王相生　鄒曉夫

摘要：丹培拉是一個古老的畫種，準(zhǔn)確地說，在文藝復(fù)興之后就比較少見了，現(xiàn)代丹培拉中很多都是模仿古代材料中的特性找到的一種新型的畫法，在傳統(tǒng)丹培拉之上進(jìn)行改進(jìn)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)材料存在不足。而醇酸樹脂是一種比較可靠的新型材料，我將醇酸樹脂結(jié)合其他材料制作丹培拉乳液和油畫底層有了新的啟發(fā)。這為進(jìn)一步研究丹培拉提供了一個新的思路。

關(guān)鍵詞：丹培拉；醇酸樹脂；改進(jìn)；材料；啟發(fā)1什么是丹培拉

丹培拉跟純油性繪畫有一定的區(qū)別，準(zhǔn)確地說，丹培拉繪畫應(yīng)該是一種混合畫法，跟純油性油畫還是有一定的區(qū)別，用慣了純油繪畫再畫丹培拉繪畫會感覺有些不適應(yīng)，特別是白色用起來，有很大的差異，這種自制白顏料干燥起來很快，乳液調(diào)制的丹培拉白色顏料跟其他色相的顏料混合的時候總有一種粉氣，而且混合的時候總有一種融合不了的感覺，顏色的控制需要一定的時間才能掌握。但是，完成一整幅作品花費(fèi)的時間并不能縮短，丹培拉繪畫在材料上最大的特點(diǎn)就是乳液的配置，乳液是一種多水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹脂油。在乳液中，油分子穩(wěn)定地分散于水中，兩者結(jié)合可以得到一種強(qiáng)有力的乳濁液，將這種乳濁液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫面，數(shù)秒鐘后就能變干，隨著時間的推移結(jié)膜、變硬，堅(jiān)韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫家發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用了乳液的親油親水性，發(fā)明了丹培拉繪畫。除雞蛋丹培拉外，還有水膠丹培拉、干酪素丹培拉等。

2傳統(tǒng)丹培拉材料的缺點(diǎn)

油畫材料的耐久度是一個要考慮的重要問題，用雞蛋清調(diào)配的乳液有一個弱點(diǎn)，干燥之后變脆，容易發(fā)裂，這樣是危險(xiǎn)的，我曾親眼看到一幅丹培拉作品，繪制不到幾個月居然開裂。一般要想保持較長時間，丹培拉要繪制在木板或是背面有木板黏合的亞麻布，這樣以免亞麻布的收縮或是油畫背面的頂撞引起開裂，但是用木板又比較笨重，如果是用醇酸樹脂調(diào)配的乳液進(jìn)行繪制那么其柔韌性大大提高，對于畫面的保持是有利的。雖然丹培拉有一定的覆蓋力，但是其干燥速度太過快速，干燥太快不利于顏色的銜接，就如同水粉顏料干燥速度太快，不利于顏料的銜接過渡。油畫干燥速度太慢也不利于油畫制作時的便利。而醇酸樹脂材料相對于傳統(tǒng)干性油繪畫干燥速度要快，相對于丹培拉干燥又慢一點(diǎn)，干燥速度適中比較適合油畫的操作。

3醇酸樹脂材料特性的優(yōu)勢

1976年，英國溫莎牛頓公司推出世界上第一種繪畫用醇酸系列的產(chǎn)品（干性油醇酸樹脂），溫莎牛頓公司生產(chǎn)的這種醇酸樹脂媒介，漢語通常稱呼此種產(chǎn)品為力克，又名“立坤”或是“麗坤”，是現(xiàn)今一種新型油畫媒介。實(shí)際上醇酸樹脂的柔韌性是相當(dāng)?shù)牟诲e，相對于傳統(tǒng)媒介它沒有那么的硬，它既不屬于硬樹脂也不屬于軟樹脂。如同司徒勇所認(rèn)為的，麗坤用量的增加，雖然增加了其干燥性，但是其結(jié)膜的強(qiáng)韌性足以抵擋底層顏料在相對緩慢干燥過程中所引起開裂的危險(xiǎn)性因素。這完全是因?yàn)榇妓針渲稍锖蠼Y(jié)膜結(jié)實(shí)才能做到的，媒介的干燥氧化速度要比顏料的氧化速度快，醇酸樹脂與顏料混合后這種氧化速度會變得更加快。醇酸樹脂不是含量越高柔韌性就越好，油畫色層的后一個階段都要比前一個階段要相對肥，讓畫面更加的牢固，依靠的是覆蓋粘附力的增強(qiáng)，而醇酸樹脂之所以結(jié)實(shí)是由于醇酸樹脂張力統(tǒng)一，這是醇酸樹脂的個性。醇酸樹脂粘度適中，顏色飽和度也能很好地保持，丹培拉的效果是柔和的，而醇酸樹脂丹培拉凝固有韌性。這也是為什么現(xiàn)代有些油畫修復(fù)專家用醇酸樹脂來修復(fù)油畫的原因。干燥速度與肥瘦的張力均衡，形成了醇酸樹脂的優(yōu)勢。

4醇酸樹脂配制丹培拉乳液

乳液的配置離不開樹脂，干性油，揮發(fā)性油，乳液的配置沒有一種特定的唯一材料配方標(biāo)準(zhǔn)，只要是材料能到達(dá)一些特性要求就行，關(guān)于丹培拉乳液，討論了一些乳液的配比成分，蘭貝赫曾經(jīng)開玩笑說：“凡是能黏結(jié)的東西都可以用來作畫”這句話幾乎成了真理。醇酸樹脂同樣可以調(diào)配這種乳液，用一份醇酸樹脂、半份亞麻油，再加入兩份水，依次加入干凈的空瓶中，然后搖晃均勻，就可以了。相比達(dá)瑪樹脂醇酸樹脂沒那么粘稠，在調(diào)制的過程中揮發(fā)性油的比例可以少加一點(diǎn)，原因是傳統(tǒng)達(dá)瑪樹脂比較粘稠，但是實(shí)際繪畫過程中粘稠過大會導(dǎo)致畫筆無法拖動，加入一定量的揮發(fā)性精油，能起到稀釋作用，另外還能加強(qiáng)揮發(fā)干燥速度。也就是說，在乳液的調(diào)配中醇酸樹脂跟其他油的比例來講稍微大一些，在畫底的試驗(yàn)中，醇酸樹脂同立德粉和鈦白粉可以很好地混合，而且干燥速度較快，所以同樣可以運(yùn)用醇酸樹脂調(diào)配這種媒介或者是做底子。

5醇酸樹脂與丹培拉罩染

很多人繪畫的時候認(rèn)為丹培拉就是一味地去罩染，認(rèn)為染就是丹培拉，這是一個誤區(qū)，罩染的前提是要有一個塑造優(yōu)良的底層，很多人還沒有把底層塑造充分就開始不動腦筋的罩染，這樣直接導(dǎo)致畫面油膩，不厚重，什么顏色都往里面罩染。一般在需要罩染的地方可以用肥皂水清洗一遍，因?yàn)榉试硭愃迫橐旱男再|(zhì)，在馬克斯·多奈爾的技法升級中提到過肥皂丹培啦，因?yàn)榉试淼づ嗬瓕Ξ嬅娴挠绊懕容^小，還能去掉多余的油脂，也方便去除，有的人也使用洗衣粉來清洗要罩染的部分，清晰的時候用手指、干凈抹布或餐巾紙都是可以的，罩染的章法并不是很固定，關(guān)鍵在于形體的塑造，如果染多了會很平均和損失部分細(xì)節(jié)，有的人畫的是筆觸的油畫，再畫一些平整的油畫會覺得不適應(yīng)，在人物面部的過渡地方是硬畫出來的，是軟毛筆掃皮一下，但是這樣會少一些微妙的變化。一味地用白色進(jìn)行覆蓋，認(rèn)為罩染失敗后不正確，繼續(xù)罩染，結(jié)果顏料越來越厚，越畫越費(fèi)勁，這完全是因?yàn)榈づ嗬咨囊蕾囆睦碓斐傻?，就如同寫字寫錯了就用涂改液來進(jìn)行掩蓋一樣，要知道白色的目的，最主要的就是靠色層反光起到的作用，從而產(chǎn)生“光學(xué)灰”。

油畫是講究肌理的，在古代畫家的畫作中能看到他們這些作品的肌理非常講究，丹培拉的白色運(yùn)用不僅僅是在色層上產(chǎn)生神秘的光學(xué)灰，同時這種有粘附力的白色很容易產(chǎn)生一定厚度的肌理，這是丹培拉另一個魅力所在，而有的人就是無規(guī)則地亂畫，造成肌理的失調(diào)，適得其反，不會畫出好的肌理干脆就不要畫肌理，直接將顏料色層抹平整就可以了。參考文獻(xiàn)：

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[5] 劉溢，司徒勇.六胖子油畫技法[M].北京：人民美術(shù)出版社，2012.作者簡介：王相生（1964—），男，黑龍佳木斯人，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，研究方向：油畫（傳統(tǒng)油畫及材料研究）。

鄒曉夫（1988—），男，湖北黃岡人，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：油畫（傳統(tǒng)油畫及材料研究）。