張少鵬

摘 要：材料媒介是綜合繪畫的基礎(chǔ)，二者關(guān)系密切，材料媒介的豐富性為藝術(shù)家提供廣闊的物質(zhì)空間，隨著材料媒介種類的豐富，綜合繪畫中將融入更多的新材料，從而拓展藝術(shù)表現(xiàn)的范圍。本文從綜合繪畫的界定入手，探討材料媒介在綜合繪畫中的作用。

關(guān)鍵詞：綜合繪畫材料媒介

[中圖分類號]： J211.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-08-0-01

一、綜合繪畫概述

隨著藝術(shù)的發(fā)展，綜合繪畫突破了傳統(tǒng)的觀念思維，以多元化的格局出現(xiàn)在人們面前。綜合繪畫標(biāo)志著藝術(shù)發(fā)展的一個階段，它不是一個畫種，也不是一種技法，而是“Mixed.Mdeia”這個詞的漢譯名即綜合材料或混合媒介。綜合材料的繪畫主要以“材料”特征來界定的，這區(qū)別于西方傳統(tǒng)以媒介材料劃分畫種，油性材料稱為油畫，水性材料稱為水彩，綜合材料就是混合了多種媒介材料，有油性、水性、染料、泥土、織物等，這些都能應(yīng)用在繪畫中，在西方稱之為綜合材料，我國命名為綜合繪畫，其實就是用綜合材料來創(chuàng)作的繪畫作品。

其實綜合繪畫并不是今天才豐富多樣的，早在藝術(shù)誕生之時就已經(jīng)很豐富了。原始人類的藝術(shù)創(chuàng)作及媒材有著共同之處，比如原始的陶器、壁畫等中使用的媒材，為今天媒材的豐富性做出了貢獻(xiàn)。我國繪畫藝術(shù)在長期的發(fā)展中，逐步形成了風(fēng)格、媒材的獨(dú)特性，如巖畫以巖石為媒介，用雕、繪、刻的手法表現(xiàn)人的情感；地畫以地面為媒介，用木炭來創(chuàng)作；帛畫以絲織品為媒介，用毛筆和墨來創(chuàng)作；漆畫、木材畫、年畫、布貼等都用不同的媒介、不同的技法表達(dá)不同的藝術(shù)特征，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)繪畫媒材的多樣性。發(fā)展到今天，我國的繪畫藝術(shù)越來越豐富多樣，其藝術(shù)觀念、表現(xiàn)形式等都發(fā)生了很大變化，呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢。綜合繪畫不是簡單的畫種拼湊，而是材料媒介的綜合，也是中西繪畫精神的融合。材料媒介是綜合繪畫表現(xiàn)的基礎(chǔ)，現(xiàn)代綜合繪畫一書中，人們在繼承古代工具材料的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，隨著新媒材的出現(xiàn)，藝術(shù)表現(xiàn)形式更為豐富多樣。

二、材料媒介在綜合繪畫中的作用

1.材料媒介觀念影響繪畫創(chuàng)作觀念

繪畫藝術(shù)越來越趨向多樣化、個性化，綜合繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作需要先考慮如何選擇媒材，如何運(yùn)用材料媒介，如何處理等問題。不同的材料蘊(yùn)含著不同的語言形式，如水性、油性等體現(xiàn)出不同的材料語言形式，創(chuàng)作中需要結(jié)合題材范圍選擇合適的媒材。

傳統(tǒng)繪畫中的材料只是作為題材內(nèi)容的載體出現(xiàn)的，但在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，媒材范圍不斷地擴(kuò)大，甚至材質(zhì)本身也成為直接的審美對象，藝術(shù)創(chuàng)作者越來越不滿足于僅把媒材當(dāng)做載體存在，傾向于把媒材提升到審美對象的范疇。隨著繪畫觀念的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)創(chuàng)作的媒材也有了有形的媒材和無形的媒材之分，無形的媒材如宗教、法律等。綜合繪畫在當(dāng)代藝術(shù)中占有重要地位，材料是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，但僅把材料放到技術(shù)層面，避開藝術(shù)家的觀念，材料表現(xiàn)語言就顯得無力，使作品缺乏表現(xiàn)力度。

綜合繪畫創(chuàng)作常以新的物質(zhì)載體出現(xiàn)，立體派畫家畢加索將現(xiàn)成材料引入繪畫創(chuàng)作，還將木屑等直接站在畫面上，布拉克將漆工用的木頭紋理引入繪畫，他們突破了傳統(tǒng)的繪畫語言，在創(chuàng)作中運(yùn)用綜合媒材料，給人帶來獨(dú)特的視覺審美效果，綜合繪畫媒材的豐富為藝術(shù)創(chuàng)作提供了物質(zhì)條件，媒材的更新可能引發(fā)創(chuàng)作觀念的更新。

2.材料媒介觀念豐富藝術(shù)表現(xiàn)語言

傳統(tǒng)繪畫中表現(xiàn)語言為了表現(xiàn)相應(yīng)的主題、意境、情緒等選擇特定的媒介材料，技法等。隨著藝術(shù)觀念的更新，媒材的不斷豐富，藝術(shù)家越來越強(qiáng)調(diào)媒材的差異性。綜合繪畫拋棄了傳統(tǒng)繪畫觀念，似乎一切材料都能運(yùn)用到創(chuàng)作中，其材料表現(xiàn)語言區(qū)別于傳統(tǒng)，不僅改變了我國的繪畫審美習(xí)慣，藝術(shù)家還用新媒材表現(xiàn)自己的觀念、想象，并不斷地創(chuàng)新內(nèi)容和語言。綜合材料的豐富多樣，吸引著更多的藝術(shù)家去探索，為新的藝術(shù)表現(xiàn)語言提供了更多選擇。

現(xiàn)代綜合材料在種類與表現(xiàn)形式方面不斷地豐富，更多的新材料加入到綜合繪畫中，如化學(xué)試劑、金融等材料，沒有不能用的材料，關(guān)鍵在于藝術(shù)家能充分表現(xiàn)出材料的美。但僅有材料是不夠的，還要有技巧才能表現(xiàn)出來，技巧是藝術(shù)表現(xiàn)語言的源動力。另外藝術(shù)家要把新的材料觀融入到繪畫中，豐富了作品的表現(xiàn)形式，將其自身的創(chuàng)作情感與材料特質(zhì)相結(jié)合，使藝術(shù)表現(xiàn)語言在其作品中得到充分的表現(xiàn)。

三、材料媒介在綜合繪畫中的應(yīng)用

材料媒介運(yùn)用到綜合繪畫中，主要是解決如何選擇、運(yùn)用、處理多種材料，使之表現(xiàn)出個性。隨著新媒材的出現(xiàn)，綜合繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)手段在不斷地更新，使綜合繪畫呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢。雖然不管采用何種材料和技法，繪畫創(chuàng)作道理是一致的，但不同的材質(zhì)有不同的處理方法，但在實際創(chuàng)作中，選擇合適的媒材是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。藝術(shù)家選擇媒材會有一定的限制，要從個人愛好出發(fā)，選擇自己感興趣的媒材，這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)；從藝術(shù)形式出發(fā)，選擇最能表達(dá)藝術(shù)語言的媒材；從場景、效果出發(fā)，選擇與場景、環(huán)境能有機(jī)融合到一起的媒材。

1.綜合媒材在繪畫基底中的應(yīng)用

綜合繪畫中對材料的處理就是做好繪畫的基底。一般來說綜合繪畫總是采用多種那個材料作為一件作品的主要媒材，為了使各種材料之間形成協(xié)調(diào)，需要先做好作品的基底，主要遵循的是與主要媒材的協(xié)調(diào)、對此、襯托原則。只要遵循了這種原則，采用的技法和材料非常廣泛，有時為了加大表現(xiàn)力度，往往會使用力感和質(zhì)感上強(qiáng)有力的石膏粉、細(xì)石子、粗紗等來制作厚重基底。

2.綜合媒材在繪畫中的應(yīng)用

綜合媒材在繪畫中的應(yīng)用越來越廣泛，藝術(shù)表現(xiàn)的形式、語言觀念和媒介不僅有著獨(dú)立的價值，還具有相互作用、互為表里的關(guān)系。古代媒材在藝術(shù)創(chuàng)作中得到了獨(dú)特的運(yùn)用，主要是因為在藝術(shù)創(chuàng)作中人們以本質(zhì)、自然的媒材來構(gòu)思，如原始彩陶的制作與繪飾等。觀念的變革必會導(dǎo)致媒材的變化，從立體派畫家在作品中引入綜合材料后，現(xiàn)代藝術(shù)在創(chuàng)作中或多或少都會運(yùn)用多種媒材，綜合媒材成為現(xiàn)代藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，在繪畫中得到了廣泛應(yīng)用。

總之，材料媒介是綜合繪畫的基礎(chǔ)，兩者有著密切的關(guān)系。新媒材的出現(xiàn)，會促進(jìn)藝術(shù)的根本變革，新媒材具有新的審美特性，新產(chǎn)品體現(xiàn)新的材料風(fēng)格，新的審美觀念也就會應(yīng)運(yùn)而生，從而推動繪畫藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]岳源.淺談綜合繪畫材料與媒介[J].科技信息，2009（16）

[2]馮藝，陳晶.綜合繪畫與材料媒介的選擇[J].文藝爭鳴，2011（8）