王國軍

摘要：木雕技術是中國傳統的民間手工藝術，傳承了幾百年的歷史文化，在代代的相傳中，民間手工藝人不斷的實踐創(chuàng)新，使木雕雕刻藝術手法更加多樣豐富多彩，特別是紅木雕刻，顏色上符合中國傳統的大紅特色，受到大多數雕刻家的青睞，雕刻手法更加獨特嫻熟，雕刻出來的作品，不僅僅在外觀上形似，還在內涵上有神似，給人一種身臨其境、賞心悅目的感覺，隨著現代設計技術的不斷發(fā)展，更多的符合現代人們美學觀的創(chuàng)作思路，會漸漸地融入傳統紅木雕刻創(chuàng)作中，讓紅木雕刻得到進一步發(fā)展，滿足當代大眾的審美觀，使紅木雕刻作品的藝術魅力更加凸顯。

關鍵詞：紅木雕刻；現代設計；新型創(chuàng)作紅木雕刻作品的材料是原本就有生命的木材，在手工藝人地雕刻下展現出別樣的生機，給人們的感覺就是能夠煥發(fā)出生命力，具有生機勃勃盎然的鮮活藝術品，而且隨著年代的增加和各種氣候的變化，紅木雕刻仿佛和人有相通的靈感，藝術品好像重生了一樣，給人一種煥然一新的感覺，在現代的設計中，設計思路更加新穎，藝術技巧更加生動，呈現出的藝術品自然就更能滿足人們的需求，紅木雕刻的神似形象會得到全新的發(fā)展。

1傳統紅木雕刻的歷史發(fā)展

紅木雕刻在中國具有非常久遠的歷史，在科古的考察中，已經出土了距今幾千年的木雕文化遺物，只不過當時的雕刻手法比較簡單，但是木雕藝術在不斷地發(fā)展，當人們開始使用木器的時候，雕刻的線條上略顯粗陋，因為當時并沒有專門的雕刻藝人，而是根據需求，由一些從事木具行業(yè)的人，根據自己的觀察和想法，進行臨時雕刻的。隨著木雕逐漸的興起，雕刻工人也逐漸地對雕刻技術進行改進，將雕刻品逐漸地向美學發(fā)展，在線條和作品的整體上產生新的制作思路，雕刻工人慢慢地趨向于專業(yè)化，雕刻藝術品開始受到人們的歡迎和普及，專業(yè)的雕刻藝人也應運而生。在發(fā)掘的木雕文化遺物和文獻里，可以看出在宋朝時期，木雕作品已經很普遍，人們在追求雕刻藝術的同時，對雕刻的木材也有了一些要求，開始使用比較細密和硬質的材料雕刻，紅木備受人們歡迎，這時的藝術品在今天的考古中也發(fā)覺了不少，在距今較近的明清時期，由于文獻保存比較完好，好多雕刻名師和藝術品都有可靠的歷史文獻記載，雕刻藝術也發(fā)展到了輝煌的時期，其雕刻手法和技術都很成熟和完善，雕刻藝術品也成了人們家中裝飾的必需品，但是隨著后來中國的連年戰(zhàn)事，雕刻的發(fā)展?jié)u漸衰退，雕刻藝人和作品逐漸地減少，直至當代，木雕藝術才逐漸煥發(fā)出新的生命，伴隨著現代的設計思路和理念，木雕藝術將展現出另一片風采。

2傳統的紅木雕刻創(chuàng)作

木雕藝術品看似是很簡單的工藝，但它卻蘊含了雕刻師的艱辛，在雕刻前，雕刻師需要在腦海中構思設計的整體形象，要達到形似的必要條件，經過深思熟慮后，雕刻藝人就要開始設計圖紙，先整體再局部到每個細節(jié)，經過反復地修改，最終定下創(chuàng)作的稿圖；圖紙選定后就要挑選木材，選擇自然已經風干的紅木或者自己進行蒸干，對紅木做一些雕刻前的簡易加工，以便后續(xù)進行精心雕刻；當圖紙和木材都選定好之后，就是關鍵的雕刻和上漆，真正的工藝流程就開始了，當然比較復雜且耗時較多的雕刻，其做成之后就是一件藝術品。

木雕雕刻分為不同的雕刻工藝和藝術手法，形式也比較多樣，像浮雕是為了讓雕刻作品上的圖案較明顯地凸顯出來，它恰恰與雕刻較淺、較簡易線條的淺雕工藝相反，還有透雕是在木材上鉆刻一些均勻的空洞和裝飾圖案，使作品更加具有美感，在各個工藝都雕刻完成后，為了更加美觀，還往往會在木雕上貼上一些圖案，這便就是貼花工藝。在以上的工藝中，每項工藝都要求精益求精，不允許有絲毫的馬虎，要在形似的基礎上，讓木雕更具有藝術效果，達到神似的境界，賦予紅木雕刻藝術品更深刻的內涵。

3現代設計思路的實際應用

現代社會中科技發(fā)展迅速，傳統的雕刻技術可在當代的新思路下得以簡化，如現代可用機器化設備進行雕刻，但這樣做法在提出時就引發(fā)了一些爭議，有些人認為機器制作和手工制作相比失去了很多神韻，達不到紅木雕刻應有的藝術效果，但是筆者想談一下自己的觀點和思路，在紅木雕刻中純手工制作，藝術效果很好但耗時較長，而機器可彌補這一缺點，為達到雙重效果，可以先用機器做一些不太展現藝術效果的工作，如一些整平和磨光，然后再用人工進行必要的藝術性雕刻，總體上縮短雕刻時間，而又不讓藝術品失去其應有的神韻，作品的審美人性化也得以保存。

在傳統的雕刻藝術品里，大多數是裝飾用品都是以神為題材的，而在現代的審美中，人們更注重于題材藝術多元化，人們便于更廣泛的空間裝飾和收藏，這樣當代的許多飾品的設計風格，都可以運用到紅木雕刻創(chuàng)作中，而且在人們的生活中，木材與人們的生活息息相關，雕刻和設計者可以從中提煉精華，找到獨特的設計思路，運用先進的電子技術，進行繪圖輔助設計，以減少人工繪圖的煩瑣操作，而且現在的藝術形式多元化比較普遍，設計和雕刻師可以在網絡上進行搜索挖掘，利用軟件進行創(chuàng)新型組合設計，展現出要設計的立體效果，對設計進行審核裁判，看是否能滿足大眾的審美要求，雕刻師也可以根據不同的裝飾背景，利用網絡來招募廣大人民的設計想法，擴寬自己的設計思路，從而能更好地滿足更多人的審美情趣，多元化創(chuàng)作也會更加凸顯，這樣，人們裝飾的空間就得以擴展，有形的精神實物也給人帶來了豐富的美感。

4總結

傳統的紅木雕刻技術是中國不可缺少的歷史文化，應該得以傳承和發(fā)揚，但當時的社會背景，使得作品有鮮明的文化色彩，而當代社會發(fā)展趨向于多元化，紅木雕刻作品形式也應該符合社會的發(fā)展趨勢，向創(chuàng)作多元化發(fā)展，進而滿足大眾的需求，現代科技發(fā)展也比較迅速，一些先進的設計思路和工序流程，都可以較好地簡化傳統的紅木雕刻技術手法，雖然這樣會損失一些傳統的雕刻形式，但是運用現代的新型設計思路，得到的作品更加多元化、更具有欣賞價值，能滿足絕大多數人的審美觀，而在神韻上和現代人更好地達到共鳴，比較符合當代背景，但是不得不承認現代的紅木雕刻設計思路還有缺陷，相信在以后的設計創(chuàng)作中，技術會更加完善，紅木雕刻將得到進一步發(fā)展。參考文獻：

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