撰文/思源

從獵奇到真知要走多久
——海洋類紀(jì)錄片小史

撰文/思源

抱成團(tuán)如旋風(fēng)般在海洋中翻滾的金槍魚群

圖1: 呂克·貝松拍攝的海洋紀(jì)錄片《亞特蘭蒂斯》

圖2: 拍攝于1956年的《寂靜的世界》使得風(fēng)光類海洋紀(jì)錄片迎來其發(fā)展的第一次高潮

圖3: 在拍攝完《泰坦尼克號》之后，詹姆斯·卡梅隆借助先進(jìn)的裝備拍攝了部名為《深海異形》的紀(jì)錄片

圖4: 為了拍攝《海洋》，多年來導(dǎo)演雅克·貝漢耗費(fèi)心血，投資5000萬歐元，動用12個攝制組、最頂級的水下攝影裝備、70艘船，以及在全世界50個拍攝點(diǎn)進(jìn)行蹲點(diǎn)拍攝

圖5: 為了拍攝《海洋》，多年來導(dǎo)演雅克·貝漢耗費(fèi)心血，投資5000萬歐元，動用12個攝制組、最頂級的水下攝影裝備、70艘船，以及在全世界50個拍攝點(diǎn)進(jìn)行蹲點(diǎn)拍攝

圖6: 《海洋》中成群結(jié)隊(duì)的水母，令人驚奇而壯觀

一直以來，神秘的海洋都是人們執(zhí)著探究的對象。以紀(jì)錄片形式呈現(xiàn)的海洋世界的真實(shí)面貌是目前人們了解海洋的最好形式之一。史上最賣座也是最燒錢的海洋類生態(tài)紀(jì)錄片當(dāng)屬法國紀(jì)錄片《海洋》。為了拍攝《海洋》，多年來導(dǎo)演雅克·貝漢耗費(fèi)心血，投資5000萬歐元，動用12個攝制組、最頂級的水下攝影裝備、70艘船以及在全世界50個拍攝點(diǎn)進(jìn)行蹲點(diǎn)拍攝。這是一次全方位的海洋景觀的呈現(xiàn)：裝備了靜音設(shè)備的微型直升攝影機(jī)，足以保證近距離而又安全地拍攝鯨的活動；而“迪狄斯系統(tǒng)”則能夠在風(fēng)浪起伏的大海里，從容穩(wěn)定地拍攝游動的海豚；“半潛水半陸地”的攝影機(jī)則借助特殊引擎，為觀眾提供水下水上的獨(dú)有畫面；另外，如“魚竿搖臂式攝影機(jī)”、“飛鳥”、“喬納斯”等先進(jìn)設(shè)備也輪番登場，各顯神通。

電影《海洋》海報(bào)

借助這些先進(jìn)的海底攝像設(shè)備，影片不厭其煩地記錄和跟拍，甚至不放過任何細(xì)微的動物表情，使得最終我們得以在《海洋》中見識浩瀚的大海，領(lǐng)略它的壯麗和雄奇，并在這個別開生面的旅程中，與那些千奇百怪的動物們近距離接觸。在這個奇幻的世界里，有成群結(jié)隊(duì)的水母，令人驚奇而壯觀；抱成團(tuán)如旋風(fēng)般在海洋中翻滾的金槍魚群，以及穿梭其間如利劍般插入水中的猛鹱；在愜意捕食的巨型烏賊、毯子章魚；如機(jī)械部隊(duì)般壯觀的蜘蛛蟹群；還有風(fēng)浪中游弋的神秘動物海鬣蜥；憨態(tài)可掬的小海獅；在冰川之間游水嬉戲的威德爾海豹；淺海中絢麗的珊瑚；深海處神秘的生物……令人嘆為觀止。

在雅克·貝漢之前，許多人也為探索和呈現(xiàn)海底世界的視覺盛宴做出了巨大而卓有成效的努力。那時的設(shè)備簡陋，拍攝環(huán)境艱苦，對海洋的未知令每一個鏡頭的拍攝都充滿風(fēng)險(xiǎn)。在“水下攝影術(shù)”發(fā)展的早期，人們拍回的都是帶有獵奇性質(zhì)的影像；后來，隨著技術(shù)的發(fā)展，這種影像一點(diǎn)點(diǎn)地被歸類、專門化、科普化，被有目的地制作成了專門的紀(jì)錄片——當(dāng)然，在這些發(fā)展過程中，對于海洋之美的表達(dá)，一直是紀(jì)錄片導(dǎo)演和攝影們最大的訴求。

現(xiàn)在，人們把海洋類紀(jì)錄片大致分為三類：風(fēng)光片、科普片以及事件類或?qū)ｉT類。所謂“事件類”及“專門類”，是指導(dǎo)演以某個問題、物種、契機(jī)或者是角度進(jìn)入敘述；或講述一個環(huán)境事件，譬如漏油、屠殺海豚；或講述深海生態(tài)環(huán)境；或表達(dá)自己對海洋的熱愛；或講述一個專門的物種的生活等。

海洋類紀(jì)錄片的歷史并不悠久，尤其是那些拍攝于水下的絕美影像，非得等到水肺潛水和攝影器材極度成熟之后才能見到。因?yàn)闈撍\(yùn)動伴隨著一定的風(fēng)險(xiǎn)，而在水下拍攝影像則使這些危險(xiǎn)加倍。所以，愿意從事這方面工作的專門人才或?qū)I(yè)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)并不多。世界上最早的水下攝影攝像的培訓(xùn)學(xué)?！サ貋喐缢聰z影學(xué)院成立于1961年，從這個創(chuàng)辦年份來看，最起碼要在20世紀(jì)60年代之后，水下攝影才能有計(jì)劃、有組織地蓬勃發(fā)展，而在這之前，很多這方面的紀(jì)錄片大多數(shù)都是由一些發(fā)燒友級別的探險(xiǎn)家和潛水界的先驅(qū)者獨(dú)自完成的——他們在影片中兼任了攝影、潛水師和導(dǎo)演的角色。

世界上第一幅水下照片誕生在1856年，當(dāng)時一位叫做威廉姆·湯姆森的攝影師在一截管子的一端裝了一臺包裝起來的照相機(jī)，放到水下，拍攝了一張照片。1914年，約翰·恩斯特·威廉姆斯拍攝了有史以來第一段水下的影像資料——當(dāng)然，這很難被稱之為電影。威廉姆斯也只是簡單地把自己裝在了一個鐵皮罐子里，在淺海附近拍攝了一段了無新意的影像資料。正是這些早期的“觀察”或者說“投視”的實(shí)踐活動，才造就了后來的水下紀(jì)錄片攝制的勃興。

下圖：《水下漫步》是人類拍攝的第一部真正意義上的“水下紀(jì)錄片”

右圖：漢斯.哈斯與他第二任妻子在拍攝中

右圖：世界上第一幅水下照片誕生在1856年，當(dāng)時一位叫做威廉姆·湯姆森的攝影師在一截管子的一端裝了一臺包裝起來的照相機(jī)，放到水下，拍攝了一張照片

1939年，奧地利人漢斯·哈斯利用先進(jìn)的潛水裝備和一個密封的攝像機(jī)在水下拍攝了一部名為《水下漫步》的黑白影片。這部影片只有16分鐘長，但卻是人類拍攝的第一部真正意義上的“水下紀(jì)錄片”，而且它還在電影院進(jìn)行了放映——當(dāng)然是加在正規(guī)的劇情片之前放映的“加餐”。1943年，法國人雅克-伊夫·古斯多和同僚埃米爾·加尼昂一起發(fā)明的水肺潛水。在有了水肺潛水之后，人類可以更加自由地在水下活動，加上攝影技術(shù)的發(fā)展，水下紀(jì)錄片開始了正規(guī)的、大規(guī)模的制作。1954年，意大利電影《第六大陸》公映，這是一部記錄埃塞俄比亞近海海底世界的影片。導(dǎo)演福爾克·奎里奇把攝影機(jī)置于水底，記錄了沿岸的生態(tài)系統(tǒng)，并且獵奇地拍攝了鯊魚的捕食過程。這是世界上第一部全彩的水下記錄長片，它讓人類見識到了海底世界的魅力。從這部電影之后，眾多探險(xiǎn)家、科學(xué)家和真正的導(dǎo)演都拿起了攝影機(jī)，開始“向海底沖擊”。

左上下圖：雅克·伊夫·古斯多憑借《寂靜的世界》蜚聲影壇，他也成為了整個20世紀(jì)50至70年代水下紀(jì)錄片界的風(fēng)云人物。后來的人們不斷紀(jì)念與懷念他

兩年之后，風(fēng)光類的海洋紀(jì)錄片迎來其發(fā)展的第一次高潮。1956年，科學(xué)家、導(dǎo)演兼潛水先驅(qū)雅克-伊夫·古斯多和路易·馬勒合作拍攝了一部名為《寂靜的世界》的影片，他在這部電影中使用了經(jīng)過改良的水下攝影機(jī)，詳細(xì)記錄了他和一批專業(yè)人員在地中海、紅海、波斯灣、印度洋等海域的科考過程。五光十色的海底世界震懾住了世人和戛納的評委，以至于他們在歐洲藝術(shù)電影熱浪最高的50年代里把金棕櫚給了這部沒有情節(jié)、沒有主題的紀(jì)錄片。雅克-伊夫·古斯多憑借著這部紀(jì)錄片蜚聲影壇，他也成為了整個20世紀(jì)50至70年代，水下紀(jì)錄片界的風(fēng)云人物。

雅克-伊夫·古斯多是個科學(xué)家，本身從事的是科學(xué)研究，拍攝電影不過是“發(fā)燒友”的行為。所以，在這些電影里，他對海底內(nèi)容和一些魚類行為和生物特性的生態(tài)學(xué)展示超過了其他獵奇類的紀(jì)錄片，這是水下紀(jì)錄片發(fā)展美學(xué)上的一大進(jìn)步?？墒牵捎谥谱骼砟畹南拗?，他始終未能拍攝一部真正意義上的“生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片”，這成了他一個不小的遺憾。不過，他的影片讓很多電影人看到了從唯美的角度展示海底世界的可能，并間接地催生了另外兩位法國人，雅克·貝漢和呂克·貝松，走上拍攝紀(jì)錄片的道路。

在拍完《碧海藍(lán)天》之后，呂克·貝松的海洋情懷顯然還沒有得到全然釋放，于是他拍攝了紀(jì)錄片《亞特蘭蒂斯》。這部紀(jì)錄片有著強(qiáng)烈的形式美和唯美主義傾向，沒有解說詞，沒有主角，也沒有線索，有的只是一幅幅流動的畫面和到位、準(zhǔn)確的音樂。很多人詬病這種紀(jì)錄片“沒有意思”，因?yàn)楹喓唵螁蔚男问矫罌]有辦法滿足一些人在求知欲上的需要。如果你不是海洋專業(yè)畢業(yè)或者是動物發(fā)燒友，那么，你就很難沉浸在唯美卻沒有主題的畫面中無法自拔，根本不知道那些動物姓甚名誰，也不知道這些鏡頭有多么難以捕獲。這也許是風(fēng)光類海洋紀(jì)錄片的通?。核鼈冊谒囆g(shù)價(jià)值上難以評價(jià)，因?yàn)閱渭兊卣故撅L(fēng)光、自然、生物很難讓人產(chǎn)生某種情感共鳴。但是這種強(qiáng)烈的“形式美”的刺激卻又牢牢地吸引著人們的目光，以至于展示海洋生態(tài)在另一層面上演變成了對美的追求，而“美”本身又是追求不盡的。

關(guān)于科普類的海洋紀(jì)錄片大家也并不陌生，從《動物世界》到《人與自然》、《自然探秘》，這些伴隨著我們成長的節(jié)目就是群眾基礎(chǔ)最為廣泛的科普類紀(jì)錄片，而其中關(guān)于海洋的部分都是我們記憶深刻的。很多科普類的海洋紀(jì)錄片大多是電視臺拍攝并被制作成40分鐘到1小時1集的形式，并放在電視臺里播放。由于拍攝這樣的“電視劇集”耗資巨大，需要動用大量的攝制人員、裝備和科學(xué)家，而且制作周期往往長達(dá)數(shù)年之久，所以有能力拍攝這種紀(jì)錄片的電視臺寥寥無幾，而能將其拍攝完整乃至完美的，更是鳳毛麟角了。放眼全世界，著名的科普性生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片的制作商也只有三家：英國廣播公司（BBC）、美國探索頻道（Discovery Channel）和美國國家地理頻道（National Geographic）。

這三家電視臺制作的紀(jì)錄片雖然交集和重復(fù)很多，但在選題和拍攝風(fēng)格方面還是各有側(cè)重的。英國廣播公司在大衛(wèi)·愛登堡的帶領(lǐng)下制作了很多全景式展示生態(tài)系統(tǒng)的科普片，比如著名的《藍(lán)色星球》和史上最昂貴的紀(jì)錄片《地球脈動》。這體現(xiàn)的是英國人的嚴(yán)謹(jǐn)與全面，而且大衛(wèi)·愛登堡從20世紀(jì)50年代開始就在為英國廣播公司服務(wù)，現(xiàn)在已經(jīng)是生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片領(lǐng)域的巨擘，而且還是一個獲得公認(rèn)的“博物學(xué)家”。他撰寫了很多紀(jì)錄片的解說詞，稍加整理，幾乎可以當(dāng)作生物學(xué)的入門趣味性教材來使用。

英國廣播公司（BBC）出品的《藍(lán)色星球》

美國探索頻道則擅長從專題入手，旗下的《鯊魚》系列為人們所熟知

美國探索頻道則擅長從專題入手，集中力量拍攝專門類型的紀(jì)錄片，比如該公司著名的《鯊魚》系列、《海洋旅程》系列等。美國探索頻道對很多生物學(xué)細(xì)節(jié)的展示與解讀顯示出了該公司的專業(yè)水準(zhǔn)。美國國家地理頻道是一家講究唯美的公司，其旗下雜志在創(chuàng)辦之初，就確立了“以唯美角度展示一切事物”的宗旨——他們的紀(jì)錄片中的唯美并不是單純的影像上的形式美，而是對節(jié)目主持人——往往是動物學(xué)家或者是探險(xiǎn)家——的勇氣的表現(xiàn)與展示。這是一種精神層面的唯美，是一種對英雄主義的向往。不過，這些真正的學(xué)者并不是受邀來制作紀(jì)錄片的，他們前往世界各地尋找魚類往往都是為了采集血液樣本、摸底數(shù)量、考察生態(tài)的，幫助電視臺拍攝紀(jì)錄片常常都是研究課題之外“順帶而為之”的內(nèi)容。美國國家地理頻道和美國探索頻道一樣，極擅長制作專題性的紀(jì)錄片，尤其是旗下的《自然》系列，已經(jīng)成為了國內(nèi)很多大學(xué)生物學(xué)專業(yè)最好的課外自學(xué)資料。

最后，要聊一聊“專門類”或“事件類”的海洋紀(jì)錄片。這些專門類的海洋紀(jì)錄片，很多都可以歸結(jié)到科普類中去，唯一的不同是，這些紀(jì)錄片是為了電影院放映而拍攝的。這些影片雖然沒有以上三家電視臺制作的那些系列片專業(yè)，在唯美程度上也不及風(fēng)光紀(jì)錄片，但是它們的長處就在于良好地結(jié)合了這二者的優(yōu)點(diǎn)：既有旖旎的風(fēng)光，也有不俗的專業(yè)知識。雖然這些影片大多只有40～60分鐘，但這對于講述一個小問題、表達(dá)一個小觀點(diǎn)、展示一段小風(fēng)景，還是足夠了。

在拍攝完《泰坦尼克號》之后，詹姆斯·卡梅隆借助先進(jìn)的裝備拍攝過一部名為《深海異形》的紀(jì)錄片。這部2005年拍攝的紀(jì)錄片建立在2年前的那部重返“泰坦尼克”號殘骸的《深淵幽靈》的基礎(chǔ)之上。在這部電影里，卡梅隆獵奇般地展示了深海和水底火山口附近的特殊生態(tài)系統(tǒng)。這里的水體理化環(huán)境特殊，能在這里生存的動物有著極為特殊的結(jié)構(gòu)和與眾不同的形態(tài)。人類極少能潛入如此深度的海底，所以這種另一層面上的“風(fēng)光紀(jì)錄片”在新世紀(jì)里重新回歸了我們的視野。

還有一類海洋生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片難以被歸類，人們姑且將其稱之為“事件類”。導(dǎo)演以某一海洋事件為契機(jī)拍攝紀(jì)錄片。譬如講述墨西哥灣漏油事件的《海灣漏油》；講述海平面上升等環(huán)境問題的《難以忽視的真相》；講述過度捕撈問題的《漁業(yè)危機(jī)》；講述海洋珍稀物種滅絕問題的《我們的海洋》。當(dāng)然，不應(yīng)該忘記那部引起了軒然大波，觀點(diǎn)較為偏頗的講述日本捕殺海豚、鯊魚和鯨等問題的《海豚灣》等。這些紀(jì)錄片著重描繪的是事件本身，而不是海洋生態(tài)。所以，從紀(jì)錄片的角度說，這樣的紀(jì)錄片才算得上是真正的“電影”。因?yàn)槠渲屑日故玖苏嫦?，又讓人們看到了?dǎo)演的傾向以及觀點(diǎn)，并且具有一個離心的結(jié)構(gòu)，能夠讓人從紀(jì)錄片所記錄的事件中看到這個社會的運(yùn)作方式和這個世界的某種特質(zhì)——其實(shí)，作為一部好的紀(jì)錄片，真相并不是它的終極目標(biāo)。

作為海洋生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片，無論它講述的是什么內(nèi)容，無論導(dǎo)演的民族性或者是立場是怎樣的，他們都是希望人們能從中了解到關(guān)于海洋的知識以及海洋生態(tài)的概貌。導(dǎo)演和制作人員并不希望你成為海洋學(xué)、生態(tài)學(xué)或者是動物學(xué)方面的專家，他們僅僅只是希望我們能意識到海洋以及整個地球所面臨的環(huán)境危機(jī)，并采取一定的行動。（責(zé)編：沈婷婷）

左圖：2005年拍攝的《深海異形》建立在2年前的那部重返泰坦尼克號殘骸的《深淵幽靈》的基礎(chǔ)之上

下圖：在《深海異形》中，卡梅隆獵奇般地展示了深海和水底火山口附近的特殊生態(tài)系統(tǒng)。這里的水體理化環(huán)境特殊，能在這里生存的動物有著極為特殊的結(jié)構(gòu)和與眾不同的形態(tài)。人類極少能潛入如此深度的海底。