沈洪帆

摘要：

圖形設計在平面設計中具有重要的作用，研究圖形元素的運用的方法，有利于闡述圖形的創(chuàng)作方法、圖形設計的思維方式和圖形語義的延展性。

關鍵詞：圖形元素；平面設計；圖形語義

一、平面設計中圖形元素的運用

（一）變異圖形的運用

變異圖形是平面設計當中圖形運用的一個重要手法，它是設計者通過反傳統(tǒng)的思維方式，利用非常規(guī)的圖形構思，進行的一種較為特殊的構圖方式，表現(xiàn)出了設計者獨具匠心的設計理念。這種構圖方式，在很多情況下，可以從大量司空見慣的圖形設計中，嶄露頭角，吸引觀眾的眼球，往往能夠起到出奇制勝的效果。

（二）分形圖形的運用

分形，簡單說就是一個圖像，但這個圖像具有無窮自相似性，整體的結構被反射在其每一部分中，分形總是呈現(xiàn)出參差不齊和不規(guī)則的狀態(tài)。分形圖形，就是平面設計者利用分形原理，在圖形設計中表達出色彩多樣，變幻莫測的圖形。

（三）規(guī)則、不規(guī)則圖形的運用

所謂不規(guī)則圖形，其實是與規(guī)則圖形在幾何學中相對應的圖形。通常來說，這兩種圖形在平面設計工作中是相輔相成的。根據(jù)心理學的內(nèi)容，規(guī)則圖形更加傾向于穩(wěn)定的秩序，也體現(xiàn)著一種中國的傳統(tǒng)審美觀念。但是，現(xiàn)代社會，越來越多的受眾覺得過多的規(guī)則圖形，表現(xiàn)出了過多的單調(diào)感和呆板。這樣，不規(guī)則圖形的運用，也就順理成章了。不規(guī)則圖形，很多時候可以給人一種活潑，自然和傳神的感覺，在現(xiàn)代平面設計領域的運用，也越來越廣泛。

（四）中國傳統(tǒng)文化元素的運用

中國傳統(tǒng)文化歷史悠久，源遠流長，這其中，有無數(shù)我們可以汲取的養(yǎng)料和靈感。當今世界，中國傳統(tǒng)文化熱橫行全球，我們所謂這一瑰寶的傳承人，理應將其進行進一步的發(fā)揚和升華。傳統(tǒng)文化中的圖形實例，包括宮廷美術、文人美術、宗教美術、民族文化、民間美術等表現(xiàn)形式，如果我們是有心的設計師，就能夠從中汲取到豐富的養(yǎng)料和靈感。

（五）象形圖形的運用

象形圖形最初運用，雖然已經(jīng)距離我們年代久遠，但是時至今日，這種圖形的運用依然十分盛行，尤其是在我們平面設計領域。我國的漢字，最初，便是由象形文字發(fā)展而來的。

中國2008年奧運會時候的中國印標志，便是其中的頂級之作。中國印的誕生，就是將傳統(tǒng)的中國印藝術與奧林匹克運動進行了完美的結合，讓人們從中不僅體味到了濃厚的中國文化特征，同時也體會到了現(xiàn)代奧林匹克運動精神的傳承。它的誕生，是中國平面設計領域的一個頂峰之作，它的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)手法，都是值得我們深刻學習和借鑒的。

（六）文字的運用

現(xiàn)代設計中，文字已不僅僅單純地傳遞信息，而是更多的追求個性化、風格化的形式語言，以求脫穎而出獲得最大的關注。設計師在力求準確傳達信息的同時，極力尋求文字藝術設計形式上的標新立異，字體的設計編排越來越靈活自由，文字藝術在平面設計領域的每一種變化都以“創(chuàng)意性表達范圍的擴大”的形式出現(xiàn)。

二、常見的圖形創(chuàng)作方法

在平面設計作品中，我們提到圖形設計一般會想到抽象的圖形，具像的圖形、文字圖形等等許多表達方式，而作為設計創(chuàng)作中重要的組成元素，常見的圖形創(chuàng)作方法有以下幾種。

（一）近似或相同的圖形重復構成

在圖形的設計中，我們可使形象反復連接重復出現(xiàn)，求得一種連續(xù)性的視覺關系，也可以在圖形的設計中，通過形的重復量化和巧妙的連接方式來加強圖形本身的視覺沖擊力，起到單一圖形達不到的畫面豐富效果，其特點是在形的反復中保持一致與和諧，在形態(tài)不變中求得連接和組織結構的變化，以帶來整體組織關系的變化和發(fā)展。這種圖形營構方式注重形的連接方式和連接后的整體圖形效果，圖形的重復數(shù)量不限，可根據(jù)具體情況來定。其特點是相同的形態(tài)，以相同的方式或因素相互連接、相互作用，產(chǎn)生連鎖效應，形成結構的組織關系，以準確表達某種邏輯信息和意義。

（二）異質(zhì)同構

在不同的形象中找出相同的因素移花接木，產(chǎn)生異質(zhì)同構的關系，這就需要我們對身邊的事物進行細致的觀察，因為不同的事物、不同的物體、不同質(zhì)感之間的事物總會有內(nèi)在或外在的聯(lián)系，我們所要作的就是找出它的共同點。使圖形的設計具有它存在的理由及意義。

（三）形的破壞

形的破壞使圖形具有一種殘缺美，從而形成強烈的視覺沖擊力，根據(jù)事物在不斷破壞和不斷重組的過程中產(chǎn)生新結構、新關系。我們在圖形設計的時候，為了形成新的圖形組織關系以表達新的含義，可以人為地去破壞某個完整的形，為另一個形態(tài)的介入或重組創(chuàng)造一定的形態(tài)空間和機會，也可以先決定好將要組合的兩個形態(tài)，然后根絕這兩個形態(tài)的特點和含義需要，進行形態(tài)組合的可能性設計。

（四）形的漸變

由一種形象漸變到另一種形象，從而產(chǎn)生質(zhì)的變化。根據(jù)物質(zhì)演變規(guī)律，我們?nèi)我膺x擇兩個不同形態(tài)，在它們之間創(chuàng)造出一個形態(tài)轉(zhuǎn)化的過渡區(qū)，在兩個個性形態(tài)中尋找形似的圖形，然后通過量的變化，形成自然的漸變過渡區(qū)，并通過形態(tài)的轉(zhuǎn)化來達到意義的轉(zhuǎn)換。從而完成圖形的設計。

（五）矛盾空間在圖形中的應用

在平面設計中，為了表達立體的空間效果，按透視學的原理，將平行直線幾種消失到滅點的方法，來表現(xiàn)空間感。但在平面的構成中，有時是違背常規(guī)的，就造成了現(xiàn)實中根本不可能出現(xiàn)的矛盾空間。在三維空間里，形態(tài)所呈現(xiàn)的是立體真是的效果，而在二維空間上來體現(xiàn)三維空間的立體形態(tài)，實際上是一種視錯覺。通過矛盾空間這種圖形創(chuàng)作方法，會給觀眾帶來更多視覺上的趣味性。

總之，只有靈活地運用圖形元素，并對抽象的、具像的、文字的圖形圖形元素進行巧妙的組合，才能設計出優(yōu)秀的平面設計作品。

【參考文獻】

[1]毛曉峰.平面設計中字體設計的原則[J].大眾文藝，2013（23）

【作者單位：南充職業(yè)技術學院】endprint