劉倩 崔青青 馮丹

（中國(guó)礦業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

雷諾阿《洋蔥》畫作分析

劉倩 崔青青 馮丹

（中國(guó)礦業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

雷諾阿的繪畫是一種快樂(lè)、一種愉悅，是對(duì)人的世界和對(duì)事物的世界的一種幸福的不附加條件的參與。色彩、光線、生活，就是這三樣?xùn)|西激勵(lì)著藝術(shù)家投身于繪畫，傾注以全部的激情。

印象派；克拉克；洋蔥；古典主義

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿是印象派重要畫家之一。少年時(shí)的雷諾阿被送到瓷器廠去學(xué)習(xí)手藝。但畫瓷器和屏風(fēng)這項(xiàng)工作使他產(chǎn)生了對(duì)繪畫的興趣。而后出于對(duì)繪畫的興趣，雷諾阿便到美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，同時(shí)又在格萊爾的畫室里補(bǔ)習(xí)素描。在那里，他結(jié)識(shí)了克勞德·莫奈、巴齊依和阿爾弗萊德·西斯萊，從此便走向了印象主義道路。

收藏大師克拉克對(duì)雷諾阿的偏愛(ài)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是極具有前瞻性的，并且不久之后這個(gè)領(lǐng)域便成為藏家云集的大熱門?？死瞬粌H將雷諾阿視為偉大的印象派畫家，還從他的作品中看出了畫家對(duì)早期大師的傳承。

早在1881年，藝術(shù)商保羅·杜蘭德——呂埃爾就開(kāi)始定期購(gòu)入雷諾阿的畫作。40歲的雷諾阿也因此獲得了足夠的資金來(lái)支撐他在意大利的長(zhǎng)期逗留。《洋蔥》正是雷諾阿在1881年11月底赴意大利那不勒斯的途中創(chuàng)作的。在意大利旅行期間，雷諾阿著重鉆研早期大師的作品，并磨練了他表現(xiàn)三維物象的技法。在這件作品背景中，雷諾阿運(yùn)用斜向并行的筆觸巧妙地凸顯出了洋蔥和大蒜圓潤(rùn)的形狀。這種筆法也成為了雷諾阿在該時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)。與傳統(tǒng)主題風(fēng)格《金發(fā)浴女》相比，這件《洋蔥》的創(chuàng)作難度雖然要略遜一籌，但對(duì)于現(xiàn)代人而言它卻似乎更具有吸引力。雷諾阿以畫人物出名，這之中又以畫甜美，悠閑的氣氛還有豐滿，明亮的臉和手最為經(jīng)典。印象派中雷諾阿的特色在于描繪迷人的感覺(jué)，在他的畫作中你很少感覺(jué)到苦痛或是宗教情懷，但常常能感受到家庭的溫暖，如母親或是長(zhǎng)姐般的笑容。雷諾阿認(rèn)為繪畫并非科學(xué)性的分析光線，也非巧心的安排布局，繪畫是要帶給觀者愉悅，讓繪畫掛置的環(huán)境充滿了畫家想要的感覺(jué)。

雷諾阿筆下的洋蔥和大蒜真實(shí)生動(dòng)，并且具有一種明顯的肌理感。畫面主色調(diào)是黃色，淺黃、明黃、橙黃、土黃、紅褐等暖色系相互呼應(yīng)，帶著響亮的節(jié)奏感，或輕盈飄灑，或凝結(jié)成塊，與白色、淺灰、暗褐等表現(xiàn)陰影或是附屬物的色調(diào)映襯成趣，帶來(lái)豐富細(xì)膩的色彩感覺(jué)起皺的白色桌布飾有紅藍(lán)兩色的鑲邊，上面滿是高低錯(cuò)落、零亂散落的洋蔥，其不穩(wěn)定的位置、精妙的色彩、投影和曲線均凸顯出他們的真實(shí)感。作品自由的筆法和緊湊的構(gòu)圖屬于典型的印象派風(fēng)格。畫面節(jié)奏生動(dòng)活潑，洋蔥和大蒜在外型上彼此呼應(yīng)，擺放的角度又各不相同，作品的筆法和整體色調(diào)營(yíng)造出一派別開(kāi)生面的景象。背景中柔和的冷色平衡了洋蔥表面的紅、黃和粉等各種暖色。

與雷諾阿約作于1880年的精美靜物畫《芍藥花》相比，《洋蔥》明顯要松弛、隨性得多。斯大林·克拉克在多個(gè)場(chǎng)合反復(fù)強(qiáng)調(diào)這幅作品是他所有雷諾阿藏品中的至愛(ài)，他經(jīng)常將這件《洋蔥》作為衡量其他作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。

雷諾阿是個(gè)勤勉的手藝人，做過(guò)工廠學(xué)徒，從繪制琺瑯瓷器上的圖案起步，一點(diǎn)一滴地陷入對(duì)繪畫的迷戀。面對(duì)老師格萊爾對(duì)他為了好玩才畫畫的質(zhì)疑，雷諾阿老實(shí)地回答：“如果不好玩，我就不畫了?！薄昂猛妗边@個(gè)詞，以學(xué)院派古典主義推崇者的目光來(lái)看，可能過(guò)于輕佻而觸犯到某種底線。但如若理解為一種強(qiáng)烈情緒，一種真摯的、不顧一切的親近感，那就是愛(ài)。

對(duì)于繪畫，雷諾阿愛(ài)得直截了當(dāng)。他不喜歡把問(wèn)題復(fù)雜化，并沒(méi)有把畫畫看得很高深，在友人們口舌交鋒對(duì)畫派或是“先鋒”和“個(gè)性”進(jìn)行劇烈辯論時(shí)，他總是態(tài)度溫和又沉默地旁聽(tīng)，至少我們看不到關(guān)于他發(fā)言的記錄。他對(duì)繪畫的愛(ài)，就好像這些洋蔥，飽滿又實(shí)在，可以一層一層地剝開(kāi)，從來(lái)是有的放矢地追求和探索，甚至被嗆出了眼淚也飽含深情。

雷諾阿并不是蒙生活恩寵的人，他一直到將近晚年才過(guò)上相對(duì)寬裕的日子，緊接著又飽受疾病的折磨，可就在雙手嚴(yán)重萎縮的情況下，他畫出了生命中“最華美的篇章”（夏加爾對(duì)雷諾阿晚期作品的評(píng)價(jià)）。他個(gè)人風(fēng)格成熟以后的作品，明凈、甘美，看不到任何苦難的跡象?？伤娴氖且粋€(gè)對(duì)痛感遲鈍的人么？

遠(yuǎn)藤周作的《深河》里也有一顆洋蔥：他無(wú)佳形美容，被蔑視，遭人厭棄，卻唯獨(dú)他能夠理解世人的痛苦與孤獨(dú)，并遲早有一天，不論何時(shí)何種方式，會(huì)帶你到另一個(gè)世界去?！@是被自己教派遺棄的傳教士大津心里的洋蔥之愛(ài)，洋蔥是大津的上帝，他說(shuō)：“至少我要耿直地跟在洋蔥之后?！比欢皇亲冯S，就少了并肩前行的親密感，過(guò)于敬，則必生畏，有了畏，又怎敢真正地去親近？所以說(shuō)到底，哪怕那顆洋蔥確實(shí)存在，或者大津早晚一天也變成那樣的一顆洋蔥，都必然擺脫不了現(xiàn)世的痛苦與孤獨(dú)。

雷諾阿生活中這一段具有特殊意義的經(jīng)歷能幫助我們了解他在繪畫中所追求的趣味。有一天，有人問(wèn)他，他畫畫是不是為了玩。當(dāng)時(shí)二十多歲的雷諾阿回答說(shuō)要是不好玩兒，他從來(lái)不畫。而事實(shí)上也是這樣，雷諾阿的繪畫是一種快樂(lè)、一種愉悅，是對(duì)人的世界和對(duì)事物的世界的一種幸福的不附加條件的參與。色彩、光線、生活，就是這三樣?xùn)|西激勵(lì)著藝術(shù)家投身于繪畫，傾注以全部的激情。

[1]陳?ài)凭?，陳克?從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品.上海書畫出版社，2013.09.

[2][法]巴贊注.鮑葉寧譯.讓·雷諾阿.北京大學(xué)出版社，2011.09.

[3]楊曉斌.雷諾阿.重慶出版社.

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1005-5312（2014）14-0183-01