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      取巧,終究難成大器

      2014-06-16 05:05:19宋雁超
      電影文學(xué) 2014年10期
      關(guān)鍵詞:取巧梅蘭芳電影

      [摘要]電影,如同一本書一樣,好的電影會給人帶來好的影響。尤其是傳記電影。好的專輯電影會給人留下深刻的印象,能夠讓人們了解到真實歷史??梢哉f,傳記電影是一份歷史資料,如果在拍攝的過程當(dāng)中不注意的話,就會很容易淪為笑柄。《梅蘭芳》并不好寫,也并不好拍。梅蘭芳一生的經(jīng)歷豐富多彩,然而在電影《梅蘭芳》當(dāng)中沒有深入梅蘭芳的精神世界當(dāng)中,只是一味在電影的技術(shù)層面上做文章,導(dǎo)致了影片缺乏大氣、恢弘、生動的感覺。本文通過對《梅蘭芳》電影的評價,分析電影的拍攝之路,取巧,終究難成大器。

      [關(guān)鍵詞]電影;《梅蘭芳》;評論;取巧

      《梅蘭芳》電影拍攝的消息在幾年前一直在轉(zhuǎn)播著,因此很多觀眾對該片給予了很高的期望。然而,當(dāng)《梅蘭芳》真正問世以來,卻遭受著一些觀眾的批評。面對這部毀譽(yù)參半的歷史正劇,下面從《梅蘭芳》這部電影的各個角度分析一下梅蘭芳拍攝的一些不足之處。

      一、影片的情節(jié)存在的問題

      《梅蘭芳》整部片子給人的一種感覺是視覺感受有余,而情感感受不足。這樣講的原因是,整部片子沒能夠再現(xiàn)出當(dāng)時的歷史滄桑之感。從整個情節(jié)的構(gòu)思方面來講,都不能夠達(dá)到一定的立意和境界。套路非常陳舊,有些內(nèi)容是為了顯示而顯示,走的基本上是多年前郭沫若的《屈原》等一類歷史劇的路子。在有些情節(jié)的處理上顯得非常生硬,也不能夠展現(xiàn)出梅蘭芳的性格特點。甚至有一些劇情的“原創(chuàng)度”非常高,這樣偏離了歷史的史實,例如,在《梅蘭芳》電影當(dāng)中有一個情節(jié)是戲迷的刺殺事件,就存在了非常大的錯誤。本身這一段歷史的史實是比較模糊的。但是,在影片當(dāng)中卻擅自將齊如山歸為刺殺梅蘭芳的幕后操作者,這樣的胡編亂造不僅僅有失客觀,還影響到別人對影片的評價。不僅僅沒法從側(cè)面反映出梅蘭芳的精神品質(zhì),還歪曲了一定的史實,對于影片的影響是非常不好的。

      另外,前面已經(jīng)說過,梅蘭芳的一生是豐富多彩的。但是這部電影只列出了幾個故事:與十三燕打?qū)ε_,與孟小冬的戀愛,蓄須明志。而這些情節(jié)處理得并不好,有取巧的嫌疑。下面本文來逐步分析一下。

      第一,關(guān)于與十三燕打?qū)ε_的情節(jié)。

      關(guān)于這段情節(jié),稍微對梅蘭芳?xì)v史有了解的人都會看出,實際上的十三燕就是譚鑫培作為原型的。這種創(chuàng)造性情節(jié)不僅僅沒有體現(xiàn)梅蘭芳的個性,對于當(dāng)時梨園行的情理也不符合。這種任意渲染的所謂歷史情結(jié),與20世紀(jì)50年代的為顯示而顯示的歷史劇極為相似。這部分的情節(jié)雖然可以說是精彩。但是要知道“尊師”是中國文化的精髓,在當(dāng)時的觀念當(dāng)中,師道是非常重要的。如果連最起碼的師道也不能夠尊重的話,那么梅蘭芳本人的名聲也就一落千丈了。因此,這個對臺的情節(jié)很明顯是不符合梅蘭芳本人的性格特點的,在梨園行中也屬于錯誤之舉。本是應(yīng)該摒棄的情節(jié),卻被陳凱歌拿來進(jìn)行“創(chuàng)新”,不得不說是這部戲的第一大敗筆。

      另外,梨園行當(dāng)中,琴師是非常重要的。在名角進(jìn)行練習(xí)、吊嗓的時候,一般都會有琴師跟在身邊。但是《梅蘭芳》整部戲都忽略了這些細(xì)節(jié)問題,在整部戲當(dāng)中,不乏唱戲的情節(jié),但是卻不見一個琴師出現(xiàn)。導(dǎo)演在了解京劇方面很顯然是存在著知識上的漏洞,也可以看出,導(dǎo)演在拍攝的時候存在著取巧的思想和態(tài)度,沒有從細(xì)節(jié)上面做好,讓整部片子更加嚴(yán)謹(jǐn)。

      第二,關(guān)于與孟小冬的愛情情節(jié)。

      這一段情節(jié),導(dǎo)演完全沒有對愛情的兩位主角給予最基本的尊重,對于本應(yīng)該是史實的情節(jié),卻做出了模糊的處理。梅蘭芳和孟小冬的愛情故事,并非是虛無縹緲的愛情,他們兩人的成婚,是歷史上的真實案件。但是,陳凱歌導(dǎo)演在這方面卻進(jìn)行了模糊處理,將兩人成婚的史實改為戀人。俗話說:“信以傳信,疑以傳疑。”傳記電影既然是以歷史作為根本進(jìn)行拍攝的話,就必須要尊重人物的歷史,反映最基本的史實。否則,越過底線的話,再好的故事也是失敗的。

      第三,關(guān)于梅蘭芳對待日軍的問題。

      在這一方面,《梅蘭芳》這部電影就與以前的一些片子如《關(guān)漢卿》有著相似之處了,也是通過偽造一系列的時間,通過這些偽歷史事件對人物的形象進(jìn)行夸大,為求能夠樹立人物的光輝形象,而忽略了客觀的歷史事實。在編寫日本軍的劇情的時候,無限度將梅蘭芳的人物形象高大化。最典型的就是關(guān)于抗日戰(zhàn)爭的情節(jié)。要知道,歷史上的梅蘭芳在抗戰(zhàn)之前,和日本人的關(guān)系是不錯的。體現(xiàn)在幾個方面,在抗日戰(zhàn)爭之前,梅蘭芳曾經(jīng)到過日本那里做過演出,并受到了日本人的歡迎。在日本發(fā)生關(guān)東大地震的時候也進(jìn)行過募捐,這些都是梅蘭芳和日本人關(guān)系友好的證明。而當(dāng)年抗日戰(zhàn)爭的時候,日本兵雖然肆虐我國,但是也不會至于那樣騷擾梅蘭芳先生的。導(dǎo)演通過這樣改寫劇本,突出了日本兵的可恨之處,但卻沒有真正體現(xiàn)到梅蘭芳先生的人格魅力。

      另外,梅蘭芳在抗戰(zhàn)的時候也的確是拒絕為日本人演戲,并且做出了蓄須明志的舉動,并一直堅持到抗戰(zhàn)的勝利,這樣的行為為人所敬佩。但是這部影片對此進(jìn)行了夸大化處理。歷史事實并非像影片所說的那樣,梅蘭芳先生雖然是表明了自己的態(tài)度,但是他畢竟是一位藝術(shù)家,是一位視藝術(shù)為生命的藝術(shù)家,舞臺是他的一切。歷史上并沒有描述他陷入一個如何有計劃如何有預(yù)謀的圈套當(dāng)中,也沒有描述他有著視死如歸、橫眉冷對的革命家態(tài)度。相反,像梅蘭芳先生那樣依舞臺而生的藝術(shù)家,從備受尊重的舞臺藝術(shù)生活淪落到遠(yuǎn)離舞臺,從高額的出場費淪落到抗戰(zhàn)時期變賣字畫維持生計的生活,從表演的巔峰淪落到不能再演戲,要為日后的生計所擔(dān)憂;正是盛年的他,卻不能夠演戲,這樣的內(nèi)心,這樣的傷痛,這樣的經(jīng)濟(jì)壓力又有誰能夠有深刻的體會?然而,面對種種的不濟(jì),梅蘭芳先生依然選擇拒絕為日本人演戲、蓄須明志,這樣的精神難道不值得贊頌嗎?抗戰(zhàn)八年時期,梅蘭芳先生所面對的困難、苦楚并不是一兩個大義凜然的面孔可以表達(dá)出來的。導(dǎo)演沒有從這些地方突出梅蘭芳先生的偉大之處,卻胡亂編造歷史,以盲目突出梅蘭芳先生的高大形象,這與《關(guān)漢卿》一戲?qū)﹃P(guān)漢卿人物進(jìn)行“改造”,通過胡編亂造來盲目突出關(guān)漢卿的人物形象有何不同?

      關(guān)于梅蘭芳先生抗戰(zhàn)時期的內(nèi)心心態(tài)表現(xiàn),導(dǎo)演最起碼應(yīng)通過梅蘭芳先生的回憶錄《梅蘭芳舞臺生活三四十年》了解一下梅蘭芳先生的內(nèi)心變化。在遠(yuǎn)離了舞臺一段時間之后,梅蘭芳先生曾經(jīng)試過在家中緊閉窗戶,偷偷地唱了一段昆曲。但是嗓音已經(jīng)比不上之前,幾不復(fù)能唱,梅先生頹然許久……電影在拍攝的時候為什么不能夠從這些側(cè)面,通過描寫梅蘭芳的惆悵,來反映梅蘭芳的偉大之處呢?

      二、影片的內(nèi)容本末倒置

      導(dǎo)演在拍攝《梅蘭芳》這部電影的時候,沒有徹底地了解到梅蘭芳先生歷史。因此也只是嘩眾取寵地凸顯出幾個廣為人知的故事,而且還是進(jìn)行了不必要的改編的。梅蘭芳被譽(yù)為四大名旦,但是這并不是他名氣大的根本原因。更重要的一個原因是他在世界上的地位。在1935年,他曾經(jīng)訪問了蘇聯(lián)。梅蘭芳先生訪問蘇聯(lián)的意義是非常大的,但遺憾的是《梅蘭芳》這部電影卻沒有很好闡述這一事件。雖然說《梅蘭芳》并不是紀(jì)錄片,但是與其花心思對歷史事件進(jìn)行胡編亂造,不如將有意義的歷史事件融入影片當(dāng)中。導(dǎo)演在拍攝的過程當(dāng)中完全是有能力處理好這些細(xì)節(jié)的,但是很遺憾的是陳導(dǎo)演并沒有這樣做。

      三、影片的選角方面存在著問題

      《梅蘭芳》電影選擇了著名的香港歌手黎明擔(dān)任主角。在商業(yè)的策略上,這一點是無可反駁,黎明擔(dān)任主角或許有一定的號召力。但是,這里就存在著一個比較大的缺點,就是黎明的氣質(zhì)問題。任何人都可以看得出,黎明無論在外形上還是在身材上,都與梅蘭芳先生本人有著很大的距離。另外,黎明所擔(dān)任的主角是一位藝術(shù)大師。因此這對 于演員的要求也是非常高的,不僅要求演員的氣質(zhì)要像,還要要求演員對于以前京劇演員的一些生活特質(zhì)、職業(yè)特質(zhì)進(jìn)行深入的了解,這在短時間內(nèi)是不可能達(dá)到的,因此,黎明在電影當(dāng)中的表演不得不說有一些生硬,這也是導(dǎo)演在走捷徑、取巧所導(dǎo)致的敗筆。

      四、影片采用敘事割裂法導(dǎo)致的問題

      電影主要是通過三個部分組成的,然而三段的故事敘述存在著嚴(yán)重的割裂現(xiàn)象。例如,在講到第二個故事的時候,主要講述了梅蘭芳與孟小冬的愛情,上面已經(jīng)講了其歷史不準(zhǔn)確的問題,故此不一一敘述。孟小冬和梅蘭芳最終沒有走到一起,這是第二個故事的結(jié)局。然而這么一段刻骨銘心的愛情,在第二個故事結(jié)束之后就再也沒有相關(guān)的敘述,孟小冬也再沒有出現(xiàn)在觀眾的眼前。那么,梅蘭芳對于孟小冬的感情又是如何呢?第三個故事是講述梅蘭芳的愛國情懷,這一段的故事和前一段愛情故事,并沒有什么相關(guān)聯(lián)的地方。但是其實導(dǎo)演在這方面可以做得更好的,在《勇敢的心》里面,導(dǎo)演就很好地將華萊士的愛國情懷和愛情相結(jié)合,這樣華萊士的人物形象也就豐富起來了。

      《梅蘭芳》當(dāng)中這樣的拍攝手法完全割裂了故事的完整性,這樣導(dǎo)致的后果主要有兩點。

      第一,破壞了影片的整體性。一部電影的整體性是非常重要的,影片的敘事當(dāng)中,情感要有起伏,才能夠避免電影乏味?!睹诽m芳》一片當(dāng)中,沒有貫穿整部電影的感情主線,有的也只是分割了之后的小故事情節(jié),在電影當(dāng)中,三個故事的情節(jié)和高潮的不相同,這就導(dǎo)致了電影的分散,缺少統(tǒng)一的情感線索,導(dǎo)致了三個故事缺少必要的聯(lián)系,換句話說,將三個小故事單獨拿出來制成電影是完全可以的。另一方面也反映了電影的內(nèi)容分散,拼湊感覺明顯。這種整體感的缺失,導(dǎo)致觀賞上乏味無趣,影響了觀眾的觀賞。

      第二,破壞了人物的形象。人物的塑造是否成功主要有兩個方面:第一是演員,黎明的演技在上文已經(jīng)描述過了,無論是在氣質(zhì)方面,還是對京劇演員生活的深入了解方面,黎明都不是出演梅蘭芳先生的最好選擇。第二點,就是電影本身的拍攝問題了,就拿第二段故事,梅蘭芳先生和孟小冬的愛情故事來講,在第二段故事當(dāng)中,梅蘭芳先生和孟小冬的愛情來得刻骨銘心,電影當(dāng)中運用了一切的手法對兩人的愛情進(jìn)行刻畫,突出梅蘭芳先生真摯的感情。但是當(dāng)?shù)诙€故事結(jié)束之后,孟小冬就再也沒有出現(xiàn)了,在第三個故事當(dāng)中,梅蘭芳轉(zhuǎn)眼之間就與原本不和的妻子患難與共。這樣的劇情不免讓人覺得非常突然,到底梅蘭芳對孟小冬的感情是否真摯呢?

      在整部電影當(dāng)中,每一個故事,陳導(dǎo)演都竭盡全力凸顯梅蘭芳先生的性格。但是陳導(dǎo)演犯了一個錯誤,就是在每一個故事段突出梅蘭芳先生的精神的時候,完全忽略了他的另一品行。因此,梅蘭芳先生的形象特點就由本來豐滿變成后來形象的單一化,這是影片的又一大敗筆。

      五、結(jié)語

      綜上所述,《梅蘭芳》充其量不過是一部商業(yè)化的電影,陳凱歌也不過是拍了一部人情電影。并且由于拍攝手法、劇情內(nèi)容等硬傷,影響了觀眾對歷史的認(rèn)識,梅蘭芳先生如此豐富多彩的一生,被一部電影如此糊弄過去,實在是不應(yīng)該,作為拍攝過《霸王別姬》的陳導(dǎo)演,拍攝出《梅蘭芳》這樣的作品,不得不讓人唏噓。

      [參考文獻(xiàn)]

      [1] 葉宏濤.淺談電影《梅蘭芳》的敘事割裂[J].文藝生活,2011(11).

      [2] 孫玫.取巧,終究難成大器!——我看電影《梅蘭芳》[J].藝術(shù)百家,2009(02).

      [3] 孫冉.章詒和寫梅蘭芳,我和陳凱歌是兩個方向的[J].中國新聞周刊,2008(45).

      [作者簡介] 宋雁超(1981—),女,河北廊坊人,碩士,廊坊師范學(xué)院文學(xué)院講師。主要研究方向:廣告創(chuàng)意。

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