最長(zhǎng)的一天

圖賓根木匠

對(duì)軍迷來(lái)說(shuō)，6月6日是頗具紀(jì)念意義的“最長(zhǎng)的一天”，七十年前的這天，盟軍在諾曼底登陸；對(duì)影迷來(lái)說(shuō)，6月6日則是科幻動(dòng)作大片《明日邊緣》公映的日子，七十年后的這一天，湯姆·克魯斯開(kāi)始在大銀幕上一路沖殺，在收獲高票房的同時(shí)，也取得了不錯(cuò)的口碑。

按說(shuō)《明日邊緣》跟諾曼底登陸的關(guān)系八竿子打不著，但看過(guò)電影你就明白，其實(shí)在影片中導(dǎo)演和阿湯叔一再向諾曼底登陸致敬——影片改編自日本的小說(shuō)/漫畫《殺戮輪回》，大背景是人類在未來(lái)世界與怪物作戰(zhàn)，主角誤打誤撞地獲得了起死回生的能力，同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己每一次復(fù)生都是前次事件的重演，就像自己被困在了時(shí)間的死循環(huán)里一樣，故事就此展開(kāi)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這種時(shí)間循環(huán)的科幻設(shè)定屢見(jiàn)不鮮，影史上早有《土撥鼠日》《十二點(diǎn)零一分》等珠玉在前。不過(guò)這種科幻設(shè)定無(wú)非是個(gè)噱頭，影片內(nèi)里還是部不折不扣的快節(jié)奏動(dòng)作大片——導(dǎo)演道格·里曼曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《諜影重重》《史密斯夫婦》等動(dòng)作片，《明日邊緣》也保持了他一貫的火爆風(fēng)格。

在原著中，人類對(duì)抗怪物的最后基地是日本列島，因?yàn)檫@里有著全世界最發(fā)達(dá)的機(jī)器人工業(yè)。到了《明日邊緣》里，機(jī)甲戰(zhàn)士從大和正太變成了美國(guó)帥叔，主戰(zhàn)場(chǎng)也被放在了西歐，而且主角參與的戰(zhàn)役正是通過(guò)空降在法國(guó)海灘登陸，進(jìn)而進(jìn)攻歐洲腹地——很顯然，這與諾曼底登陸如出一轍。而戰(zhàn)前在希斯羅機(jī)場(chǎng)堆積成山的軍火和集結(jié)的美軍士兵無(wú)疑都暗合著七十年前美軍的那段光榮戰(zhàn)史——在不斷地起死回生，諾曼底登陸的戰(zhàn)史就被一再重演，而原著中日本人的守土精神自此也被大美國(guó)主義完美置換。

好萊塢的科幻作品常常與其歷史自豪感暗通款曲——美國(guó)的歷史并不長(zhǎng)，貌似“面向未來(lái)”的科幻電影其實(shí)承擔(dān)了不少凝結(jié)美國(guó)歷史集體無(wú)意識(shí)的功能。譬如在《星際迷航》《星際之門》等影視作品中，開(kāi)疆?dāng)U土的美國(guó)殖民建國(guó)史被一再重演；而在《明日邊緣》里，我們幾乎就看到了一場(chǎng)披著機(jī)甲外衣的二次世界大戰(zhàn)。

事實(shí)上，《明日邊緣》也虛構(gòu)了一個(gè)世界大戰(zhàn)的大背景，時(shí)不時(shí)通過(guò)臺(tái)詞也會(huì)交代兩句中、俄軍隊(duì)在歐亞大陸戰(zhàn)場(chǎng)上的進(jìn)展，給人的感覺(jué)是這場(chǎng)地球反擊戰(zhàn)是由美、中、俄三家主導(dǎo)的（這似乎也符合當(dāng)下世界大勢(shì)）。不過(guò)片中的美軍并非直接出戰(zhàn)，而是成為了聯(lián)合抵抗軍的領(lǐng)導(dǎo)，這又跟二次世界大戰(zhàn)的歷史基本相符——蘇聯(lián)紅軍從東邊，美軍領(lǐng)導(dǎo)的盟軍從諾曼底，兩路夾擊最終消滅了納粹。

由于無(wú)意間被外星怪物賦予了重啟時(shí)間的能力，阿湯叔在片中不停地通過(guò)死亡重演諾曼底登陸，直到最后他找到了解決之道，英明神武的他最終贏得了這場(chǎng)大戰(zhàn)的勝利——在科幻動(dòng)作的娛樂(lè)面紗后面，《明日邊緣》顯然藏著一張美國(guó)主旋律的臉。好萊塢有著強(qiáng)大的文化吞吐能力，全世界的文化資源都能為其所用，不過(guò)被其加工塑造過(guò)之后輸出的產(chǎn)品，一定會(huì)高揚(yáng)美國(guó)主旋律的旗幟。

至于所謂的時(shí)間循環(huán)，從物理上當(dāng)然不可能說(shuō)通——量子力學(xué)理論是不能在經(jīng)典物理世界里說(shuō)通的，而對(duì)角色來(lái)說(shuō)，記憶消除成為最重要的煽情利器，發(fā)展下去幾乎就是《初戀五十次》的套路。不過(guò)《明日邊緣》在感情戲上淺嘗輒止，結(jié)尾部分的絕地反擊也很缺乏懸念，觀眾的情感投入和對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)憂都沒(méi)有被充分調(diào)動(dòng)，從而使整部影片呈現(xiàn)高開(kāi)低走的觀影感受，殊為可惜。

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導(dǎo)演道格·里曼代表作

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