孫源

1 重中之重——場(chǎng)景

場(chǎng)景在我們的日常生活中無(wú)處不在，它和我們共同存在于這大千世界里，古往今來(lái)，不知有多少的名人墨客贊美大千世界的美麗，人們?cè)谀撤N特定的場(chǎng)景下，感情融入環(huán)境中而表現(xiàn)出不同的意識(shí)形態(tài)，于是有了觸景生情一說(shuō)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)片而言，也是一樣的，片中的角色在我們?cè)O(shè)定的場(chǎng)景中展示他的人生，那么角色的種種情緒和行為，也需要場(chǎng)景來(lái)襯托。場(chǎng)景為角色提供了發(fā)揮一切可能的生存空間，時(shí)代背景，以及角色內(nèi)心世界的特定空間環(huán)境。

2 什么是場(chǎng)景

在設(shè)計(jì)影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景前我們必須先理解“場(chǎng)景”這個(gè)詞的意思，場(chǎng)景一詞在詞典中的解釋為“電影、戲劇中的場(chǎng)面”它所指的不單單只是一副畫(huà)面的背景。而是建立在時(shí)間概念上的空間。很多人都將影視動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)相互混淆，這是錯(cuò)誤的，因?yàn)榄h(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)只是設(shè)計(jì)出具體的物，而不用考慮時(shí)間、劇本、角色等等這些與場(chǎng)景的關(guān)系。影視動(dòng)畫(huà)的魅力就在于它打破了以往的藝術(shù)概念，它不再只是停留在空間上，而是時(shí)間與空間共存的關(guān)系，劇情的發(fā)展，事態(tài)的變化都是發(fā)生在時(shí)間基礎(chǔ)之上的，場(chǎng)景的作用就是提供空間，讓故事在其中合理的發(fā)展。沒(méi)有時(shí)間沒(méi)有空間是不可能展開(kāi)劇情的，也就談不上故事，更談不上影視藝術(shù)了。所以影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一門(mén)時(shí)空藝術(shù)。

3 影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)的概念

在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景中，我們可以盡可能地發(fā)揮想象空間，創(chuàng)造一些現(xiàn)實(shí)生活中所看不到的景象。但是我們?cè)趧?chuàng)作和設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)一定要本著科學(xué)合理的態(tài)度去思考。設(shè)計(jì)人員要根據(jù)劇本的需要，根據(jù)導(dǎo)演的總體要求，來(lái)創(chuàng)作設(shè)計(jì)場(chǎng)景，通過(guò)展現(xiàn)場(chǎng)景的空間構(gòu)成，交代好人物活動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)系。設(shè)計(jì)場(chǎng)景人員要有豐富的生活積累和生活素材，還要有堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力。這些修養(yǎng)除了直接影響場(chǎng)景設(shè)計(jì)之外，也影響到塑造影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、節(jié)奏等視覺(jué)效果，它也是形成作品獨(dú)特風(fēng)格的必備條件。

4 場(chǎng)景的作用

影視作品中的場(chǎng)景，目的是為角色提供一個(gè)合理開(kāi)展劇情的空間，角色通過(guò)在我們構(gòu)造的空間中的表演來(lái)表現(xiàn)劇本內(nèi)容。其實(shí)場(chǎng)景在影片中不僅僅是為了陪襯角色、提供空間，它也有很多自身的作用和功能。

4.1 交代時(shí)空關(guān)系

在影片《霸王別姬》的開(kāi)場(chǎng)鏡頭中導(dǎo)演采用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的處理方式。觀(guān)眾通過(guò)畫(huà)面的轉(zhuǎn)換了解到故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)以及時(shí)代背景等等之類(lèi)的信息。在開(kāi)場(chǎng)鏡頭的畫(huà)面中出現(xiàn)了古城樓，城樓上面懸掛著很多五色旗，路邊有許多正在叫賣(mài)的小商販以及他們的招牌，街道上的人們都穿著厚重的棉袍，等等這些事物都給觀(guān)眾們同樣的信息，老北京、冬季、明國(guó)初期。雖然配了字幕，但如果沒(méi)有字幕，相信觀(guān)眾依然能夠獲取這樣的信息。雖然在畫(huà)面里出現(xiàn)了很多人物，但是他們并不是以角色的身份出現(xiàn)在場(chǎng)景里，他們的出現(xiàn)與劇情開(kāi)展并沒(méi)有任何必然的聯(lián)系，他們只是構(gòu)成整個(gè)場(chǎng)景的一個(gè)元素，是屬于場(chǎng)景的一部分。影視動(dòng)畫(huà)作品中的場(chǎng)景可以非常清楚的交代時(shí)間和空間關(guān)系，而且可以準(zhǔn)確地展現(xiàn)社會(huì)空間，時(shí)代背景，這對(duì)于影片的劇情是非常關(guān)鍵的，因?yàn)樵诓煌臅r(shí)代背景下同樣一件事因?yàn)樯鐣?huì)背景的緣故也會(huì)有不同的結(jié)果。這對(duì)于觀(guān)眾們理解影片尤為重要。

4.2 敘事功能

場(chǎng)景不但可以準(zhǔn)確地交代時(shí)空關(guān)系，他還能想演員一樣傳達(dá)劇情內(nèi)容。在一般的敘事性影片中都是通過(guò)演員的表演、臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)劇本內(nèi)容，但是在某些情況下我們只需運(yùn)用幾個(gè)相互聯(lián)系的鏡頭將場(chǎng)景有序的聯(lián)系起來(lái)就可以起到敘事的功能，它的表現(xiàn)力甚至可以超過(guò)演員的臺(tái)詞、表演。甚至能達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。所以影視動(dòng)畫(huà)中甚至可以沒(méi)有出現(xiàn)角色但是決不能沒(méi)有場(chǎng)景。

4.3 動(dòng)作的支點(diǎn)

角色要通過(guò)場(chǎng)景空間來(lái)表現(xiàn)劇情內(nèi)容，場(chǎng)景也就是角色動(dòng)作的支點(diǎn)。動(dòng)作在這里是指角色在影片中的一切行為。在影片中只要有角色的出現(xiàn)就必定有場(chǎng)景。例如在一副空白的畫(huà)面中，突然從畫(huà)面上方落下一個(gè)小球，并不停地在畫(huà)面中跳動(dòng)。這時(shí)小球就是影片的角色，而空白的空間就是影片的場(chǎng)景，雖然他并不像人們所想象的空間場(chǎng)景，我們甚至在現(xiàn)實(shí)世界中看不到也不能說(shuō)明它到底是一個(gè)什么東西，但它依然還是這個(gè)影片的場(chǎng)景，因?yàn)樗鼮槠械慕巧ㄐ∏颍┨峁┝吮硌莸目臻g。所以場(chǎng)景是角色動(dòng)作的支點(diǎn)，角色的一切行為都是建立在場(chǎng)景之上的。

4.4 烘托角色，刻畫(huà)性格

場(chǎng)景不但能營(yíng)造氣氛，還能準(zhǔn)確的傳達(dá)角色復(fù)雜的情緒，比如痛苦悲傷、孤獨(dú)寂寞、煩躁不安、溫馨浪漫、熱情奔放等等這些都能夠通過(guò)場(chǎng)景的色調(diào)配合表達(dá)出來(lái)。例如，由于劇情的需要主人公被迫來(lái)到一個(gè)陌生的黑暗的房間里。因?yàn)槿魏稳嗽趤?lái)到一個(gè)新環(huán)境中都會(huì)有陌生感和恐懼感，這是由于對(duì)新環(huán)境的未知，總是害怕會(huì)受到傷害，所以心里也是繁雜不安的，為了描述主人公來(lái)到屋子里時(shí)心理的陌生感和恐懼感，場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)越復(fù)雜越錯(cuò)亂表達(dá)陌生和恐懼的感覺(jué)就越強(qiáng)烈。場(chǎng)景通過(guò)構(gòu)圖，色彩的基調(diào)，鏡頭的調(diào)度可以非常準(zhǔn)確的傳達(dá)角色的內(nèi)心情緒，而且還可以刻畫(huà)角色的性格，起到烘托角色的效果。從動(dòng)畫(huà)片《獅子王》中，正面角色辛巴和反面角色刀疤的出場(chǎng)環(huán)境中就能看出。當(dāng)辛巴站在懸崖峭壁，周?chē)黄?yáng)光燦爛的大草原時(shí)，傳達(dá)了正義、偉大和王者的風(fēng)范。而反派刀疤總是出現(xiàn)在月黑風(fēng)高、陰森恐怖的大象墓地前，這傳達(dá)出了邪惡、恐怖的惡勢(shì)力形象。兩者的出場(chǎng)環(huán)境存在著鮮明的對(duì)比效果，運(yùn)用強(qiáng)烈的矛盾沖突構(gòu)成了一個(gè)個(gè)引人入勝、深入人心的角色形象。場(chǎng)景的功能在影片中是舉足輕重的，在設(shè)計(jì)時(shí)一定要考慮場(chǎng)景與劇本，角色，鏡頭等等之間的關(guān)系。必須科學(xué)合理設(shè)計(jì)場(chǎng)景。

當(dāng)前國(guó)家正在大力提倡動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)規(guī)模效應(yīng)以及相關(guān)周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)與創(chuàng)作作為一項(xiàng)被國(guó)家大力提倡，被觀(guān)眾熱烈歡迎，被商家持續(xù)看好的一門(mén)極其具有潛力的電影藝術(shù)門(mén)類(lèi)，理應(yīng)得到廣大從業(yè)者特別是動(dòng)畫(huà)片的高層策劃者和創(chuàng)作人員的高度重視。大家都應(yīng)積極拓展思路，勤于思考、勇于創(chuàng)新與借鑒，創(chuàng)作出更多更好的不同場(chǎng)景風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片，豐富我國(guó)動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)，使這門(mén)年輕的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)煥發(fā)出更加燦爛的光彩。