姚婷

摘要：探究繪畫(huà)中的情感，畫(huà)家在作品中表現(xiàn)出的情感是繪畫(huà)的靈魂，情感是一幅畫(huà)最先有的東西，而且沒(méi)有一副真正的繪畫(huà)作品是沒(méi)有情感體現(xiàn)的。本文通過(guò)庫(kù)貝爾、凡·高兩位畫(huà)家的作品來(lái)說(shuō)明繪畫(huà)最終要表現(xiàn)的還是情感。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)；情感；表現(xiàn)；凡·高庫(kù)爾貝曾說(shuō)：“我不會(huì)去畫(huà)天使，因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)天使”。1849年，畫(huà)家?guī)鞝栘惍?huà)了一老一少兩個(gè)采石工，他們衣衫破爛，在路邊鑿打和搬運(yùn)石塊。通過(guò)畫(huà)家的描繪，他們那悲慘的境況讓無(wú)數(shù)人印象深刻。他的作品沒(méi)有虛構(gòu)的東西，是在現(xiàn)實(shí)生活中人們的社會(huì)勞動(dòng)的真實(shí)反映，揭露了社會(huì)的真實(shí)性，這與一個(gè)純潔的自然主義有太大的差異。它使資產(chǎn)階級(jí)因?yàn)樗奶翎呅砸约罢鎸?shí)性所害怕，以至于藝術(shù)沙龍也害怕，因?yàn)樗言谑廊搜劾锏摹爸t虛村民”變成了高尚的藝術(shù)。不過(guò)，在當(dāng)時(shí)它還是成了一些年輕畫(huà)家的爭(zhēng)相崇拜的對(duì)象。雖然，庫(kù)爾貝的生活也曾被卷入了革命，并且是在監(jiān)獄里結(jié)束了，但他還是一直堅(jiān)持著自己原有的繪畫(huà)原則。大師通過(guò)自己的堅(jiān)持，成就了藝術(shù)的真實(shí)性，也成就了他自己，那我們現(xiàn)在的繪畫(huà)作品中，究竟要表現(xiàn)什么呢？

藝術(shù)，是藝術(shù)家在他們自己的作品中所表達(dá)出的情感，是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。所以，真正的藝術(shù)要表現(xiàn)真實(shí)的感覺(jué)，不能柔嬌做作。今天的藝術(shù)現(xiàn)狀，以及高校招生美術(shù)學(xué)院考試班，業(yè)余班入學(xué)率，廉價(jià)的投機(jī)商業(yè)畫(huà)廊，大規(guī)模的生產(chǎn)和批發(fā)噴漆廠、網(wǎng)絡(luò)工程，所以，我們一定要想想這個(gè)值得所有人深思的問(wèn)題。更一發(fā)不可收拾的是有很多喜歡畫(huà)畫(huà)的人，剛開(kāi)始學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)時(shí)，自己內(nèi)心的想法便被素描和色彩給封閉了，久而久之就很難畫(huà)出可以變大出自己情感的作品了。

在學(xué)習(xí)繪畫(huà)的過(guò)程中，我們會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題，其中最重要的一點(diǎn)就是關(guān)于繪畫(huà)的表達(dá)，然而在繪畫(huà)自身的表達(dá)中，情感的表達(dá)又是一個(gè)不容忽視的重點(diǎn)。不管是室內(nèi)還是室外寫(xiě)生，大部分的學(xué)習(xí)狀態(tài)都表現(xiàn)在學(xué)習(xí)繪畫(huà)基礎(chǔ)本身上，以環(huán)境為基礎(chǔ)，研究構(gòu)圖，色彩，素描，造型，繪畫(huà)語(yǔ)言等等。就是忽視了我們的情感表達(dá)，單純的就以繪畫(huà)的方式來(lái)表達(dá)繪畫(huà)。畫(huà)出來(lái)的作品往往給人的感覺(jué)是，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)比耐力玩技法，使人感嘆，卻不能為之動(dòng)容。搞抽象玩表現(xiàn)，個(gè)性常有卻顯得裝模作樣，畫(huà)面淺??！這些都是從我們?cè)趯W(xué)習(xí)繪畫(huà)過(guò)程中缺失了的情感，從而被遺忘的一種人性和品德，因此我們必須在學(xué)習(xí)繪畫(huà)基礎(chǔ)的時(shí)候，還要學(xué)習(xí)怎樣來(lái)表達(dá)自己情感，使所有繪畫(huà)的語(yǔ)言和表達(dá)形式都成為表達(dá)自己情感的東西，這就是我們要學(xué)習(xí)的繪畫(huà)的本質(zhì)，也是一幅好作品的本質(zhì)！有人說(shuō)，把你所看到的東西描摹拷貝下來(lái)——初學(xué)繪畫(huà)者（此種等于劣質(zhì)復(fù)印機(jī)），把你所看到的東西描摹拷貝下來(lái)，并在其中加入個(gè)人的情感——中高級(jí)繪畫(huà)者（此時(shí)才稱得上是藝術(shù)），把你所看到的東西，用失真和變形等等之手法去透露自己真正的想法——大師、巨匠級(jí)繪畫(huà)者（此刻他所看到的是什么東西已經(jīng)無(wú)所謂了，任何東西在他的視野里只是用來(lái)發(fā)泄自己內(nèi)心情感的道具，所有東西一旦被他容納，可想而知他畫(huà)出的都會(huì)是石破天驚的絕世佳作）。

凡·高，一個(gè)無(wú)人不知無(wú)人不曉的世界性藝術(shù)大師。然而凡·高最有名的作品不用說(shuō)肯定是《向日葵》。他已經(jīng)很多次描繪以向日葵為主題的靜物，他喜歡裝飾他與向日葵，在阿爾勒的房間，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我想讓半打向日葵裝飾我的工作室，鉻黃色混合或純，和在各種各樣不一樣的背景，對(duì)淺淡不同程度的藍(lán)色背景，畫(huà)框，便如哥特式教堂的五色玻璃窗?！狈病じ呤沟冒嗽绿?yáng)色照，炎熱的太陽(yáng)，情感源于自己內(nèi)心虔誠(chéng)崇尚的色彩。凡·高的作品，極其亢奮的沖動(dòng)，追求天然和野蠻。畫(huà)家像閃爍的火焰，它是高貴、華麗，但它也是和諧、典雅，甚至細(xì)膩、豐富。似乎要旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)感和停止有力筆畫(huà)，是厚重，純顏色對(duì)比度也是很強(qiáng)烈的。然則，在這種粗壯和純粹中卻又充滿了聰穎和靈氣。當(dāng)人們看到這張作品，所有讓人心潮澎湃的畫(huà)面成就和感應(yīng)，心靈的激昂情緒也噴薄而出，都期望可以進(jìn)入凡·高所表達(dá)出來(lái)的內(nèi)心世界。

綜上所述，凡·高內(nèi)心的向日葵不僅僅是植物，還是可以給人帶來(lái)生活的希望和激情的生物。凡·高的《星夜》，是他在法國(guó)圣雷米的一家精神病院畫(huà)的，在精神病院治療，他是心甘情愿的，在那期間，醫(yī)生特許他日間作畫(huà)。他住院治療了一個(gè)月，畫(huà)了這幅作品。他的病每隔幾個(gè)月就發(fā)一次，但是發(fā)病后卻無(wú)比清醒，并且時(shí)常到戶外畫(huà)畫(huà)。令人感慨的是，凡·高即使是在這樣的情形下他不但沒(méi)有自暴自棄，還畫(huà)出了許多更加老練，更加大膽，更加令人驚嘆的作品?！拔疫€是認(rèn)為柏樹(shù)是我最有興趣的，我很訝異，沒(méi)有了樹(shù)木作畫(huà)，我想描繪他們描述的向日葵手冊(cè)，線和柏樹(shù)比例也像埃及的金字塔”。在那個(gè)時(shí)候，凡·高已經(jīng)放棄了對(duì)傳統(tǒng)基督教的信仰，而“宗教可以說(shuō)是我十分需要的。于是，夜晚我出去畫(huà)星星?！薄笆澜缑?huà)大師梵谷”的評(píng)論：這片月圓之夜是凡·高深埋在世界的靈魂感覺(jué)……星云和山脊就像是一條巨龍不停蠕動(dòng)，暗綠褐色的柏樹(shù)像火巨人，從大地的深處向上旋轉(zhuǎn)……一切似乎都在旋繞、轉(zhuǎn)動(dòng)、無(wú)聊、搖曳、在夜空中發(fā)射出無(wú)比耀眼的色彩……

凡·高也用謙卑的模型來(lái)展現(xiàn)真實(shí)的平民。對(duì)于《食土豆者》這幅作品畫(huà)家說(shuō)，“我想傳遞的思想是，光穿過(guò)黑暗，吃土豆的人，用挖掘土地的手伸入盆里去拿土豆。他們虔誠(chéng)地自力更生”，該作品是凡·高在紐南時(shí)期的最優(yōu)秀的作品，也亦然是畫(huà)家自己認(rèn)為其中最優(yōu)秀的作品。在這張作品中，淳樸、善良的農(nóng)民一家，一盞燈的暫時(shí)停止。朦朧的燈光灑在農(nóng)夫憔悴的面貌上，讓他們顯得更加杰出。矮小的屋頂，使得房間里的空間顯得更加擁堵。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，形象純樸。畫(huà)家以粗獷、大膽的筆觸，描繪布滿皺紋的臉和全身骨人物。背景的色彩淡薄，渲染出前景的人物形象。凡·高在色彩上為了突出表現(xiàn)它的實(shí)質(zhì)，特地采用了夸大的形式。此中暗色調(diào)的色彩，給人產(chǎn)生一種沉悶和壓抑的心情，白色圖片對(duì)比昏暗的燈光和微綠的色調(diào)的感覺(jué)，創(chuàng)建一個(gè)黑暗陰郁的場(chǎng)景。土豆菜肴，一絲絲蒸氣，這一切都活脫脫的描繪出了貧寒農(nóng)民家庭生活的現(xiàn)實(shí)形象。這所有的畫(huà)，都是畫(huà)家真實(shí)感情的完美體現(xiàn)，畫(huà)家處在社會(huì)的底層，他同情他們，所以表現(xiàn)他們。

藝術(shù)來(lái)源于生活，所以他要依靠群眾的生活。而這，又促使我們重新審視當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)?，F(xiàn)在的社會(huì)，有很多擴(kuò)招的大學(xué)和美術(shù)學(xué)院，他們所參加的課程率比較高，大都選擇炒作比較便宜的畫(huà)廊，提高知名度，促使油畫(huà)工廠大量生產(chǎn)及批發(fā)，網(wǎng)絡(luò)工作和宣傳的泛濫等等，已經(jīng)使我們的繪畫(huà)陷入一個(gè)模式化的怪圈中，千篇一律，千人一面。而如今的藝術(shù)界更是光怪陸離，丑態(tài)百出。各種高研班如雨后竹筍，這些都造成如今的藝術(shù)家遍地都是，其作品毫無(wú)感情，甚至讓人無(wú)力吐槽。藝術(shù)作品不能脫離生活，不能沒(méi)有情感，用現(xiàn)在的話說(shuō)就是要“接地氣”，如果不接地氣，脫離了生活，缺乏情感，那么再好的表現(xiàn)技法，再華麗的色彩，也不會(huì)受到人們青睞。參考文獻(xiàn)：

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