張燕

摘要：每個(gè)人所理解的美都有所不同，我認(rèn)為的美是可以讓人回味的感受，就像在電影中所獲得的不僅是視覺(jué)上的沖擊，更多是對(duì)人性的反思。因此，我特別欣賞陳木勝導(dǎo)演的作品，他的電影傳達(dá)給觀眾的除了視覺(jué)的刺激，更多的是讓觀眾們自己去思考，于是便有了《掃毒》《保持通話》《寶貝計(jì)劃》《新警察故事》等等。通過(guò)這些影片，可以從這么幾個(gè)角度去分析陳木勝導(dǎo)演的特色：導(dǎo)演創(chuàng)造、導(dǎo)演構(gòu)思、導(dǎo)演手段、導(dǎo)演風(fēng)格。為了展現(xiàn)影片中的美，還分析了影片所表達(dá)的主題和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)風(fēng)格；美學(xué)表達(dá)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)0引言

香港電影從吳宇森導(dǎo)演開始流行起暴力美學(xué)，陳木勝導(dǎo)演走的風(fēng)格雖然也是與暴力結(jié)合但其中卻透著濃濃的義氣，使得看上去勁爆的場(chǎng)面不僅讓觀眾過(guò)癮，而且感情戲也是讓觀眾潸然淚下并且仿佛可以悟出些什么，將影片做得更有意義。陳木勝導(dǎo)演算是香港導(dǎo)演中較為低調(diào)的一個(gè)導(dǎo)演，甚至很少有大陸的觀眾記得他，但他同時(shí)卻也是電影最賣座的導(dǎo)演之一。他的電影為何每部都如此賣座呢？其實(shí)跟他獨(dú)到的美學(xué)表達(dá)有很大的關(guān)系。

1導(dǎo)演創(chuàng)造

影片的開頭是電影的一大噱頭之一，只有在開頭吸引人，才能留住觀眾?！稈叨尽返拈_頭是接連不斷的故事片段，大體上表達(dá)了各位主人公的關(guān)系和狀態(tài)。影片名稱的英文翻譯是“the white storm”，由于毒品是白色的粉末，這個(gè)白色風(fēng)暴的翻譯就十分切合主題。進(jìn)入影片后，以一座廢舊的大樓開始，色調(diào)十分灰暗，完美地表達(dá)了該片的基礎(chǔ)狀態(tài)，因?yàn)榕P底建秋將要背負(fù)沉重的心理壓力去完成上司交代的任務(wù)，而作為建秋的朋友，不能多為兄弟做點(diǎn)什么的張子偉跟馬昊天也十分壓抑，畢竟建秋的命運(yùn)系在他們的手里，一旦松懈，臥底的命就會(huì)搭上，加上又剛知道了建秋的老婆快生了，作為大哥不想讓兄弟重蹈自己的覆轍，壓力更顯。因此，色調(diào)一直是灰黑色的，表示人情感上的糾結(jié)和壓抑。

2導(dǎo)演構(gòu)思

在黑暗的屋子里，三人回憶起兒時(shí)最愛(ài)唱的主打歌“誓氣壯，入刀山……”這時(shí)背景音樂(lè)響起，仿佛回到童年輕松快樂(lè)的時(shí)候。在這之后，還會(huì)有這首音樂(lè)的出現(xiàn)，很顯然這是一首經(jīng)典的鄭少秋先生的作品，這其中所想表達(dá)的，不僅僅是一首歌曲這么簡(jiǎn)單，仔細(xì)回想，在每一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)出現(xiàn)的時(shí)候，這首歌都會(huì)出現(xiàn)，哼唱也好，后臺(tái)也好，都恰當(dāng)?shù)穆?lián)系起了這三個(gè)人的恩怨情仇，把兄弟間的感情聯(lián)結(jié)得十分微妙。在之后警匪第一次槍戰(zhàn)的地方，屋子內(nèi)的顏色是紅光，顯得場(chǎng)景格外激烈，在毒販逃跑的時(shí)候設(shè)計(jì)了很多跑酷的鏡頭，多次樓道間的穿梭和從高處下跳的鏡頭可以給人急迫的意識(shí)，更能讓觀眾不自覺(jué)的咬緊牙關(guān)。陳木勝導(dǎo)演延續(xù)了喜歡緊密情節(jié)點(diǎn)的習(xí)慣，依然是大約每十分鐘就會(huì)來(lái)一次小的高潮，為觀眾帶來(lái)持續(xù)的興奮狀態(tài)。雖然是華麗的打斗場(chǎng)面，卻絲毫沒(méi)有炫技的意味在里面，它們被合理的安排在每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)需要的地方。在這部影片中比較獨(dú)特的設(shè)計(jì)是，雖然是警匪間的動(dòng)作戲，但是其中卻穿插著濃濃的兄弟情，文戲貫穿始終，打戲也不遜于文戲。其實(shí)在《男兒本色》《保持通話》《新警察故事》里都有著許多攝人心魄的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，但都有的共同點(diǎn)就是，文戲從未間斷過(guò)，這種巧妙的插入手法很有意思，觀眾甚至都意識(shí)不到，就被突如其來(lái)的愛(ài)意所打動(dòng)，這是很了不起的構(gòu)思。在感情戲的處理上，《掃毒》不比《男兒本色》那么拖沓，那么直接地講兄弟間的情誼，《掃毒》一點(diǎn)都不做作，在每一段感情表達(dá)的時(shí)候，有收有放，兄弟間感情更是讓人陷入深深的糾結(jié)。在三種不同性格人的認(rèn)知中，對(duì)一件事物的看法是不同的，便會(huì)在不斷積累的過(guò)程中爆發(fā)，這很符合常人的觀念。因此，可以引起觀眾的共鳴。

3導(dǎo)演手段

在一部電影中，不可或缺的，是在緊張的情緒中得到一些釋放，這些釋放或許是愛(ài)，或許是義，或許是“幽默”。在《掃毒》中建秋將要被認(rèn)出身份的時(shí)候，也正是觀眾們緊張的時(shí)候，而導(dǎo)演偏偏在這里安排的調(diào)侃的戲份，一個(gè)是八面佛的女兒剛被黑柴喜歡上的時(shí)候，從建秋那里得知那個(gè)女孩是個(gè)男人，那時(shí)一貫下流的黑柴的臉色不禁讓觀眾捧腹大笑，之后緊接著將要揭曉臥底的時(shí)候，bobby把建秋的照片給黑柴看，還說(shuō)“原來(lái)你才是臥底”，這里也設(shè)計(jì)得十分到位，在緊張之余還是給了觀眾喘息的機(jī)會(huì)，因?yàn)檫€不到面臨危機(jī)的時(shí)候，也是在給后面做鋪墊。

4導(dǎo)演風(fēng)格

在陳木勝導(dǎo)演的影片中，風(fēng)格非常明確，自從告別了《天若有情》后，陳木勝導(dǎo)演的片子就充斥著暴力、飛車、爆破等商業(yè)大片特有的特征，在人物的設(shè)計(jì)上可以體現(xiàn)出處處是英雄的表達(dá)，每個(gè)人都可以成為自己或者他人心目中的英雄，終歸是善于描述邪不壓正的一個(gè)世界。這種正能量的傳達(dá)，也是延續(xù)了以往香港電影的精神。在《保持通話》中，導(dǎo)演一改常規(guī)，啟用了一個(gè)普通人來(lái)救世的路線，主角幾乎是個(gè)一事無(wú)成的會(huì)計(jì)師，除了會(huì)開車會(huì)算賬以外他的生活可以說(shuō)是一團(tuán)糟。就是這樣的人，仿佛我們身邊的人都是這樣，有點(diǎn)無(wú)能，有點(diǎn)倒霉，但是在面對(duì)一個(gè)偶爾撥通的求救電話時(shí)，他選擇了相信，相信這個(gè)陌生人，相信這個(gè)聽(tīng)上去有點(diǎn)搞笑有點(diǎn)戲劇化的求救。在整個(gè)電影的救贖過(guò)程中，他一直在與敵人賽跑，又是挨打又是撞車，可他一刻都未停止追逐，而且他對(duì)grace說(shuō)的話，不是聽(tīng)上去令人放心的承諾，而是“我盡力而為”，這句話的出現(xiàn)升華了這個(gè)平凡英雄的角色，這同時(shí)也是導(dǎo)演想借電影傳達(dá)的觀點(diǎn)。這種好萊塢式的英雄表達(dá)從票房就可以看出是深得人心，片中的人物一點(diǎn)兒長(zhǎng)處都沒(méi)用，有的就是普通人的急中生智，這會(huì)讓觀眾不自覺(jué)的代入并思考如果是自己會(huì)怎么做。

5場(chǎng)景設(shè)計(jì)

《掃毒》影片的最后，在一片朦朧的紅色的空間里，三兄弟聯(lián)合在槍林彈雨間戰(zhàn)斗，到處彌漫著男性的陽(yáng)剛之氣，不禁讓人回味起曾經(jīng)紅極一時(shí)的《英雄本色》，既符合了導(dǎo)演想要融入中國(guó)元素的想法又有世界性的暴力美學(xué)，真的十分好看。在影片中間的時(shí)候，張子偉帶著一車的人被八面佛追殺，最后汽車翻到懸崖邊上，張子偉從車底把八面佛的女兒救出來(lái)，就在被救的那一剎那，八面佛的女兒對(duì)張子偉看了很久，眼神比較意味悠長(zhǎng)，就是那里給后來(lái)張子偉的復(fù)活做了鋪墊。張子偉復(fù)活之后，三兄弟在碼頭集裝箱圍成的空地上玩碰碰車，這其實(shí)是用粗暴的方式來(lái)對(duì)彼此發(fā)泄這段時(shí)間來(lái)三人間的矛盾的壓抑，就如同他們之前一起唱《誓要入刀山》一樣，也就是矛盾面臨解決的時(shí)候。而在病床前面對(duì)病危的張子偉的母親，三兄弟通過(guò)角色互換的方式來(lái)互訴衷腸，升華了這段出生入死的兄弟情義。

6主題

從大的方面去看，主題的角度也會(huì)影響美得表象。從主題上講，在近期的《掃毒》中，選材用的是經(jīng)典的警方聯(lián)合臥底與毒販間的斗智斗勇，內(nèi)容中有正有邪，更是有令人激情澎湃的槍戰(zhàn)，甚至兒女情長(zhǎng)也被穿插其中，一整場(chǎng)都是扎實(shí)的情節(jié)點(diǎn)。但是11年的《新少林寺》則是在以功夫聞名的少林寺遭到的危機(jī)因而引發(fā)的搏斗，因?yàn)閯∏榈臒o(wú)力顯得蒼白，觀眾并不買賬。而之前的《保持通話》雖然是翻拍的好萊塢的《一線生機(jī)》，但卻是陳木勝導(dǎo)演這十年間最受歡迎的一部影片，以接到陌生求救電話的男子與時(shí)間賽跑中去拯救被困母女為題，男主人公所遇到的接連的困難讓觀影者幾乎不敢呼吸?！秾氊愑?jì)劃》則是描述了兩個(gè)大盜因?yàn)楸Ｗo(hù)嬰兒而迷途知返，與反面人物展開搏斗的內(nèi)容，其中成龍大哥為救baby不惜電擊自己的鏡頭更是堪稱經(jīng)典。然而更讓人佩服的是，大部分的影片都是由陳木勝導(dǎo)演自己編劇、監(jiān)制的，這不得不讓人驚嘆。

現(xiàn)如今的影壇，已經(jīng)越來(lái)越缺乏類似陳木勝導(dǎo)演這樣會(huì)琢磨觀眾心理的導(dǎo)演了，他拍的誠(chéng)意與努力都體現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)節(jié)上，是細(xì)節(jié)讓這些影片被賦予了生命，變成了一個(gè)個(gè)藝術(shù)品，即使每一部都是動(dòng)作片，但每一部的立意都不相同，不僅在視覺(jué)上充滿了美，在人性的描述上更是凸顯了美，這就是我所探究的陳木勝導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和他對(duì)于在電影中美的表達(dá)。