(gòu)合乎運(yùn)動(dòng)規(guī)律。其次，角色的造型要符合角色本身在動(dòng)畫(huà)中的身份、性格和環(huán)境等各方面要求。再次，角色造型要與整體動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)定、道具設(shè)定及色彩設(shè)定等各方面的要求。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)作為一種特殊的動(dòng)畫(huà)形式，其在藝術(shù)表現(xiàn)和傳播形式上的特點(diǎn)，決定了它在角色造型設(shè)計(jì)上的原則與傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫(huà)的不同。為了使角色造型有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，更好地塑造個(gè)性鮮明的動(dòng)畫(huà)形象，整體性，差異性，概括性，趣味性，邏輯性等幾大原則，在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)中就顯得尤為重要。當(dāng)然，除了這些之外，傳統(tǒng)的影視動(dòng)畫(huà)角色造型中的設(shè)計(jì)原則，在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)中也有一定程度的體現(xiàn)。參考文獻(xiàn)：

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[3] 王麗莎.動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)教學(xué)如何把握重點(diǎn)突破難點(diǎn)[J].美術(shù)大觀，2009.作者簡(jiǎn)介：楊靚雅（1985—），女，四川樂(lè)山人，學(xué)士，助教，研究方向：數(shù)字動(dòng)畫(huà)。