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      論清唱劇《長恨歌》的主題思想及表現(xiàn)形式

      2014-05-26 00:23:05文章
      藝術科技 2014年3期
      關鍵詞:黃自男聲女聲

      摘要:清唱?。∣ratorio)是一種大型的音樂作品,通常包括序曲、宣敘調、詠嘆調及合唱,合唱在營造戲劇性情景方面起到重要作用,是只有歌唱沒有戲劇表演的劇曲。本文試以黃自的清唱劇《長恨歌》為對象,探析其主題思想與表現(xiàn)形式。

      關鍵詞:《長恨歌》;主題思想;表現(xiàn)形式《長恨歌》是黃自創(chuàng)作的我國第一部清唱劇,共十個樂章,選用白居易的詩句作為每個樂章的標題。其中,第四、第七、第九樂章黃自未完成便逝世了,后由其學生林聲翕補遺,使之完整。

      作品創(chuàng)作于1932年,當時“九一八事變”后,國民黨對日采取不抵抗政策,而全國人民要求抗日的愛國情緒日益高漲。時任國立音專教務主任的黃自和同事韋瀚章感受到了當時當?shù)卣麄€大環(huán)境里所鼓起的強烈民族意識,又考慮到音專的教材需要,便著手創(chuàng)作。選取唐明皇與楊貴妃的故事作為題材,并不是要歌頌凄婉的愛情故事或針對具體的人,而是想指出政治不清明,就會引起民族災難。劇中第三、五章的兩段男聲合唱最能表現(xiàn)當時人民的焦躁情緒與抗日救亡的愛國訴求。

      對于黃自未能完滿的作完整部《長恨歌》,韋先生在原序中提到“也許是《長恨歌》這個命名定得不好,給這一部黃自的唯一清唱劇這樣不祥的預兆,使它永遠成為長恨。”這十章歌詞,把唐與楊的宮闈之事,根據(jù)定情、兵變、賜死、長恨這一線索,故事情節(jié)設置非常完整。從劇本說,《長恨歌》是詞作者根據(jù)白居易的《長恨歌》和舊劇《長生殿》而作,在一定程度上受前有文學、戲劇作品的牽制。當時的歷史背景復雜,全國抗日救亡思潮高漲,似乎并不需要一個凄美的愛情故事,人們更多是對國之危亡的擔憂、對當時政府所采取的政策的不滿,這樣看來整個劇的創(chuàng)作不宜過多的傾向于對君王愛情故事的描寫。鑒于要借古諷今,故事內容、框架也有所調整和側重。劉雪庵先生曾指出“清唱劇的前幾段突出的透露了指日攻下長安,殺盡奸妃賊臣以平民怨的思想。但后面的歌詞似乎受了白居易《長恨歌》古詩及洪思眆《長生殿傳奇》的影響,逐漸成為皇帝多情佳人薄命的寫照,與原來詞作者的創(chuàng)作意圖有所矛盾。所以后面第四、第七、第九三段歌詞黃自先生未曾譜曲,可能與此也不無關系。”

      我們可以從宏觀上看一看黃自所做的七章作品的布局。

      第一章:仙樂風飄處處聞(混聲合唱);第二章:七月七日長生殿(女聲三重唱+男女二重唱);第三章:漁陽鼙鼓動地來(男聲合唱);第五章:六軍不發(fā)無奈何(男聲合唱);第六章:宛轉蛾眉馬前死(女聲獨唱);第八章:山在虛無縹緲間(女聲三重唱);第十章:此恨綿綿無絕期(混聲合唱+男聲獨唱)。

      第一章是對劇情基調的塑造,交代唐、楊故事的起始?!绑P宮高處,歌一曲,月府法音,霓裳仙韻;舞一番,羽衣迴雪,紅袖翻云”描寫唐宮內奢靡的皇族生活,黃自用非常豐滿的和聲以及密集的三連音拉開了這部劇的大幕,“歌一曲·舞一番”,采用了男高音聲部明亮的色彩,暗示主角的出場。采用和聲性的樂句與男女聲部對答的方式,使開篇非常有氣勢,符合劇中人物的皇族身份。第二段,轉入復調寫作手法,“宛似菡萏迎風,楊枝招展”寫出了皇宮內樂聲縈繞、舞姿翩躚的景象。

      第二章是劇情的發(fā)展與交代,是男女主角的海誓山盟,愛情二重唱。先由女聲三重唱渲染氛圍,整個情節(jié)陷入甜美的回憶?!帮L入梧桐葉有聲,銀漢秋光凈。年年天上留嘉會,羨煞雙星”在女聲靜謐的聲線下,楊妃的旋律徐徐飄入,與明皇共唱出“在天愿做比翼鳥,在地愿為連理枝”的愛情盟誓。至此,劇情的基調與男女主角已完整交代。

      第三章除了作為劇情的發(fā)展,還有了一些暗示時事的味道。從劇情看,情節(jié)開始出現(xiàn)了轉折,暗示局勢動蕩(邊關傳來安祿山造反的消息)、劇情沖突開始累積?!傲鶎m粉黛舞袖正翩翩,怎料到邊臣反,那管他社稷殘”在整個合唱中,多次重復,表現(xiàn)出對君王荒淫無度與對時事之中政府無所作為的憤恨。“只愛美人醇酒,不愛江山”更是對君王昏庸無能的譴責?!氨@震哥舒翰,舉手破潼關。遙望滿城烽火,指日下長安”表達了人民群眾對專制者的憤怒與推翻無道者的決心。這一章黃自通過聲部與力度的變換、主調與復調的結合,使普通的分節(jié)歌具有了強烈的戲劇性。

      第五章是劇情發(fā)展的一個高潮前奏,但從音樂看是整個劇作的高潮部分。描寫唐與楊逃難至四川馬嵬坡,軍士不肯前進,要求處死楊貴妃與楊丞相的情境。樂章的力度從很輕到很響,變化幅度比第三樂章更大,怨憤的情緒累積達到了頂點。這種情緒,與當時30年代人民群眾的抗日熱情是一致的。全曲使用主調和聲,體現(xiàn)了劇中全體軍士的不滿,同時也是暗喻30年代國難深重,人民萬眾一心要求抗日的決心。

      第六章是楊貴妃的絕命詞。唐明皇在局勢逼迫下,無奈只能賜死楊貴妃以安撫軍心。是整個故事最高潮的部分,主人公的死亡,帶來了非常強的戲劇性。對比前一章的氣勢洶洶,此段顯得格外凄冷、陰郁,是男女主人公故事的結局。此處,黃自并沒有將筆力過多的放在二人感情的糾纏上。并在最后道出“勸君王,凄涼莫為紅顏嘆,珍重江山”的忠告,似乎有一些勸告當局當政者的意味。

      第八章是女聲三重唱。技術上,將中西技法和諧地融為一體。描寫蓬萊島虛無縹緲的仙境,“枉作相思夢,參不透鏡花水月,畢竟總成空”是對劇中這一對癡男怨女的勸解。

      第十章是結束段。以混聲合唱與男聲獨唱,作為劇情的落幕。色彩非常暗淡,整個故事在唐明皇對楊貴妃的追思中結束。從劇情來說,已經非常完整的給整個故事畫上了句號。

      總的來看,這七章已經把《長恨歌》的故事情節(jié)塑造完整,沒有出現(xiàn)不連貫和脫節(jié)現(xiàn)象。而沒有創(chuàng)作的《夜雨聞鈴腸斷聲》為混聲合唱,是賜死楊妃之后,明皇對時局的感慨和痛失愛妃的憂愁,在情節(jié)上并沒有實質的發(fā)展。此外,另外兩篇均為男聲朗誦。內容也都是銜接和渲染性的。鑒于當時的寫作動機與歷史背景,不過多的渲染愛情、突出描寫男女主角的做法是合時宜的。在保證情節(jié)完整的前提下,做了這樣的編排。在七章中,男女主角只出現(xiàn)了三次,說明對愛情主線的弱化。這是30年代初,產生于民族危難時期的清唱劇《長恨歌》。若拋開這個背景,單從劇本來說,加上未完成的三段,也不是不無道理。補遺這一舉動,能讓這個故事在完整的基礎上,銜接更流暢、細節(jié)更具體。每一部作品都是歷史的,當年的《長恨歌》留下的未完成是當時境遇的產物。今天,我們所做的補遺也是順應歷史的潮流。在尊重前人的前提下,做一些力所能及的事情。參考文獻:

      [1] 錢仁康.黃自的未完成清唱劇——《長恨歌》[J].音樂愛好者,1980(6).

      [2] 劉雪庵.黃自先生的清唱劇《長恨歌》[J].人民音樂,1956(10).

      [3] 高虹.清唱劇《長恨歌》的旋律藝術[J].樂府新聲,2002(4).

      [4] 周柱銓.清唱劇《長恨歌》主題思想新探[J].人民音樂,1982(9).

      [5] 馮蕓.中國第一部清唱劇及其作者——為《長恨歌》問世70周年而作[J].蘇州大學學報(工科版),2002(12).

      [6] 徐玲.清唱劇《長恨歌》研究[J].青年文學家,2007(2).

      [7] 張明志.從清唱劇《長恨歌》分析黃自的創(chuàng)作特點[J].大眾文藝,2009(10).作者簡介:文章(1990—),女,湖南長沙人,音樂與舞蹈學專業(yè)在讀碩士。

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