劉林

穿過幽暗狹長的地底通道，我終于抵達(dá)目的地。管理員費(fèi)勁地搜尋著索引，終于在 《地獄大百科》“20世紀(jì)60年代至21世紀(jì)初的當(dāng)代藝術(shù)”分條目中找到了有關(guān)我的詞條：“早年作為策展人，后隨策展的覆滅成為藝術(shù)家，活躍于21世紀(jì)初，死于中國首都那場著名的光化學(xué)煙霧事件……”實(shí)際上，“策展”甚至一度失去了作為一個(gè)詞匯的基本資格，像亞特蘭蒂斯一樣湮沒于已死的歷史之中。如今我卻在時(shí)空邊緣再次勾勒策展時(shí)代的形狀。

策展在它覆亡的那年獨(dú)立為一門藝術(shù)，“無形的手”還沒從系統(tǒng)的褲帶里掏出來，就因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)這一魅術(shù)的權(quán)勢，而在標(biāo)榜自在立場的同時(shí)毀了它初具規(guī)模的軀殼。在我的肺癌還沒爆發(fā)之前，也時(shí)常投身到此起彼伏的“后”（post）和“反”（anti）的運(yùn)動(dòng)中。我拒絕相信歷史決定論的貧困，任憑總體把肉身吞噬。策展給我?guī)聿滑F(xiàn)實(shí)感，將我從庸常中抽離，那幾乎和眼下這個(gè)鬼魂考古學(xué)一樣迷人。

相比之下，“批評(píng)家時(shí)代”幾乎從未興起，“策展人時(shí)代”卻在一段時(shí)期占盡天時(shí)地利。策展一下子滿足了總體藝術(shù)的需要，它囊括藝術(shù)系統(tǒng)的各個(gè)細(xì)枝末節(jié)，策展人化身為無所不能的可怕機(jī)器，對(duì)眾人講述著擁有各種可能性的當(dāng)代性神話。但大家的關(guān)注點(diǎn)始終飄忽不定，并轉(zhuǎn)瞬即逝。我們窮盡一切可能去凝視某一物件，直到厭倦，再將其無情遺忘，似乎一切被時(shí)代垂青之幸運(yùn)個(gè)體都難逃此劫。小漢斯幾乎是在策展制度消亡的前幾年才試圖通過整理“策展史”的碎片去塑造其自身歷史邏輯的，卻未料到這種整理近乎是一種回光返照?！懊佬g(shù)館時(shí)代”“、畫廊主時(shí)代”都似乎在搶奪某種假想的制高點(diǎn)的過程中曝光過度，被空間和時(shí)間吞沒。念及此事，我才感到它定是魔鬼玩弄人類的現(xiàn)實(shí)譬喻，以致我墜入此境后并未感到任何不適。

如果說人的一切麻煩來源于他不能安靜的呆在一間屋子里（帕斯卡語），策展或當(dāng)代藝術(shù)的麻煩也來自于寫作者不能忍受伏案揮毫的孤獨(dú)。一旦寫作與策展合一，寫作者試圖用筆（原本是圣潔的）重構(gòu)系統(tǒng)的內(nèi)部規(guī)則，聲明自己的立場，策展就走向了自我毀滅，策展人也進(jìn)入了有關(guān)本人那個(gè)詞條的一般結(jié)構(gòu)中。我們都在尋求最終解決方案，而這些方案無一不是反自身的。如果我不適當(dāng)?shù)挠谩案旄吒鼜?qiáng)”來比擬之，當(dāng)代藝術(shù)似乎尋求的是“最快最高最強(qiáng)”，無論結(jié)果如何。

在經(jīng)過與管理員的數(shù)次交涉之后，我終于獲取三級(jí)許可，以查閱“策展”這一詞條。我特別注意到策展成為一種魅術(shù)之后所關(guān)注的基本問題：

1.如何使黯淡無光的藝術(shù)品在展覽中熠熠生輝，為其賦予魅影和靈光；

2.如何進(jìn)行語不驚人死不休的元敘事，讓藝術(shù)品至少在其所處的“此時(shí)此地”擁有價(jià)值?；蜃呦蛄硪粯O端，將每一個(gè)展覽視為一次美術(shù)史實(shí)驗(yàn)，給予這具千年僵尸以最強(qiáng)烈的心臟起搏——深信它回魂轉(zhuǎn)世的可能；

3.如何在才思枯竭后不斷同有限的想象力作斗爭，隨后走向虛無主義，從“一切皆可”到“一切皆不可”，并在二者之前反復(fù)跳轉(zhuǎn)；

4.由控制藝術(shù)系統(tǒng)，充當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的裁奪者，走向擺脫自身對(duì)系統(tǒng)的控制并自動(dòng)放棄裁奪者的身份，由是，讓策展成為藝術(shù)的一種，讓蘇珊·帕杰曾倡導(dǎo)的“策展人應(yīng)在藝術(shù)作品中迷失”以極端形式實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)我途經(jīng)地獄入口，看到鐫刻在其門楣上的銘文，才知道21世紀(jì)初的藝術(shù)界早就給出了同樣結(jié)局的預(yù)告?！叭氪碎T者，放棄一切希望?！比绻麜r(shí)光倒流，策展將自己維持在一種低限度之中，與系統(tǒng)中其它零部件一樣，各司其職，即使徘徊于此門，也不會(huì)遭到現(xiàn)在這樣的結(jié)局吧？也許吧。