蔣維

提要：采寫新聞?wù)f到底就是“采訪說故事”。講故事，已成為新聞報道創(chuàng)新探索的方向?，F(xiàn)在的媒體環(huán)境已經(jīng)發(fā)生巨變，這就要求以傳播核心價值觀為己任的主流媒體敢于變革，貼近受眾，縮短距離，積極引導(dǎo)輿論的有效實現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：電視走基層講故事

自2011年全國新聞戰(zhàn)線開展“走轉(zhuǎn)改”活動以來，中央電視臺“新聞聯(lián)播”掛標“走基層”播出的內(nèi)容，幾乎都是故事化的新聞報道。廣西電視臺從2011年至2013年播出的322條“走基層”重點報道，也全都強調(diào)故事性。

怎樣講好故事？習(xí)近平總書記在“8·19”講話中用了一句很群眾性的語言：“要有兩把刷子”。我們的“刷子”是什么？綜合宏觀視野和微觀視角，電視可以通過以下創(chuàng)新路徑，講好獨具個性生動真實的好故事。

一、做好頂層設(shè)計

規(guī)劃故事化報道，要將頂層設(shè)計放到更加重要的位置上，增強報道的系統(tǒng)性，避免因“碎片化”影響宣傳效果。如中央電視臺的“走基層”報道既有著眼中國最邊遠地區(qū)一個小村莊現(xiàn)狀的，也有關(guān)注中國中心首都北當下醫(yī)患關(guān)系的。廣西電視臺更是依托接近基層的天然優(yōu)勢，對“走基層”報道從參與采訪的人員、寫作的思路、推出的時機、時段的安排到后續(xù)報道等，都制定詳細的方案，充分調(diào)動各種宣傳手段，推出了一批具備各種故事元素的報道，如《愛在大山深處交融》《秦興國：三尺講臺單腳站立19年》《再見，綠皮車》等，形成了規(guī)模化立體化報道。

講好故事做好頂層設(shè)計的另一個核心及要義是要舍得投入，這包括人力的投入，機制的投入，時段版面的投入等。呈現(xiàn)一個好的故事，要做到長期跟蹤，要用到紀錄片的手法。如中央電視臺2012年播出的《走基層為人民服務(wù)新觀察頭號難題》，從發(fā)現(xiàn)選題到實景去浙江嘉善跟蹤拍攝，累計時間超過六個月，跨越了三年多，拍下了海量的素材，寫下了幾萬字的采訪筆記，播出第一集時就用了13分鐘。只有這樣全面的投入，才能做出非常出色的故事化報道。

二、更加注重情感因素

故事化報道的情感“溫度”與新聞的速度、新聞的深度、新聞的高度、新聞的力度同等重要，甚至更甚之。只有設(shè)身處地去感知報道對象日常生活工作中的苦與樂，與報道對象同悲同喜，同甘共苦，用心體味其平凡普通中的艱辛與困惑，才能用真實、質(zhì)樸、自然的情感打動觀眾。我們強調(diào)記者“走基層”，不是“走到基層”的形式，而是要從“貼近群眾”走向“融入群眾”，培養(yǎng)與人民群眾的深厚感情，使報道對象成為“熟悉的陌生人”，做合格的傾聽者，分享他們的酸甜苦辣。

2012年底至2013年，廣西電視臺持續(xù)追蹤報道了一位“最美路人”：最早在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的一組照片上，一位大姐路遇一位艱難行走的拾荒老人，她停了下來，用電動自行車搭載老人回家。照片上的路人大姐并沒有清晰地呈現(xiàn)。廣西電視臺就此展開包括動用直播手段在內(nèi)的新聞行動，進行全城尋找，最終這位善良友愛的路人大姐被找到。這次報道，使一位普通人的道德光輝感動了全城百姓，所體現(xiàn)的精神力量緊扣住了廣大受眾的心弦，讓人動情并難以忘懷。

三、改變視角

下決心走基層不難，心懷誠意也不難，難的是怎樣從旁觀者變?yōu)椤叭谌胝摺?。如果我們所要報道的對象是了解熟悉的人，而不是孤立陌生的個體，故事性就完全不一樣了。

視角向下，鏡頭朝下，通過真心誠意的采訪，就能使最普通人的生存狀態(tài)和生活觀念得以呈現(xiàn)，豐富而立體地還原了人們的日常狀態(tài)，報道帶來的一定是“觸碰人心的真實感”。而微視角、小切口，往往才能發(fā)現(xiàn)更多的故事，講述更精彩的故事。

任何新聞的衍生都出自于特定的時代背景，必然融合了社會、政治、經(jīng)濟乃至人文、地理、歷史眾多背景。尋找大時代背景下的個體故事，進而用小視角、小意象折射大觀照，見人所未見，察人所未察，道人所未道，這樣的故事化報道不僅僅是為了呈現(xiàn)，更有可能富于啟迪，有力，進而推動時代的進步及改變。小處著眼，彰顯大問題；微觀著力，期冀宏觀嬗變。實現(xiàn)思想性與新聞性統(tǒng)一的報道，就是時代的“力作”。

四、敢于碰觸痛點難點

新聞報道要反映當代現(xiàn)實，講好故事，就不能回避這些人心的痛點、社會的難點。可以說，一篇報道最能打動人心的，或者說最該著力的，并不是得結(jié)論劃句號，而是在求索過程中同步地實時記錄。

中央電視臺播出的《楊立學(xué)討薪記》講述了“討薪背后的角力”，報道關(guān)注了楊立學(xué)、工友、西安市勞動監(jiān)察支隊隊長等十幾個人，在故事情節(jié)的組織中，選取了20多個感動點、沖突點、轉(zhuǎn)折點，通過錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系和跌宕起伏的故事情節(jié)，從多個側(cè)面真實還原了農(nóng)民工討薪的艱難和基層干部在解決實際問題上作出的種種努力。這一報道用問題意識、建設(shè)心態(tài)和專業(yè)精神去詮釋社會敏感話題，使這樣一個看似負面的話題得到非常正面的傳播效果。同時，正是因為敢于碰觸痛點難點，這一報道在應(yīng)用敘事技巧方面也取得巨大成功。矛盾越集中，沖突越激烈，人物形象就越鮮明，加上事件發(fā)展變化過程中產(chǎn)生的種種懸念，報道的精彩程度格外引人入勝，凸顯了報道的張力。

媒體責(zé)任在于及時發(fā)現(xiàn)并且大膽回應(yīng)社會關(guān)心、公眾關(guān)切的熱點難點問題。以理性的態(tài)度，通過故事化的表達反映民眾的訴求和呼聲，展示現(xiàn)實的復(fù)雜性，引發(fā)理性的公共討論，促成公共政策完善，引領(lǐng)問題切實解決，這種直面現(xiàn)實的建設(shè)立場才能更好地樹立主流媒體的權(quán)威性，也要比我們簡單地讓外界單方面了解各種成就或許更符合國家利益。

五、細節(jié)彰顯呈現(xiàn)

報道中的細節(jié)來自于記者的現(xiàn)場觀察。需要記者心到、神到、站在當事者角度，感同身受地觀察事件的來龍去脈，深入新聞人物或事件的內(nèi)核。故事化報道中什么樣的報道對象才會引起關(guān)注？一定是其身上獨特的內(nèi)涵。而這份“與眾不同”，往往是通過他們言行的一些細節(jié)表現(xiàn)出來的。

2012年廣西電視臺、中央電視臺先后播發(fā)的《廣西：女孩患病去世捐獻器官救三人》報道，就是通過一系列細節(jié)展現(xiàn)了年僅13歲的女孩何玥因患腦瘤不幸離世前自己決定捐獻器官的境界。這一報道感動了無數(shù)觀眾，稱之為“天使的捐獻”。何碉這位“最美女孩”的正能量從桂林傳遍中國大地，并當選為中央電視臺“感動中國2012年度人物”。

細節(jié)，是對現(xiàn)實情景的直接“還原”，帶給觀眾身臨其境的“感覺”，由此使報道擁有獨特的親和力和感染力。由于細節(jié)展示的是一些現(xiàn)實中的碎片，在碎片與碎片之間，就留出了觀眾理解新聞的空間，帶來的不僅是多元化的認知效果，更是對受眾個性需求的滿足，這種滿足就是對觀眾的尊重，是人文關(guān)懷的體現(xiàn)。

六、“連續(xù)劇化”模式

《走基層·塔縣皮里村蹲點日記》是2011年新聞戰(zhàn)線“走轉(zhuǎn)改”活動的代表作，其特點之一就是開創(chuàng)了走基層“電視連續(xù)劇化報道”的先河。此后，無論是中央電視臺還是各省區(qū)市電視臺，以“連續(xù)劇”形式全程關(guān)注人物命運的報道愈見勃興而且影響巨火。

所謂“連續(xù)劇化”，就是把完整的新聞事件分為兩集或兩集以上，每天連續(xù)播出，注重對議題或人物發(fā)展過程的紀實與呈現(xiàn)，在對立沖突關(guān)系中設(shè)置懸念，延宕敘事過程。改變“點狀”報道方式，以“連續(xù)劇化”進行報道，既有現(xiàn)象的掃描和觀察，又有根源的探討和思考；既給展示人物命運和細節(jié)提供了足夠的空間，又從普通人的故事折射出全屬性問題，這一方式將新聞的感染力和吸引力疊加、推進，更能引發(fā)觀眾的共鳴。尤其是關(guān)注社會熱點問題的報道，只有以“連續(xù)劇化”這一模式，才能充分展現(xiàn)截然不同甚至對立的聲音，使主流媒體既成了不同社會意見的表達平臺，又不是以對抗的形態(tài)出現(xiàn)的，實現(xiàn)了對百姓關(guān)切的敏感話題的正面回應(yīng)、正向引導(dǎo)，有效地統(tǒng)合了主流媒體輿論和民間輿論兩個輿論場。由此也在公眾中樹立了敢于擔(dān)當社會責(zé)任的主流媒體形象，提升了媒介自身的品牌形象。

七、語態(tài)更親和

當今，新媒體也在不斷解構(gòu)傳統(tǒng)新聞報道的傳播語態(tài)和話語模式。記者編輯要轉(zhuǎn)變長期形成的居高臨下的作風(fēng)與文風(fēng)，改變新聞播報風(fēng)格與語態(tài)語調(diào)，有意識打通各種媒體，借鑒長處，融合新聞報道不同的形態(tài)和特征，形成自己獨有、富有親和力的新報道語態(tài)，吸引人，打動人，影響人，增強新聞報道的傳播效果。

八、借力新媒體

新媒體率先爆料，設(shè)置議題，傳統(tǒng)媒體跟進，這已經(jīng)成為新的媒體生態(tài)。故事化報道的來源及過程細節(jié)展現(xiàn)，確實需要自媒體時代現(xiàn)場者提供的第一千視頻及資訊。但更重要的是，主流媒體的最終發(fā)聲，應(yīng)再通過新媒體進一步放大，實現(xiàn)傳播的融合，打通不同的輿論場，使報道形成多形式、廣覆蓋、全媒體的影響力，從而掌握引導(dǎo)公眾輿論的主動權(quán)，引發(fā)全社會的共鳴。

此外，還要借助新媒體，把報道做成開放式話題，吸引社會各界廣泛主動參與，使觀眾成為報道的直接推動力。如2012年中央電視臺、廣西電視臺播出“桂林四兄弟尋母”的報道后，據(jù)“人民網(wǎng)輿情觀察室”統(tǒng)計，有多達5400萬的網(wǎng)民參與了這場愛心接力，引發(fā)了全國網(wǎng)民的“孝心總動員”。這次新聞行動也受到了前所未有的關(guān)注，人們由這次報道還對中國電視新聞的深化改革有了更高期待。