新疆洛浦山普拉古墓群是20世紀(jì)80年代以來新疆最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一，該墓葬出土了各類精美的絲、毛、棉、麻織物。這些珍貴的紡織品文物是研究世界古代紡織史、絲綢之路物質(zhì)文化交流的重要標(biāo)本。

本文主要針對山普拉墓葬出土的一件原白色套頭上衣進行保護修復(fù)的研究。

一、文物現(xiàn)狀

該文物一件原色毛布上衣殘存的半邊，文物整體有大量灰塵，織物被污漬污染處有變色現(xiàn)象。文物殘存部分為半邊衣服的前片、后片和袖子三個部分，各部分的拼合縫線尚存。但衣身和袖子都有大量破洞，破口邊緣的纖維多已松散，部分纖維呈糟朽、脫落的狀態(tài)。該文物整體有毛布厚重粗獷的特點，織物組織變形嚴(yán)重，強度尚好。

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二、文物形制分析

該文物現(xiàn)存衣身由三片原白色毛布拼合而成，袖子由一塊原白色毛布和一塊藍(lán)色毛布拼合而成。文物衣身部分其中一塊面料和袖子部分的兩個幅邊都在，拼合縫線處即幅邊。殘存部分中一個幅邊寬度的面料，經(jīng)向?qū)φ酆?，半幅用為前片，半幅用為后片?/p>

三、修復(fù)重點

文物殘損嚴(yán)重，根據(jù)現(xiàn)存的文物部分，確定文物形制。在保護修復(fù)工作中遵循最小干預(yù)的原則，不對文物本體進行拆除工作，先按照尺寸和形制制作好文物背襯，然后襯入文物，兩層背襯中插入塑料墊板隔開，再分正、反、側(cè)三個面對文物進行針線修復(fù)工作。

該文物領(lǐng)口部殘留少，從現(xiàn)存信息無法判斷領(lǐng)子的形制。此次修復(fù)將領(lǐng)口部縫合在背襯上，不對背襯縫制領(lǐng)子形制，待日后進一步研究，能準(zhǔn)確推斷出形制后再做處理。

四、修復(fù)保護過程

1、文物吸塵、清潔和初步平整：

該文物歷經(jīng)在沙漠中埋藏千年，八十年代出土?xí)r經(jīng)過簡單清理后，一直在庫房保管，織物組織變形嚴(yán)重且文物表面、織物縫隙中存在大量灰塵污染，上述情況不利用文物的保存和修復(fù)工作的開展。

1.1吸塵：該文物主要污染為灰塵，所以使用醫(yī)用便攜式吸痰器對文物表面和織物縫隙中進行吸灰工作。

1.2清潔：相對頑固的污漬，可以用醫(yī)用棉簽蘸酒精和純水配比為1：1的液體，輕擦污漬處。但要注意避免在擦污漬的同時，棉簽上的棉絮粘在文物上，如有粘連用鑷子夾住棉絮去除。

1.3初步平整：文物體量大，質(zhì)地厚，組織變形嚴(yán)重。需分前片、后片和側(cè)面分別平整。平整前把文物攤開，工作室放加濕器，讓大環(huán)境濕度增加，先文物緩慢回潮。

平整時采用磁鐵平整法，在包裹著復(fù)合薄膜的鐵皮工作臺上調(diào)整織物的經(jīng)緯，盡量使文物經(jīng)平緯直。再用包裹棉布的磁鐵固定文物，文物在鐵皮與磁鐵的吸附作用下變得平整。文物較厚且變形嚴(yán)重，不可一次將文物調(diào)整到理想位置，要緩慢地、循序漸進地小幅調(diào)整。為達(dá)到理想的平整效果，需重復(fù)多次以上動作。

2、背襯材料和縫線的選擇

該文物僅殘存衣服的一半，另一半要用現(xiàn)代的背襯材料復(fù)制代替，所以背襯面料從質(zhì)地、密度、厚度、手感上的選擇都要相對貼近文物本體。該文物為毛布上衣，面料稍厚，織物組織密度不大，整體比較厚重、粗獷。根據(jù)以上特征，選擇了相對最為接近原文物質(zhì)地的兩種平紋棉布作為該文物衣身和袖口背襯。

因文物為毛布材質(zhì)，無光澤，主體修復(fù)用線特別選擇原色無捻的生絲線，與文物背襯一起染色后使用。文物拼合縫線及背襯縫線可選擇顏色適合的成品真絲線。

3、背襯染色

文物背襯材料為原色棉布面料，需染成與文物適合的顏色，經(jīng)過多次小樣染色試驗后，確定背襯顏色后對背襯進行染色。

4、制作背襯

按照文物殘留部分推斷出的文物形制，結(jié)合殘存文物尺寸，用背襯面料制作一件尺寸精確，嚴(yán)格符合原文物形制、技法的衣服。

5、將制作好的背襯襯入文物后進行修復(fù)

將制作好的文物殘存一邊的背襯從文物前后片之間的破損處塞入。因文物原有縫線都未拆除，所以文物不可整體鋪平展開。修復(fù)時將塑料薄片襯入背襯之間，分前面、后面、側(cè)面及袖子四個部分進行修復(fù)，以免文物間相互影響。

5.1前面：平整時，以文物的縫合處為標(biāo)準(zhǔn)，先將拼合處組織整理齊整，使拼縫成為一條直線，用磁塊固定，再分別平整縫線兩側(cè)的經(jīng)緯，后用鋪針的方法將文物殘損處與背襯縫合。

5.2側(cè)面：將文物翻轉(zhuǎn)，側(cè)面展開，以縫合后的組織經(jīng)緯為基礎(chǔ)，平整腋下部分，后用鋪針的方法將文物殘損處與背襯縫合。

5.3后面：將文物翻轉(zhuǎn)置后面，結(jié)合修復(fù)好文物的部分和此側(cè)背襯上的拼合線對文物進行平整。后用鋪針的方法將文物殘損處與背襯縫合。JP

5.4袖子：用塑料薄膜畫出袖子尺寸后裁剪薄膜，將大小適合的薄膜塞入袖子背襯中進行平整、縫合工作。袖口處用藍(lán)色絲線縫合，邊緣按照原文物的形制向內(nèi)卷邊。

5.5整體行針固定：文物本體破損處用鋪針修復(fù)完成后，將文物沒有鋪針的部位用行針的針法縫合。這樣可使文物整體分散受力，減弱鋪針線部對文物的拉伸，文物與背襯更加貼合平整、不易移位。

6、拼合

將無文物一側(cè)的背襯與針線修復(fù)完成的有文物一側(cè)背襯用原文物針法拼合。其中，無文物一側(cè)袖子不可在制作襯入文物一側(cè)袖子時同時制作，因為文物需包裹在袖子背襯外，背襯會比原文物稍小。為盡可能的減少兩邊袖子的誤差，代替文物一側(cè)的袖子需按照原文物一側(cè)袖子修復(fù)完成后的尺寸、形制，重新制作后拼合。

7、底邊的縫制

底邊文物缺失處，將背襯按照文物底邊縫合方法向內(nèi)雙層折邊后縫合。底邊文物殘留處將背襯向文物面折邊，背襯折邊邊緣藏于背襯與文物之間，將光邊處與文物邊沿縫合。

8、文物修復(fù)完成

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五、結(jié)語

在山普拉出土原白色上衣的保護修復(fù)過程中，修復(fù)者嚴(yán)格按照文物殘留信息，推測出文物形制、繪制形制圖、縫制背襯，后襯入文物進行修復(fù)工作，整個過程不拆除文物原有縫線。雖在修復(fù)中增加了難度，但這種修復(fù)方法最大限度上遵循了“不改變文物原狀，最小干預(yù)，可識別及可再處理”的修復(fù)原則。

限于目前的人員、設(shè)備條件，對該文物的形制、組織結(jié)構(gòu)、加工工藝等方面的分析以及文物所反映出的歷史、藝術(shù)、科技等方面價值的研究工作尚不深入。該文物本體修復(fù)工作已基本完成，如有不妥之處，懇請專家、同仁批評指正。