蘇曉珍

摘要：本文通過分析萊辛早期非洲題材作品《非洲故事集》中的多種敘事視角模式，指出萊辛在該故事集中的多種敘述視角的精心選擇和綜合運用，有助于樹立作者的話語權威，增強作品的可信性，從而揭露殖民主義和種族主義的罪惡，為萊辛的主題服務。

關鍵詞：《非洲故事集》；經(jīng)典敘事學；敘事視角多麗絲·萊辛（Doris Lessing，1919～）是20世紀英國文壇最重要的作家之一，被譽為繼弗吉尼亞·伍爾夫之后最偉大的女作家，代表作有《金色筆記》等。繼《青草在歌唱》之后，萊辛陸續(xù)發(fā)表了多部聚焦非洲問題的小說和短篇小說集，其中就有筆者想要在這里進行分析的非洲短篇故事一集《這原是老酋長的國度》和二集《摶日記》。筆者試著從萊辛“主題與技巧相得益彰”的創(chuàng)作手法出發(fā)，以熱耐特的敘事話語為理論基礎，通過對這兩集非洲短篇故的敘事視角的詳細分析，剖析萊辛是如何運用敘事聚焦揭露和批判殖民主義和種族主義的罪惡的。

在討論英美傳統(tǒng)小說理論的視角問題時，熱拉爾·熱奈特（Gerard Genette）對盧伯克（Percy Lubbock），克林斯·布魯克斯（Cleanth Brooks）和羅伯特·潘·沃倫（Robert Penn Warren）等人的觀點提出了批評，提出他們實際上混淆了誰看和誰說的問題，然后提出用“聚焦”（focalization）來取代視角這個術語。他把聚焦分為三種類型：“無聚焦”或“零聚焦”，“內(nèi)聚焦”和“外聚焦”。零聚焦敘事是指敘述者>人物的敘事，也就是傳統(tǒng)的全知敘事。內(nèi)聚焦敘事指的是敘述者=人物的敘事，外聚焦敘事指的是敘述者、人物的敘事。值得注意的是，“focalization”并非單純的感知問題，因為感知往往能體現(xiàn)出特定的情感，立場和認知程度。（申丹，2009：85）

1全知全能敘述者的聚焦

在萊辛的《非洲故事集》大部分的故事里，聚焦者與敘述者統(tǒng)一于一個人——第三人稱全知敘述者，也就是熱耐特提出的零聚焦或無聚焦。透過全知全能敘述者的聚焦，讀者可以知曉故事的各個方面，可以隨意窺探人物的內(nèi)心世界。倘若隱含作者與現(xiàn)實中作者的距離也較小，我們就可將敘述者看成是作者般的敘述者或作者的代言人。（申丹，2001；207）

如麥金托什先生和湯米的父母一起去車站接從學校放假歸來的湯米的那一幕：Tommy turned away with an impatient movement. Yet it was not clear at all， for it was almost as he were a rich mans son， with all that pocket money， and the parcels of biscuits and sweets that Mr Macintosh sent into school during the term， and being fetched in the great rich car. And underneath it all he felt as if he were dragged along by the nose. He felt as if he were part of a conspiracy of some kind that no one ever spoke about Silence. His real feelings were growing up slow and complicated and obstinate underneath that silence.（Lessing1，2003：371372）由于麥金托什先生是供湯米讀書的人，他本應對他充滿感激之情，而事實上，他心里充滿了復雜之情，因他始終無法理解為何麥金托什先生會資助別人的孩子上學，卻對自己的孩子不聞不問，更別提供他上學了。

2兒童或青少年的聚焦

除了零聚焦，萊辛還在故事中才用了內(nèi)聚焦的敘事手法。這里著重論述兒童或青少年的《叛途》（Traitors）講述了兩個小女孩不顧大人的警告私自跑出南非草原并在那兒找到了屬于她們的世界的過程。和大人一樣，殖民者的孩子在廣袤的南非也忍受著非人的孤獨。而種族歧視無疑加深了她們的孤獨：他們一般不允許和當?shù)鼐用竦暮⒆右黄鹜嫠?，女孩們更不能私自出家門去叢林。《流亡的滋味》（Flavours of Exile）從一個少女的視角描寫了農(nóng)場的窮困潦倒，父母的思鄉(xiāng)之情?！独霞s翰莊園》（Old Johns Place）描寫了一個少女接受為白人群體所接納的傳統(tǒng)女性形象的痛苦過程，這也是她所謂的“成長”。萊辛訴諸于兒童或青少年的聚焦又一次抨擊了它們的罪惡。

3敘事聚焦的變換

最后，由于全知全能敘述者的超出凡人的眼光有時會損害作品的逼真性和自然度，萊辛為了弱化這些缺點，會時常短暫地換用人物的有限視角。

《通往城市的道路》（A Road To The Big City）講述了一對姐妹在光怪陸離的城市迷失墮落的故事。前面提到，萊辛在寫作過程中會短暫轉換視角以達到她的敘事目的：Lilla came in，turned her calculating，goodhumoured eye from his sister to Jasen，smiled and said：“Im going out.My friend is taking me for a walk.”The friend came in and took Lillas arm，a large，handsome sunburned man who smiled with a goodtime smile at Marie（ibid：159）.在描述姐姐Lilla的朋友的外貌時，視角巧妙地轉換到了Marie，透過她的視角，我們可以感受到妹妹Marie對姐姐的羨慕之情，她也急切地想要和城里的英俊男孩發(fā)展一段“感情”，這也從另一個側面反映出了她的天真和不成熟，因為我們明白這個男孩根本就不是姐姐Lilla的男友，這段描寫為最終Marie的選擇埋下了伏筆。

4結語

通過以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)萊辛在她的非洲故事集中綜合運用了無聚焦，內(nèi)聚焦和聚焦變換等多種敘述視角模式，這些視角模式有助于樹立作者的話語權威，增強作品的可信性和客觀性，而這種多角度的審視也深刻揭露殖民主義和種族主義的罪惡，從而為萊辛的主題服務。參考文獻：

[1] Doris Lessing. Collected African stories volume one： That Was the old Chiefs Country. Harper Collins Publishers，2003.

[2] Doris Lessing. Collected African stories volume one： The Sun Between Their Feet. Harper Collins Publishers，2003.

[3] 申丹.敘事、文體與潛文本——重讀英美經(jīng)典短篇小說[M].北京：北京大學出版社，2009.

[4] 申丹.敘述學與小說文體學研究[M].北京：北京大學出版社，2001.