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      論圖形語言在中國畫中的運用

      2014-06-23 02:15汪海燕
      美與時代·城市版 2014年4期
      關(guān)鍵詞:線條中國畫

      汪海燕

      摘要:

      圖形語言是繪畫藝術(shù)中的一種重要的表現(xiàn)形式,對于繪畫的形式和藝術(shù)的提升都具有一定的意義,通過對中國繪畫中的線條圖形語言的研究,以陸儼少的《峽江險水》為例進行了探討,具體研究了圖形語言在中國畫中的運用形式和效果。

      關(guān)鍵詞:圖形語言;中國畫;線條

      在平面圖形中,中國畫及書法藝術(shù)使作品具有傳統(tǒng)文化的審美情趣。中國畫的工筆與寫意,以特有的造型手段表達了“氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類附彩、經(jīng)營位置、傳移模寫”的審美要義,詩情畫意,美得天成。越來越多的設(shè)計師認識到對于傳統(tǒng)形式的認識和利用,在海報中除了運用水墨表現(xiàn)圖形設(shè)計外,更多的是對漢字的設(shè)計。中國香港著名平面設(shè)計師靳棣強先生設(shè)計的<文字的情感>海報以書法文字與文房用具組成意向:。水”字與紙。如魚得水;“山”字與筆,恩重如山;“云”字與墨,閑逸如云;“風(fēng)”字與硯,如沐清風(fēng)。該海報運用了中國水墨畫技法,融合了現(xiàn)代設(shè)計技法的肌理效果,現(xiàn)代而不失傳統(tǒng)。作品沒有機械的冷漠,而是融入了情感,將詩意融入了圖形設(shè)計之中。西班牙畫家塔皮埃斯就是在20世紀80年代從中國書法中得到感悟,格外注重從揮灑中宣泄感情。他說:“我們多虧中國書法家們,才懂得了借運筆方式而產(chǎn)生的這種情感語言。”現(xiàn)代文字設(shè)計正是受書法字體的“墨象”或“書象”中對線條的抽象形式美的啟發(fā),利用了這種氣勢奔放、筆墨飛濺的藝術(shù)效果;通過文字用筆所產(chǎn)生的墨跡線條,或追求字體在快速行筆運墨中的飛白蒼勁之美;或追求原始之美等。

      書法與藝術(shù)字體組合顯示了獨特的藝術(shù)美價值,書法以形寫意,舍形求神,造型符合美感。書法藝術(shù)在圖形中的組合擴展了現(xiàn)代設(shè)計的思路,增加了趣味性和情感性。傳統(tǒng)書法抽象的點、線、面、色和骨力,使作品個性、神韻、雅趣得以充分體現(xiàn),對傳統(tǒng)書法體以及現(xiàn)代字體進行圖形創(chuàng)造,給人以強烈的現(xiàn)代感,又顯示出中國民族風(fēng)格。

      圖形語言的抽象和具象相互之間是對立統(tǒng)一的。具象的圖形語言能夠幫助受眾者在短時間之內(nèi)迅速的了解圖形語言所表達的內(nèi)容,而不需要其它輔助類說明受眾者本身也不需要額外的條件來辨認。抽象的圖形語言則與之相反,其表述的圖形背后的內(nèi)容往往需要受眾者個人結(jié)合實踐情況,進行思考,有時甚至需要受眾者必須具備一定的文化素質(zhì)和其它諸如相關(guān)風(fēng)俗方面的知識。當(dāng)然,兩者各有不同,又各有特征,具象圖形在展示本源事物的特征之時更加詳盡,受眾者往往不會再去體會其圖形意義以外的東西。抽象圖形則不同,尤其是在某些時候需要涉及到一些深層次或者抽象概念之時,抽象圖形語言往往收獲的效果令人刮目。當(dāng)然,在實際生活之中,抽象與具象兩者通常情況是作為一個整體,作為主體內(nèi)容,共同向受眾者表述信息。

      一、從陸儼少的《峽江險水》看中國畫的線條風(fēng)格

      陸儼少在上世紀40年代時,乘著筏子險渡三峽,沿途回波伏流,險灘相連,洶涌澎湃,因此大受啟發(fā),做下《峽江險水》圖。陸儼少將江河、湖海、山水的洶涌澎湃、浩渺彌漫刻畫的淋漓盡致,特別是畫中水和云動感的表現(xiàn)最為精彩,筆墨淋漓頓挫,氣韻生動,神采飛揚,將所有的一切完美結(jié)合。陸儼少在《自敘》中就曾說過,自己的畫風(fēng)在六十年代以前“縝密娟秀、云氣外露”。

      在陸儼少的早期山水畫中,總是能夠散發(fā)著一種文人氣息的高雅格調(diào),具有超凡脫俗的精神靈性,在行云流水間展現(xiàn)出一股回蕩在期間的蓬勃氣派。陸儼少借《峽江險水》,表達出了自己對于險渡三峽時千難萬險銘記于心的感受,盡情的勾畫出了激流奔瀉、崩坍裂巖的自然之美?!秿{江險水》是陸儼少早期作畫風(fēng)格的集中體現(xiàn),堪稱出神入化的絕代佳作。陸儼少的山水畫創(chuàng)作,已經(jīng)大大超越了一般畫家的意象思維與技能經(jīng)驗,而是升華為自己藝術(shù)主體的心理境界。這種經(jīng)過情感改造過的與生活物象相對立的重構(gòu)形象,實是他內(nèi)心精神世界的真實反映。

      《峽江險水》從整體上來看,具有全景畫的雄偉氣勢和宏大的場面。然而細看下去,不得不佩服陸老先生的筆法獨到之處。他簡化了線條的動態(tài),只是采用了如火焰狀彎曲的水紋。這些線條,都像跳躍的火焰,在形狀上各有不同,或成半圓形,或為折角,或在二者之間,如同鳥喙;這些線條彎曲的密度大,節(jié)奏明快,線條自身的表現(xiàn)力和概括力得到充分的體現(xiàn)。作者在保持線條自身形式美的同時,將水和其他種種變動轉(zhuǎn)化為線條的律動向觀者展示。此時,線條的排列擺脫了一味的密集,而是時聚時散,展現(xiàn)了水的各種動態(tài)。

      從整個畫卷末端開闊水面的部分看,中間的水紋較為疏朗,兩側(cè)或近岸處線條較密,表現(xiàn)出了江中主流同支流的區(qū)別。線條疏朗的地方,沒有設(shè)色,兩條線之間實際上是陸儼少故意的留白,看上去仿佛是水面上的反光,在兩側(cè)線條密集處的設(shè)色,又人感到了背光波谷的存在。簡化線條,減弱設(shè)色,突出了每根線條的作用,這正是陸儼少老先生“筆筆見筆”的精華所在。

      陸儼少無論是大畫還是小畫,都是用一支筆,創(chuàng)造了屬于自己的風(fēng)格。他的筆一畫到底,堪稱一絕。陸氏的山水畫,都繼承了這種一筆到底的風(fēng)格,一筆之間的變化,筆與筆之間的變化,濃淡、黑白、虛實的變化,全靠靈性觸發(fā),微微動動筆桿,畫出的線條頓挫折轉(zhuǎn),波磔相生,極具厚重感和質(zhì)感。在陸儼少的筆下,水的線條也有了生命,整個畫面都產(chǎn)生出一種的強烈的動勢、節(jié)奏和神韻。

      《峽江險水》整幅畫作氣勢爽利,渾淪突出,濃淡干濕,繁簡輕重,極盡變化之能。陸儼少的山水畫享譽盛名,與自己獨創(chuàng)的用墨技法有著十分密切的關(guān)系,潑墨和積墨在這幅畫作中都有體現(xiàn)。陸儼少擅長云和水的創(chuàng)作,他認為古代的畫法缺乏變化,靜止滯留,缺乏生氣。陸儼少在自己長期的生活中,參照自然界的形態(tài),自創(chuàng)了作畫時的墨法。陸儼少以積墨成塊,中間露出白線,下筆審時度勢,計白當(dāng)黑,留意白處,如蛇龍起舞,回環(huán)往復(fù),達參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法,又于積墨之中,白氣回環(huán),蜿蜒曲屈,得自然之趣。有時勾云、墨塊兩法共用,山前用焦墨點出,蔥蘢蒼翠,山后勾云寫出,若時出時沒,使整幅畫中,云氣朵朵,神采氣揚,靜中有動,動中有靜,動靜相合。頓覺神完勢暢,臻于“一番神奇景象”。

      在《峽江險水》中,陸儼少獨特的用墨技法有著體現(xiàn),山體在濃墨和淡墨的相互映襯中出現(xiàn),有著豐富的層次,合理的結(jié)構(gòu),看上去令人賞心悅目。他獨有的“潑積結(jié)合”技法,自然的過度了畫面上不同的墨色,還產(chǎn)生出一種在山中云霧繚繞下虛無縹緲的感覺,不論在用筆還是用墨上,陸儼少都堪稱大師,具有極高的水平。陸儼少的出現(xiàn),將中國山水畫推向了一個高峰。

      二、線條語言的運用

      線條作為最基本、最單純、最簡單、最樸素的造型語言,被各種繪畫所廣泛使用,但是,線在中國畫里卻有著特殊的地位。早在唐代,張彥遠就在《歷代名畫記》中宣稱:“無線者非畫也”,中國畫是線條的藝術(shù)。在中國畫里,線條不僅起著塑造形體、界定形象的作用,它還無時無刻不在表現(xiàn)作者的個性品德、人格修養(yǎng)和思想感情。線是中國藝術(shù),尤其是中國畫的靈魂,石濤和尚就精辟地道出了線條的重要意義:“夫一畫,含萬物于中”。

      中國畫里的線條并不僅僅局限在描繪形體,刻畫形象上,它一直都試圖表現(xiàn)作者的精神世界,事實上,線條在運行過程中的各種變化,如輕快凝重、提按轉(zhuǎn)折、干枯秀韻等都與作者的心理變化緊密相連,一些抽象的心理感受在線條的點劃之間得到了物化。如八大山人以陰柔的長線、轉(zhuǎn)折多變的側(cè)鋒表現(xiàn)自己冷峻的個性和孤傲不拘的叛逆精神;石魯則以似刀削斧劈、鏗鏘有力的堅硬線條表現(xiàn)自己不畏強暴、寧折不彎的個性。

      我們應(yīng)該尋求更多的圖形語言藝術(shù)。在懂得圖形語言的藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上,還要賦予人類的情感和豐富的精神世界。通過兩條脈絡(luò)的整理與分析,對“融貫中西”的探討加以再認識,試圖將“體用”關(guān)系清晰地落實到藝術(shù)創(chuàng)作實踐中去,達到對傳統(tǒng)應(yīng)有的人文關(guān)照,提升個人修為,以之呼喚整個民族乃至?xí)r代靈魂的歸來。

      【參考文獻】

      [1]J·J·德魯西奧-邁耶法.視覺美學(xué)[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1990(05)

      [2][日]朝倉直巳.藝術(shù)·設(shè)計的光構(gòu)成[M].北京:中國計劃出版社,2000

      [3]凌.圖形語言的多元化趨勢[J].安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院,2008(06)

      [4]史偉爭.圖形語言的視覺傳達模式[J].成都大學(xué)學(xué)報科技版,2007(03)

      [5]王受之.世界平面設(shè)計史[M].北京:中國青年出版社,2003

      【作者單位:皖西學(xué)院藝術(shù)學(xué)院】

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