郭維陽

摘要：秦代的生命意識既對陵墓動物雕塑發(fā)展的起到客觀促進的作用，同時也體現(xiàn)了秦代的審美精神。秦代動物雕塑追求精細，描繪刻畫逼真?zhèn)魃袷菚r代審美的需求。

關(guān)鍵詞：秦代；動物雕塑；務(wù)實主義；文化；審美精神秦代的動物雕塑藝術(shù)是文化處于大變革時期所形成的具有獨特藝術(shù)特點的藝術(shù)形態(tài)，并對中國傳統(tǒng)雕塑的發(fā)展產(chǎn)生了影響。研究其文化特征，對于研究傳統(tǒng)雕塑是不可多得的教材，而且在藝術(shù)模式呈現(xiàn)多元化狀態(tài)的今天，傳統(tǒng)藝術(shù)精神對當代藝術(shù)的影響力日益加深，研究傳統(tǒng)的迫切性也更加突出。如何將傳統(tǒng)與現(xiàn)實完美結(jié)合，對于解決現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)的藝術(shù)個性缺乏，民族性弱化將發(fā)揮極其重要的作用。這也是本文研究的出發(fā)點。

1秦代社會環(huán)境與文化因素分析

秦人的祖先是來自鳥圖騰的一支：“秦之先，帝顓頊之苗裔，孫曰女修，女修織，玄鳥隕卵，女修吞之，生子大業(yè)。大業(yè)苗裔有名蜚廉者，又生二子，一子名惡愛，其六世孫因養(yǎng)馬有功被周孝公封于秦，號秦贏”，始建秦國。秦國歷經(jīng)六世發(fā)展，上有秦孝公建立基業(yè)，下有秦穆公勵精圖治，加之知人善用，如商鞅、百里奚等賢臣的輔助，形成了居西垂，而圖謀天下的堅實基礎(chǔ)。到了秦國后期，統(tǒng)一天下更是水到渠成。公元前221年，年僅39歲秦王嬴政，在內(nèi)平內(nèi)亂，外滅六合后，建立了疆域遼闊的龐大帝國—秦朝。這也是中國歷史第一個中央集權(quán)制國家。

為鞏固皇權(quán)，秦始皇采取一系列措施，如將皇權(quán)神化、泰山封禪、建阿房宮、始皇陵等。并大力倡導(dǎo)法家學(xué)說，以法學(xué)制天下。法家認為治理國家要通過嚴刑酷法，憑借權(quán)勢來震懾，而不能靠孔孟的仁愛禮學(xué)。法家哲學(xué)思想是建立在功利主義基礎(chǔ)之上的，將人與人的關(guān)系理解為互相利用的關(guān)系，結(jié)果導(dǎo)致法家的理性實用主義，功利思想在秦王朝成為主流思想。

秦代的這種務(wù)實的功利主義思想深深地融入到秦代的文化中。秦陵墓動物雕塑中的陶馬俑的寫實主義正是在這種務(wù)實之風的熏染下創(chuàng)作出來的，秦代其他諸門類藝術(shù)也均受此影響。可以說，秦代的文化包含理性的務(wù)實主義思想。在秦代動物雕塑中，寫實主義貫穿雕塑藝術(shù)始終。無論是秦陶馬俑或是建筑瓦當中的浮雕藝術(shù)，都傳達出一種肅穆、寧靜的感覺，反映秦代的務(wù)實風尚。

秦代文化是以周禮文化、法家思想為主體，其特點是重功名、重教化、重倫理。表現(xiàn)在動物雕塑藝術(shù)中就是質(zhì)樸嚴謹、凝重肅穆、雄大宏偉的風格。

2 秦代的生命意識對陵墓動物雕塑發(fā)展的客觀促進

生命意識是隱藏在人內(nèi)心深處穩(wěn)定的意識觀念，從上古至當今社會，是人類不可回避的事實存在。在不同的歷史時期，人對生命意識都有不同的判斷標準。而秦代生命意識直接觸及到了該歷史時期陵墓動物雕塑藝術(shù)的發(fā)展。正是樂生事死的生命意識，及對孝悌觀念的推崇在客觀上推動了秦動物雕塑藝術(shù)的繁盛。

秦代對魂魄說十分推崇?！盾髯印６Y論》中說，“喪禮者，以生者飾死也，大象其生以送其死也”，把人的死看成是生死輪回的開始，這些思想反映了魂魄說。人活著境況不同，身份地位差別很大，那么，在人死后所居住的另一個世界應(yīng)該是與他活著時是相一致的，也就是活著時享用的生活待遇在死后是一樣的。所以古人要用大量的喜好的物品陪葬，來滿足其視死如生的需要。陵墓的規(guī)格與形制和所用物品既反映了墓主人的社會地位，也反映了他的審美趣味。這一點在秦代陵墓動物雕塑中都得到了充分體現(xiàn)。

可見，在秦代陵墓中的動物雕刻并不是簡單為藝術(shù)目的或達到某種裝飾效果，這種客觀實物的再現(xiàn)是自原始社會以來，人們一直將圖像看作是生命的物質(zhì)再現(xiàn)。下面這句話可以說明這點，克洛特認為“在中國人眼里，像與存在物的聯(lián)想，不論在物質(zhì)或精神上都真正變?yōu)榱私y(tǒng)一，特別是逼真的畫像或雕塑乃是有生命的實體，乃是原形的靈魂所寓。不但如此，還是原形自身”。

3秦代動物雕塑中所體現(xiàn)的審美精神

秦代審美反映的是實踐理性精神，是在先秦儒家取代原始宗教以后，強調(diào)情感和意識的神人同在，并不是簡單的脫離現(xiàn)實生活。可以說，秦代的審美與生活實踐是相互作用的。

秦代審美更強調(diào)整體性所產(chǎn)生的渾厚氣勢。簡單的基本單位不斷重復(fù)構(gòu)成龐大的群體格局，并依靠布局、配合和制約而更趨合理，形成在嚴謹?shù)膶ΨQ中既有變化，又在變化的多樣性中又保持整齊劃一的特征。例如秦陶馬俑陣型，是通過千軍萬馬的強大氣勢，攝人心魄。秦代出于實用功利主義的目的，在客觀上對所創(chuàng)造的物象賦予寫實逼真的特性。

秦代形成了追求質(zhì)樸的審美心理，如色彩崇尚黑色，不追求華麗。另外，秦人崇尚博大，追求的是大美氣象。在秦人眼中，內(nèi)心世界的豪放氣魄、開闊胸懷是依靠外在感觀的客觀形式表現(xiàn)出來的，從其雕塑的規(guī)模和雕塑個體的尺度上追求空間、體積的龐大，讓人從直觀上就可以體會到宏偉博大的審美情感。例如秦代出土的用于建筑的動物浮雕瓦當，大的據(jù)說直徑可達50公分左右。由瓦當尺寸可以想象秦代的建筑會有多宏偉、壯觀。還有秦代陶馬俑列隊的氣勢，和陶馬尺寸追求等大或超過等大的現(xiàn)象，都是獨步千古的。

還有秦人在審美上刻畫細微，力求精細。從秦代銅馬俑雕塑上一些細節(jié)可以看出追求精細的特點，如對馬眼睛的刻畫，也從商周時期刻陰線發(fā)展到突起，并在眼皮部刻上陰線，而在馬的鼻孔的處理上，采用旋轉(zhuǎn)的陽線，使馬顯得更加活靈活現(xiàn)。

從秦動物雕塑表象層面來看，秦代雕塑藝術(shù)追求宏偉的氣勢，無論規(guī)模以及體量都力求博大靜穆之美。從審美文化的主因來看，秦代動物雕塑具有獨特的審美文化追求，驗證了“藝術(shù)精神是關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的基本準則和基本信念，所以，它代表的是藝術(shù)主流創(chuàng)作取向和觀念”。

秦代動物雕塑的莊嚴、靜穆藝術(shù)特點是滿足專制王權(quán)政治藝術(shù)的客觀需要，博大的藝術(shù)追求是平六和，天下獨尊的自信與豪放的內(nèi)心需求與滿足，是區(qū)別于漢代以后動物雕塑造型的重要特征之一。秦代動物雕塑追求精細，描繪刻畫逼真?zhèn)魃袷菚r代審美的需求，但精彩的藝術(shù)形象也反映出了秦代的匠師獨到的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)造力。參考文獻：

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