印象派

引路人之一就是印象派的色彩大師——莫奈。通過參觀“莫奈與印象派大師展”，分析莫奈畫中的光、色和寫意性，結(jié)合中國(guó)寫意油畫，力求通過風(fēng)景寫生中的荷花系列作品，闡述莫奈作品對(duì)自身寫生創(chuàng)作的影響，以及筆者自身的理念與方法。關(guān)鍵詞：寫意油畫；莫奈；印象派；寫生創(chuàng)作一、賞析“莫奈與印象派大師展”近年來，中國(guó)油畫的寫生熱潮高漲，越來越多的藝術(shù)家開始走向戶外，用自己的畫筆去描繪祖國(guó)的秀麗山河，記錄生活中的自然之美。這也帶動(dòng)了一大批繪畫愛好者加入寫生的大軍，逐漸形成了一股不

生”時(shí)代。法國(guó)印象派畫家注重表現(xiàn)外光下物象呈現(xiàn)的瞬間色彩印象，對(duì)寫生色彩學(xué)的建構(gòu)起到了很大的促進(jìn)作用。真正把寫生色彩作為一門學(xué)科引入學(xué)院教學(xué)的是19世紀(jì)俄羅斯的繪畫大師康斯坦丁·科羅溫，他把寫生色彩作為一門學(xué)科進(jìn)行深入研究，形成了早期的寫生色彩學(xué)理論。然而，隨著現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的崛起，寫生色彩學(xué)理論被逐漸邊緣化，其發(fā)展也愈加艱難。關(guān)鍵詞：寫生色彩學(xué)；科羅溫；印象派寫生色彩學(xué)是一門年輕的學(xué)科，盡管油畫寫生已經(jīng)有數(shù)百年的歷史，但“寫生色彩”是在印象派誕生之后才逐漸被

握的繪畫語言。印象派繪畫以其對(duì)顏色的獨(dú)特理解和表達(dá)為人們所熟知，把握印象派繪畫的規(guī)律，是小學(xué)美術(shù)教學(xué)的重點(diǎn)之一。將印象派繪畫色彩融入小學(xué)美術(shù)教學(xué)，能夠提高學(xué)生對(duì)色彩的敏感度，培養(yǎng)學(xué)生的美術(shù)素養(yǎng)；促進(jìn)學(xué)生的美術(shù)創(chuàng)作，激發(fā)學(xué)生的想象力。在實(shí)踐中，教師應(yīng)“營(yíng)造開放自由的課堂氛圍，開展創(chuàng)新性實(shí)踐教學(xué)”，指導(dǎo)學(xué)生在實(shí)踐中體會(huì)自然之美、生活之美。【關(guān)鍵詞】小學(xué)美術(shù)；印象派；色彩教學(xué)；實(shí)踐美術(shù)是小學(xué)階段的一門重要課程，在培養(yǎng)學(xué)生想象力、創(chuàng)造力等方面發(fā)揮著不容忽視的作用。

錢文艷摘 要：印象派的出現(xiàn)對(duì)油畫藝術(shù)的影響是顛覆性的，在印象派中，被稱為印象派“摩西”的畢沙羅可以說是印象派的忠實(shí)畫家。他的油畫藝術(shù)經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期的發(fā)展，貫穿他的一生。他充分吸收融合了多位現(xiàn)實(shí)主義、印象派畫家的風(fēng)格及理念并加以運(yùn)用，創(chuàng)造出具有自己風(fēng)格的油畫作品，為世人留下了一筆寶貴的藝術(shù)財(cái)富。以畢沙羅接觸印象派后所創(chuàng)作的風(fēng)景畫作品中的筆觸藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)，探究其筆觸所體現(xiàn)出的美感。關(guān)鍵詞：畢沙羅；印象派；風(fēng)景畫；筆觸藝術(shù)一、畢沙羅的藝術(shù)經(jīng)歷卡米耶·畢沙羅從小就

特在巴黎參觀了印象派繪畫的展覽之后，被這些作品特別是莫奈《干草垛》中的光色畫法深深感動(dòng)和吸引，在一定程度上改變了其繪畫的風(fēng)格和方向。文章主要從印象派產(chǎn)生的時(shí)代背景、印象派的特點(diǎn)及其代表人物、薩金特的成長(zhǎng)歷程及其藝術(shù)風(fēng)格、薩金特的重要作品四個(gè)方面，對(duì)薩金特藝術(shù)風(fēng)格的變化進(jìn)行分析，闡述印象派對(duì)薩金特藝術(shù)風(fēng)格的重要影響。關(guān)鍵詞：印象派；薩金特；藝術(shù)風(fēng)格中圖分類號(hào)：J205；J209.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）10-0-031 印

詞：初中美術(shù);印象派;賞析引言在新課改發(fā)展下，對(duì)于初中美術(shù)教學(xué)中的作品欣賞來說存在諸多的問題，比如說，教師的教學(xué)形式單一，課程知識(shí)的內(nèi)容滲透不夠全面，對(duì)不同畫派的作品賞析不夠?qū)I(yè)等，以上問題是當(dāng)前初中美術(shù)課程教學(xué)進(jìn)度受到阻礙的重要原因，因此，必須要通過多種方式和策略進(jìn)行提出，上好美術(shù)欣賞課，為學(xué)生自身的全面發(fā)展做出鋪墊。一、美術(shù)作品欣賞的內(nèi)容分析（一）進(jìn)入課堂為了能夠更好地貫穿全面發(fā)展教育，在初中這一個(gè)階段，必須要通過多種途徑和形式培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)美、欣賞美的

，常常需要學(xué)習(xí)印象派畫家怎么處理光影色彩變化，怎么讓主觀意識(shí)與客觀景物完美結(jié)合從而表現(xiàn)內(nèi)心的想法。印象派畫家提倡用具有主觀性、獨(dú)特性、表現(xiàn)性的藝術(shù)語言來表達(dá)自己內(nèi)心世界與外部世界碰撞而產(chǎn)生的微妙感受。著名的野獸派畫家馬蒂斯曾說過：“美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到繪畫中的色彩必須依靠思索、想象和夢(mèng)幻才能獲得?！蓖ㄟ^舉例、解析、對(duì)比等多種方法，歸納總結(jié)印象派畫家歐仁·布丹主觀與客觀相結(jié)合的繪畫方式和“打開眼睛，去觀察”的繪畫理念，使人們能夠了解印象派奠基者歐仁

摘 要：印象派是在法國(guó)19世紀(jì)后期誕生的，在西方繪畫史上，印象派有著跨時(shí)代的意義，是世界知名的藝術(shù)流派。印象派畫家一直在持續(xù)不斷的探索和發(fā)現(xiàn)之中，同時(shí)在探索的過程中對(duì)藝術(shù)軌跡進(jìn)行拓展，呈現(xiàn)出自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其繪畫作品的內(nèi)容和形式都呈現(xiàn)出獨(dú)一無二的特色，對(duì)光和色進(jìn)行了更生動(dòng)直觀的表達(dá)，因此呈現(xiàn)出印象派的鮮明特征?；诖?，有針對(duì)性地分析印象派繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：印象派;繪畫;藝術(shù)風(fēng)格從根本上來講，繪畫是一種比較典型的視覺藝術(shù)，而縱觀西方繪畫發(fā)展史，

926）是法國(guó)印象派中最主要的風(fēng)景畫家，也是印象派的創(chuàng)始人之一。他出生在巴黎，早期曾愛過古典派畫家的短期訓(xùn)練，但對(duì)他影響最大的是馬奈等人的外光畫法;他終生堅(jiān)持這種畫法，并逐步印象派的繪畫風(fēng)格。1874-1877年，是他創(chuàng)作的成熟期和豐富期。畫了許多擅長(zhǎng)表現(xiàn)光和色，以及空氣感的風(fēng)景畫;這些畫色彩非常漂亮明快，豐富而又和諧，充滿詩情畫意。1880年后，用同一主題畫了許多變體畫，力求非常確切地畫出時(shí)間、季節(jié)、陽光、溫度、氣氛等。晚期的作品帶有裝飾性，筆觸比較奔放

【摘要】印象派繪畫作為西方古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在西方藝術(shù)史上具有重要的價(jià)值。貝爾特·莫里索（Berthe Morisot）是印象派繪畫的創(chuàng)始成員之一，也是印象派中為數(shù)不多的女性畫家，她站在女性視角下對(duì)印象派繪畫進(jìn)行了深入的研究和探索，既將印象派繪畫的創(chuàng)作理念發(fā)揮到極致，又發(fā)展了印象派繪畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，增加了女性特有的柔情與浪漫，展現(xiàn)了19世紀(jì)法國(guó)女性的生活面貌，也側(cè)面表達(dá)了莫里索對(duì)于女性的自我認(rèn)同?！娟P(guān)鍵詞】西方繪畫;女性畫家;印象派;貝爾特·莫里索

》是偉大的法國(guó)印象派作曲家德彪西所譜寫的色彩斑斕、富有詩意的曲子之一。欣賞德彪西音樂不能停留在古典功能和聲的思維框架中，就像習(xí)慣了白酒口感的人，要試品一杯口味甘醇的葡萄美酒一樣。所以當(dāng)我們聽《月光》的時(shí)候，在我們的腦海里想象一幅莫奈的作品，然后搭配德彪西的音樂，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)想象中的畫面和音樂旋律相輔相成，旋律中的畫面感極強(qiáng)，音樂本身的魅力可以發(fā)揮得更加淋漓盡致?，F(xiàn)在讓我們來感受一下印象派音樂之父德彪西的視聽盛宴。關(guān)鍵詞：德彪西 《月光》 印象派一、《月光》的

劉美言摘 要：印象派出現(xiàn)于19世紀(jì)后期，其主張到戶外寫生，致力于追求外光給色彩帶來的變化，強(qiáng)調(diào)畫家要以第一瞬間的印象來進(jìn)行創(chuàng)作，試圖捕捉到瞬息多變的大自然。新印象派又稱“點(diǎn)彩派”，是由一群深受印象派影響但也有著自己獨(dú)特見解的畫家組成。他們不用輪廓線劃分形象，而用點(diǎn)狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點(diǎn)在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點(diǎn)組成的形象。關(guān)鍵詞：印象派;新印象派;色彩;光線;筆觸莫奈是印象派的代表人物和創(chuàng)始人之一。“印象派”名字的由來與

格最具代表性的印象派繪畫是小學(xué)生最能接受的，小學(xué)生可以通過印象派繪畫風(fēng)格更好感知色彩的沖擊以及色彩魅力，本文通過對(duì)印象派繪畫色彩定義概述，對(duì)小學(xué)生美術(shù)教育的教學(xué)方式進(jìn)行探索，為美術(shù)教育同行提供更多思路借鑒。關(guān)鍵詞：印象派;繪畫色彩;小學(xué)美術(shù)教學(xué)引言：小學(xué)階段是學(xué)生從幼兒走向少年的關(guān)鍵時(shí)期，如今在教育普及的年代，國(guó)內(nèi)所有的小朋友從幼兒階段就開始接觸簡(jiǎn)筆畫，但是由于當(dāng)時(shí)思想意識(shí)沒有開發(fā)，對(duì)色彩的認(rèn)知往往是單一的，而小學(xué)美術(shù)教育正是敲開了學(xué)生美術(shù)認(rèn)知的大門，鼓勵(lì)

觸，冷暖對(duì)比，印象派，和諧統(tǒng)一一、油畫色彩的認(rèn)識(shí)在我們的日常生活中，處處能見到五彩斑斕的美妙事物，有時(shí)候不是因?yàn)樗鼈兌嘤腥?，而是在它們身上，我們能夠欣賞到色彩帶給我們的視覺盛宴，因?yàn)槭挛镉辛松?，所以才能夠吸引到大多?shù)人的眼球，最后達(dá)到了其存在的價(jià)值。色彩具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，最重要同時(shí)也是最本質(zhì)的還是現(xiàn)在藝術(shù)繪畫當(dāng)中，并且更加占據(jù)著主導(dǎo)地位，在油畫中，色彩就是油畫的代名詞，從古今來，色彩在繪畫中一直扮演著非常重要且有意義的角色，它最直觀地給觀眾展現(xiàn)其想要表

本文旨在討論印象派產(chǎn)生的視覺機(jī)制[1]，也就是討論馬奈、印象派（以及新印象派和后印象派）與包括攝影、連續(xù)攝影、活動(dòng)電影放映、早期電影在內(nèi)的視覺機(jī)器和知覺經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)系，并揭示其背后的共同原理。這個(gè)討論不是建立在歸因論下的。換言之，其并不把印象派的誕生完全歸因于攝影和其他視覺機(jī)器，而是結(jié)構(gòu)主義式的。也就是說，印象派與同時(shí)期的大量西洋鏡裝置同處于一種經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)或認(rèn)知系統(tǒng)中。正是這一結(jié)構(gòu)或系統(tǒng)賦予了其中個(gè)別元素（例如印象派繪畫）以意義，從而為人們重新認(rèn)識(shí)印象派繪

的發(fā)展與規(guī)劃為印象派畫家提供了創(chuàng)作靈感，印象派畫家以其獨(dú)特的繪畫技巧與觀念回應(yīng)著時(shí)代的變革。畫家從自己特殊的視角出發(fā)，在作畫時(shí)靈動(dòng)地選擇畫面視野的邊界。繪畫時(shí)人物與風(fēng)景結(jié)合形式的轉(zhuǎn)變，意味著畫家觀察城市現(xiàn)代生活的方式發(fā)生了新的轉(zhuǎn)變。越來越多的人造之物地被納入印象派畫家風(fēng)景畫的取景范圍，鄉(xiāng)村與城市的融合使郊區(qū)成為畫家的描繪對(duì)象，這不僅重構(gòu)了城市視覺文化，還呈現(xiàn)了一幅幅巴黎現(xiàn)代生活畫像。關(guān)鍵詞：印象派;現(xiàn)代生活;風(fēng)景畫風(fēng)景畫是以風(fēng)景為題材的繪畫，也是藝術(shù)家參與

：本文通過介紹印象派油畫的發(fā)展及其特點(diǎn)來進(jìn)行多角度論述，通過藝術(shù)的角度加以研究與概述，印象派油畫于19世紀(jì)下半葉在法國(guó)誕生，作為油畫分類里邊的一朵奇葩，他們有著深厚的素描基礎(chǔ)，印象主義強(qiáng)調(diào)畫家對(duì)客觀事物的感覺和印象，反對(duì)學(xué)校的墨守成規(guī)，提倡藝術(shù)創(chuàng)新。在繪畫技術(shù)中，討論了光與色的關(guān)系，研究了用外部光來描述物體的方法，認(rèn)識(shí)到顏色的變化是由色光引起的，顏色隨觀察位置、不同的光照狀態(tài)和環(huán)境的影響而變化。關(guān)鍵詞：印象派;油畫;發(fā)展一、對(duì)印象派油畫的介紹印象派油畫誕生

張穎【摘要】 印象派作品在西方藝術(shù)中具有深刻的革新意義，畫面中逐漸減弱對(duì)客觀物象的塑造，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫面的瞬間狀態(tài)，傳遞客觀物象的神態(tài)氣質(zhì)。印象派對(duì)物象的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作觀念與中國(guó)繪畫中貫穿的“形神”觀念有一定的相似之處。通過中國(guó)古代畫論中對(duì)“形神觀”的認(rèn)識(shí)來分析印象派的作品，從而研究印象派作品中對(duì)“形”與“神”的具體認(rèn)識(shí)，探討二者間的關(guān)系。【關(guān)鍵詞】 形神關(guān)系;印象派;形神觀【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】

2021莫奈與印象派大師展”為例，分析觀眾走進(jìn)展覽的驅(qū)動(dòng)因素與經(jīng)典藝術(shù)展覽對(duì)當(dāng)代生活的影響。關(guān)鍵詞：經(jīng)典繪畫、 藝術(shù)展覽、印象派、審美素養(yǎng)引言：在上海舉辦的“2021莫奈與印象派大師展”引發(fā)了一場(chǎng)觀展熱潮，經(jīng)典繪畫藝術(shù)展覽給予觀眾欣賞繪畫藝術(shù)作品的機(jī)會(huì)，在潛移默化中接受藝術(shù)的熏陶，提高文藝修養(yǎng)，本文進(jìn)一步分析當(dāng)代人們對(duì)藝術(shù)展覽迫切需要的內(nèi)在動(dòng)因與外部推力，探究藝術(shù)展覽對(duì)當(dāng)代人們生活的影響。一、印象派繪畫熱潮的興起印象派是西方近現(xiàn)代美術(shù)中具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)

藝術(shù)史首先對(duì)于印象派的背景有一定的了解。印象派興起于19世紀(jì)60年代，也發(fā)現(xiàn)了這不論是在社會(huì)歷史還是藝術(shù)史中都是非常重要的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的法國(guó)正如進(jìn)行著資本主義工業(yè)革命，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的迅速，原有的階級(jí)制度也發(fā)生了很大的變化。一系列的新興產(chǎn)業(yè)與消費(fèi)文化不斷出現(xiàn)。隨著法國(guó)的發(fā)展，巴黎逐漸成為一座現(xiàn)代化城市，是大眾消費(fèi)的主要地點(diǎn)。同時(shí)藝術(shù)流派也在進(jìn)行著多元化的發(fā)展，而我認(rèn)為在所有流派中，印象派更是突出，他們打破了藝術(shù)傳統(tǒng)局限，從室內(nèi)走向室外，從畫室走向自然和現(xiàn)實(shí)生活。他

過分析浮世繪在印象派繪畫中被“引用”的審美因素、現(xiàn)實(shí)主義晚期繪畫中的平面意味、野獸派繪畫中的東方因素，研究現(xiàn)代繪畫中東西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式，推動(dòng)今后東西方繪畫的融合發(fā)展。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代繪畫;印象派;日本浮世繪談到現(xiàn)代繪畫，人們想到的通常是完全脫離了過去風(fēng)格的繪畫。如今，部分人具有嘗試未接觸過的繪畫風(fēng)格的觀念，他們認(rèn)為繪畫必須跟上時(shí)代的步伐;還有部分人更喜歡過去傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格，他們片面地認(rèn)為現(xiàn)代繪畫風(fēng)格沒有可取之處。然而，現(xiàn)代繪畫的實(shí)際情況卻并非如此，下文對(duì)現(xiàn)代

9世紀(jì)后半期的印象派畫家，他吸收了巴比松畫派一些大師的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)光色原理對(duì)油畫色彩進(jìn)行了革新，顛覆了古典主義以來的棕褐色調(diào)，主張畫出自然原有的色彩。雷諾阿的作品《游艇上的午餐》是他重要的代表作之一。這幅作品采用了漫射光來表現(xiàn)戶外聚會(huì)的場(chǎng)景，畫面中的人物沒有直接暴露于陽光下。文章針對(duì)雷諾阿作品《游艇上的午餐》中的表現(xiàn)展開討論。關(guān)鍵詞：雷諾阿;印象派;光影;色彩在19世紀(jì)的法國(guó)，出現(xiàn)了一個(gè)重要的藝術(shù)流派——印象派。印象派藝術(shù)家主張到室外作畫，注重在繪畫作品

試在課堂上引入印象派畫家修拉的藝術(shù)視角來啟發(fā)學(xué)生的思維，通過“問題為導(dǎo)向”進(jìn)行了大量調(diào)查和實(shí)踐，開展了一系列創(chuàng)作研究，目的是使兒童多一種能表達(dá)自己生活“意境” 的藝術(shù)手段。關(guān)鍵詞：印象派?少兒繪畫?意境美?問題為導(dǎo)向一、研究緣起少兒繪畫表達(dá)多以線條為主，而大自然的表現(xiàn)形式卻是變幻莫測(cè)的，在兒童的生活世界中也會(huì)映照出各種畫面，單靠線條是無法充分表達(dá)的。意境美是綜合化的審美表達(dá)，表達(dá)方式多樣、靈活，符合少年兒童學(xué)生多元性情感的需求。由于中西方繪畫對(duì)意境的表達(dá)各

903），法國(guó)印象派大師，生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年于巴黎去世。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師?！痹谒ナ廊旰螅艾F(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。在印象派諸位大師中，畢沙羅是唯一一個(gè)參加了印象派所有（8次）展覽的畫家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。因此，畢沙羅是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅(qū)，有印象派“米勒”之稱。

之形象去淺析后印象派高更的內(nèi)心渴望。關(guān)鍵詞：印象派;后印象派;女性;《月亮與六便士》]是什么吸引了高更？厭倦了資本主義經(jīng)濟(jì)繁榮之下的虛偽;抑或是內(nèi)心遵循兒時(shí)的呼喚，自己是一個(gè)小孩，而不是大人;還是為了那是神秘而又真實(shí)國(guó)度之下尋求自由的味道;抑或是對(duì)于女性的喜愛而又偏激的執(zhí)著。無論是何原有，高更真正做到了摒棄于金錢和時(shí)代，追逐于夢(mèng)想和原始。本文將從社會(huì)階級(jí)的大勢(shì)著手，然后代入到高更的時(shí)代背景之中，分析其內(nèi)心在不同時(shí)期、不同地方之下的追求和渴望。試論流行畫派對(duì)

麗·卡薩特作為印象派的忠實(shí)追隨者，為美國(guó)印象派的興起和發(fā)展起著不可磨滅的作用。本文通過研究她的生平經(jīng)歷和求學(xué)之路，以及對(duì)重要作品的分析來更加深入地了解女藝術(shù)家的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵詞：瑪麗·卡薩特 印象派 女性藝術(shù)家一、瑪麗·卡薩特的背景介紹瑪麗·卡薩特是19世紀(jì)最成功的女性藝術(shù)家。她出生在美國(guó)賓夕法尼亞州的阿勒格尼城，從小家庭生活條件優(yōu)越。她的父親羅伯特在證券業(yè)工作，母親凱瑟琳·卡薩特出生于銀行家家庭，優(yōu)越的家庭生活讓卡薩特從小就接受傳統(tǒng)的法蘭西式教育，掌握一

摘要：印象派繪畫誕生于十九世紀(jì)下半葉，在那時(shí)，印象派繪畫以法國(guó)為中心展開，印象派繪畫的風(fēng)潮席卷了歐洲的每個(gè)角落，之后，這股繪畫風(fēng)潮又在全世界范圍刮起?？滓ぎ吷沉_是印象派諸位大師中很具聲望的一位大師。本文主要圍繞畢沙羅的色彩語言進(jìn)行論述。畢沙羅參加了很多次印象派繪畫展覽，多達(dá)八次，是世界上唯一一個(gè)參加了這么多次印象派繪畫展覽的藝術(shù)大師。他可謂是最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。在畢沙羅的一生中，他是堅(jiān)定的印象派畫者，雖說莫奈對(duì)印象派有著重要的意義，但畢沙羅對(duì)這個(gè)畫

的點(diǎn)。關(guān)鍵詞：印象派;形象;藝術(shù)語言中圖分類號(hào)：J05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0175-01一、印象派——被嘲諷的變革從原始藝術(shù)直到古典具象繪畫，人們審美的趣味性總是在尋找一些便于理解的客觀對(duì)象和畫面的故事內(nèi)容。早期壁畫、宗教畫，文藝復(fù)興后的肖像畫無不是這樣的視覺趣味造就的圖像。其轉(zhuǎn)折在于印象派。印象派被稱為寫實(shí)繪畫的巔峰，它直接反應(yīng)客觀視覺現(xiàn)象——光、空氣等。和之前注重故事內(nèi)容人物形象的古典繪畫不同，他們熱衷表達(dá)瞬

文章首先介紹了印象派繪畫相關(guān)內(nèi)容，分析了印象派繪畫特點(diǎn)在中國(guó)的發(fā)展情況，并從創(chuàng)作理念、色彩運(yùn)用、繪畫技法等方面，探討了印象派色彩對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響。關(guān)鍵詞：印象派;色彩運(yùn)用;中國(guó)當(dāng)代繪畫一、印象派繪畫概述印象派是19世紀(jì)后期在法國(guó)興起并逐漸在全球形成巨大影響的繪畫藝術(shù)流派，其特點(diǎn)在于運(yùn)用直接畫法， 在對(duì)景寫生中將對(duì)光與色彩的追求展現(xiàn)到極致。印象派畫家往往是抓住個(gè)人感受中瞬間的印象進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，以強(qiáng)烈的光感與個(gè)性色彩構(gòu)建畫面的總體效果，并不在意對(duì)細(xì)枝末節(jié)的

要求。如何上好印象派作品的第一課，對(duì)于學(xué)生印象派風(fēng)格的掌握起著至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵詞：高師;鋼琴;印象派;第一課中圖分類號(hào)：G42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）13-00-02在高等師范鋼琴主課學(xué)生的教學(xué)中，學(xué)生必須掌握的是不同樂派的風(fēng)格和演奏技巧。而印象主義樂派作為鋼琴音樂發(fā)展歷史上重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，指導(dǎo)學(xué)生有效學(xué)習(xí)印象主義樂派的演變歷史與音樂作品創(chuàng)作的背景資料，研究音樂作品的特征與內(nèi)涵，確保學(xué)生可以迅速把握音樂作品的演奏和風(fēng)格，妥

同時(shí)還可以結(jié)合印象派中的繪畫技法，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。本文主要闡述砂紙點(diǎn)彩畫對(duì)于提高學(xué)生審美趣味和繪畫技能等方面的優(yōu)勢(shì)?！娟P(guān)鍵詞】小學(xué)美術(shù)課堂? ?色彩? ?印象派? ?砂紙點(diǎn)彩畫在小學(xué)美術(shù)課堂中，學(xué)生對(duì)色彩的感受與表現(xiàn)一直是訓(xùn)練的重點(diǎn)，但往往學(xué)生的色彩表現(xiàn)受固有色彩觀念的影響十分明顯。他們會(huì)固執(zhí)地認(rèn)為花是紅色的、樹葉是綠色的、天是藍(lán)色的，這種色彩觀念與表現(xiàn)習(xí)慣很大程度上影響了畫面色彩美感的表達(dá)。因此如何引導(dǎo)學(xué)生理解并感受色彩的冷暖、明暗，形成對(duì)色彩的綜合

舞女而聞名，在印象派致力于室外繪畫的眾畫家中當(dāng)屬另類，強(qiáng)調(diào)用記憶的方法作畫并在室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，是一個(gè)創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，在繪畫領(lǐng)域頗有建樹的杰出畫家，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的瞬間取景和綜合繪畫技法是他的藝術(shù)創(chuàng)新所在，本文從德加生平和藝術(shù)特征方面分析他繪畫的形式和題材的創(chuàng)新以及特立獨(dú)行的構(gòu)圖特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：印象派;藝術(shù)創(chuàng)新;室內(nèi)繪畫中圖分類號(hào)：J20文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）09-00-0219世紀(jì)印象派是西方繪畫史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，憑借藝術(shù)創(chuàng)新的姿態(tài)登上

紀(jì)后期歐洲出現(xiàn)印象派，中國(guó)出現(xiàn)金石學(xué)派兩者才再可言共同交集。關(guān)鍵詞：印象派;后印象派;金石學(xué)派;交點(diǎn)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，隨著透視法則與解剖知識(shí)的精進(jìn)，西方藝術(shù)在重寫實(shí)再現(xiàn)的路子上大放異彩，直至法國(guó)印象派的出現(xiàn)才有所改變。而中國(guó)藝術(shù)到元代文人“帖學(xué)”入畫的寫意表現(xiàn)之路也已登峰造極，直至清晚期“金石學(xué)派”的發(fā)跡才有所變化。一、光色之“印象”與情感之“后印象”在大革命的推動(dòng)下，當(dāng)時(shí)法國(guó)的畫家們力圖創(chuàng)新，反對(duì)陳腔濫調(diào)的古典學(xué)院派，也反對(duì)只在中世紀(jì)文學(xué)中尋找創(chuàng)作靈感、

揮到極致，更是印象派的大家長(zhǎng)。他不僅影響了印象派的發(fā)展還影響了眾多畫家繪畫技巧，他一生坎坷卻絲毫不影響對(duì)繪畫的熱情和樂于助人的熱心。畢沙羅的繪畫具有劃時(shí)代的意義，是印象派的先驅(qū)和真正的領(lǐng)袖關(guān)鍵詞：法國(guó);印象派;畢沙羅“畫你所觀察和感受到的，要豪邁和果斷地面對(duì)，因?yàn)樽詈貌皇У裟闼杏X到的第一個(gè)印象，要面對(duì)自然不要膽怯，人們必須得到唯一的大師——自然，它是永遠(yuǎn)可以請(qǐng)教的一位大師”。如此熱愛自然說出這句話的人就是法國(guó)印象派畫家卡米耶·畢沙羅。說起印象派，最熟悉的

【摘要】 印象派和后印象派是現(xiàn)代主義繪畫的開端，研究其發(fā)端原因具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。目前國(guó)內(nèi)已有不少研究日本浮世繪對(duì)印象派和后印象派的影響的文章，然而具體對(duì)畫家們作品進(jìn)行圖像分析的相對(duì)較少。因此，本文以畫家們的代表性作品為依據(jù)，從畫家們所處的時(shí)代背景和作品中的基本繪畫元素進(jìn)行分析日本浮世繪的具體影響?！娟P(guān)鍵詞】 浮世繪;印象派;后印象派【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）44

占有重要地位的印象派繪畫。對(duì)于學(xué)生們來說，在各種各樣的美術(shù)流派之中，印象派從某種程度上來說是最具有色彩上的張力的一門流派，同時(shí)學(xué)生們也可以從印象派的繪畫中更深刻地感受美術(shù)給他們感官上的沖擊，印象派的繪畫風(fēng)格給美術(shù)教師的教學(xué)內(nèi)容帶來了極大的擴(kuò)展。本文就印象派繪畫應(yīng)用于小學(xué)生美術(shù)色彩教學(xué)進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：印象派;小學(xué)美術(shù);色彩教學(xué)中圖分類號(hào)：G623.75文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0209-02一、前言對(duì)于小學(xué)學(xué)生而言，小學(xué)

;意境;意象;印象派中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0072-01一、德彪西與印象派簡(jiǎn)述德彪西是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初頗具影響力的作曲家，是印象主義音樂的代表人物，也是印象主義樂派的創(chuàng)始人。“印象”一詞最早來自于美術(shù)領(lǐng)域，后來印象主義思想在音樂領(lǐng)域也得到了發(fā)展，從而出現(xiàn)了印象主義音樂流派。印象主義的畫家們主張采取在戶外直接描繪景物的方法，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)性和整體感，注重描繪景物的瞬間色彩。德彪西正是受到

903），法國(guó)印象派大師，生于安的列斯群島的圣托馬斯島，1903年于巴黎去世。在他去世前一年，遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道：“他是我的老師。”在他去世三年后，“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。在印象派諸位大師中，畢沙羅是唯一一個(gè)參加了印象派所有（8次）展覽的畫家，可謂最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師。因此，畢沙羅是始終如一的印象派畫家，是印象派的先驅(qū)，有印象派“米勒”之稱。

037）一、后印象派的產(chǎn)生說起后印象派，應(yīng)該從19世紀(jì)末期開始說起，最先出現(xiàn)的是印象派，后印象派是由印象派成長(zhǎng)而來的一種西方油畫風(fēng)格。在《西方繪畫大師經(jīng)典繪畫賞析 印象派藝術(shù)》中寫道：嚴(yán)格來說，后印象派并不是一個(gè)真正的、具有統(tǒng)一思想的潮流，它包含所有印象派派生出來的或與之相對(duì)立的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)完全表達(dá)自己的主觀情感，所描繪物體的客觀色彩是次要的，而感受所反映出來的色彩才是最重要，最值得被記錄的1。它是那一時(shí)代的藝術(shù)家在一個(gè)一定的前提下個(gè)人精神和繪畫實(shí)踐的產(chǎn)

范程摘 要：印象派在20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)界的傳播經(jīng)歷了三個(gè)階段的變化：由順利傳入到突然中斷繼而又大加批判直到最終正名。本文試圖通過相關(guān)文獻(xiàn)資料，輔之以圖像分析的方法，簡(jiǎn)要梳理出這三個(gè)階段在我國(guó)人們對(duì)印象派的認(rèn)識(shí)，及其對(duì)中國(guó)油畫的影響。希望能對(duì)理解當(dāng)下油畫藝術(shù)形態(tài)的形成有所助益。關(guān)鍵詞：印象派；傳播與認(rèn)知；20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)；留洋學(xué)生；油畫；批判中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）14-0254-02上海分別于2013

俞因這兩年印象派畫展可謂火爆，在世界各地遍地開花，每次上海、北京等地展出的印象派大型展，基本上都是人頭攢動(dòng)、挪不動(dòng)步子。但要說印象派是怎么發(fā)達(dá)起來的呢，創(chuàng)始人又是誰呢，今天我們來科普一下這個(gè)“熱門”畫派的發(fā)跡史。要知道，當(dāng)年由拿破侖三世制定的畫家成名之路分為以下幾個(gè)步驟，幾乎缺一不可：首先要通過藝術(shù)沙龍的考試，然后獲得展出的機(jī)會(huì)，得到一筆獎(jiǎng)金，成為藝術(shù)沙龍的一名老師。之所以說這個(gè)法則是拿破侖三世制定的，那是因?yàn)?，這幾個(gè)步驟中的關(guān)鍵元素“官方藝術(shù)沙龍”就是由

倫敦蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣收獲2.16億英鎊2月5日，蘇富比在倫敦舉行兩場(chǎng)印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣，報(bào)收2.16億英鎊（約合人民幣2.52億元）。有40件拍品價(jià)超百萬英鎊?？滓ぎ吷沉_創(chuàng)作于1897年的《蒙馬特大道，春曉》是近十年來進(jìn)入拍賣領(lǐng)域的最為重要的一件印象派作品，以1960萬英鎊成交。梵高1889年10月創(chuàng)作的《男人出海去》以1688 25萬英鎊成交，是拍賣價(jià)最高的五件梵高作品之一。

“印象派”這個(gè)名稱是由法國(guó)畫家克洛德·莫奈的一幅畫引出的。1874年4月，一群青年畫家組織了一個(gè)無名藝術(shù)家協(xié)會(huì)，在巴黎卡普辛大街一家照相館舉辦畫展。展出的作品是反傳統(tǒng)的，但許多觀眾和藝術(shù)評(píng)論家不贊成這種革新。他們指責(zé)這些藝術(shù)家之所以風(fēng)吹別調(diào)，只是為了吸引觀眾的注意。有些評(píng)論家甚至挖苦這些青年畫家是把畫的草稿拿出來展覽，是在捉弄老實(shí)人?！缎鷩W》周刊記者勒魯瓦寫了一篇題為《印象主義者展覽會(huì)》的長(zhǎng)篇評(píng)論，以嘲笑和謾罵把這個(gè)畫展貶得一文不值。由于莫奈曾經(jīng)說過“我所

有的甚至把現(xiàn)代印象派的繪畫，西方下等酒吧間的黃色歌曲，宣揚(yáng)黃色和恐怖的電影和小說，還有搖擺舞等等低級(jí)趣味的貨色，都當(dāng)作寶貝，大加欣賞，到處推銷。……”(著重點(diǎn)是引者加的)上引文章中的基本精神，例如堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則，說話寫文章必須“考慮社會(huì)影響和社會(huì)效果”等等，我都是十分贊成的。至于說有人到處推銷“西方下等酒吧間的黃色歌曲……”等等，如果確有其事，那么我也是堅(jiān)決反對(duì)的。但是，我對(duì)于這位作者提出的什么“現(xiàn)代印象派的繪畫”，卻感到大惑不解。這是因?yàn)椋鶕?jù)我長(zhǎng)時(shí)期